说郛卷五十八
五谷五疏以养人鱼肉以养老形苦者饥渇为主病四百四病为客病故须食为毉药以日扶持是故知足者举箸常如服药
五为成道业故受此食
君子无终食之间违仁先结欵状然后受食彼君子兮不素餐兮此之谓也
糖霜谱【洪迈】
糖霜之名唐以前无所见自古食蔗者始为蔗浆宋玉招魂所谓胹鼈包羔有柘浆是也其后为蔗孙亮使黄门就中藏吏取交州献甘蔗是也后又为石蜜南中八郡志云笮甘蔗汁曝成饴谓之石蜜本草亦云炼糖和乳为石蜜是也后又为蔗酒唐赤土国用甘蔗作酒杂以紫根是也唐太宗遣使至摩揭陁国取熬糖法即诏州上诸蔗榨沈如其剂色味愈于西域逺甚然只是今之沙糖蔗之技尽于此不言作霜然则糖霜非古也歴世诗人模竒写异亦无一章一句言之唯东坡公过金山寺作诗送遂宁僧图宝云涪江与中泠共此一味水冰盘荐琥珀何似糖霜美黄鲁直在戎州作颂答梓州雍熈长老寄糖霜云逺寄蔗霜知有味胜于崔子水晶盐正宗扫地从谁説我舌犹能及鼻尖则遂宁糖霜见于文字者实始二公甘蔗所在皆植独福唐四明畨禺广汉遂宁有糖冰而遂宁为冠四郡所产甚微而颗碎色浅味薄才比遂之最下者亦皆起于近世唐大厯中有邹和尚者始来小溪之繖山教民黄氏以造霜之法繖山有县北二十里山前后为蔗田者十之四糖霜户十之三蔗有四色曰杜蔗曰西蔗曰芀蔗本草所谓荻蔗也曰红蔗本草昆仑蔗也红蔗止堪生噉芀蔗可作沙糖西蔗可作霜色浅土人不甚贵杜蔗紫嫩味极厚専用作霜凡蔗最困地力今年为蔗田者明年改种五谷以息之霜户器用曰蔗削曰蔗鎌曰蔗凳曰蔗碾曰榨斗曰榨牀曰漆瓮各有制度凡霜一瓮中品色亦自不同堆叠如假山者为上团枝次之瓮鉴次之小颗块次之沙脚为下紫为上深琥珀次之浅黄又次之浅白为下宣和初王黼创应奉司遂宁常贡外嵗别进数千斤是时所产益竒墙壁或方寸应奉司罢乃不再见当时因之大扰败本业者居半乆而未复遂宁王灼作糖霜谱七篇且载其説予采取之以广闻见
中馈录【吴氏】
脯鲊
蟹生
用生蟹刴碎以麻油先熟冷并草果茴香砂仁花椒末水姜胡椒俱为末再加葱盐醋共十味入蟹内拌匀即时可食
炙鱼
鲚鱼新出水者治浄炭上十分炙干收藏一法以鲚鱼去头尾切作段用油炙熟每服用箬间盛瓦礶内泥封
水腌鱼
腊中鲤鱼切大块拭干一斤用炒盐四两擦过淹一宿洗浄防干再用盐二两糟一斤拌匀入瓮纸箬泥封涂
肉鲊
生烧猪羊腿精批作片以刀背匀捶三两次切作块子沸汤随漉出用布内扭干每一斤入好醋一盏盐四钱椒油草果砂仁各少许供馔亦珍美
虀
酱生姜葱白淡笋干或茭白鰕米鸡胸肉各等分切作长条丝儿香油炒过供之
算条巴子
猪肉精肥各另切作三寸长各如算子様以砂糖花椒末宿砂末调和得所拌匀晒干蒸熟
炉焙鸡
用鸡一只水煮八分熟刴作小块锅内放油少许烧热放鸡在内略炒以锭子或椀葢定烧及热醋酒相半入盐少许烹之候干再烹如此数次候十分酥熟取用
蒸鲥鱼
鲥鱼去肠不去鳞用布拭去血水放荡锣内以花椒砂仁酱擂碎水酒葱拌匀其味和蒸去鳞供食
夏月腌肉法
用炒过热盐擦肉令软匀下缸内石压一夜挂起见水痕即以大石压干挂当风处不败
风鱼法
用青鱼鲤鱼破去肠胃每斤用盐四五钱腌七日取起洗浄拭干腮下切一刀将川椒茴香加炒盐擦入腮内并腹里外以纸包裹外用麻皮扎成一个挂于当风之处腹内入料多些方妙
肉生法
用精肉切细薄片子酱油洗浄入火烧红锅爆炒去血水微白即好取出切成丝再加酱糟萝卜大蒜砂仁草果花椒橘丝香油拌炒肉丝临食加醋和匀食之甚美
鱼酱法
用鱼一斤切碎洗浄后炒盐三两花椒一钱茴香一钱干姜一钱神麯二钱红麯五钱加酒和匀拌鱼肉入磁瓶封好十日可用吃时加葱花少许
糟猪头蹄法
用猪头蹄煮烂去骨布包摊开大石压匾实落一宿糟用甚佳
酒腌虾法
用大虾不见水洗剪去须尾毎斤用盐五钱淹半日沥干入瓶中虾一层放椒三十粒以椒多为妙或用椒拌虾装入瓶中亦妙装完毎斤用盐三两好酒化开浇入瓶内封好泥头春秋五七日即好吃冬月十日方好
蛏鲊
蛏一斤盐一两腌一伏时再洗浄控干布包石压加熟油五钱姜橘丝五钱盐一钱葱丝五分酒一大盏饭糁一合磨米拌匀入瓶泥封十日可供鱼鲊同
醉蟹
香油入酱油内亦可乆留不砂加糟醋酒酱各一碗蟹多加盐一碟又法用酒七碗醋三碗盐二碗醉蟹亦妙
晒虾不变红色
虾用盐炒熟盛箩内用井水淋洗去盐晒干色红不变
煮鱼法
凡煮河鱼先下水下烧则骨酥江海鱼先调滚汁下锅则骨坚也
煮蟹青色蛤蜊脱丁
用柿蒂三五个同蟹煮色青后用枇杷核内仁同蛤蜊煮脱丁
造肉酱
精肉四斤去筋骨酱一斤八两研细盐四两葱白细切一碗川椒茴香陈皮各五六钱用酒拌各粉并肉如稠粥入坛封固晒烈日中十余日开看干再加酒淡再加盐又封以泥晒之
黄雀鲊
毎只治浄用酒洗拭干不犯水用麦黄红麯盐椒葱丝尝味和为止却将雀入匾坛内铺一层上料一层装实以箬葢篾片芊定候卤出倾去加酒浸密封乆用
治食有法
洗猪肚用面洗猪脏用砂糖不气 煮笋入薄荷少加盐或以灰则不蘝 糟蟹坛上加皂角半锭可留乆洗鱼滴生油一二则无涎煮鱼下末香不腥 煮鵞下樱桃叶数片易软 煮陈腊肉将熟取烧红炭投数块入锅内则不油蔹气 煮诸般肉封锅口用楮实子一二粒同煮易烂又香 夏月肉单用醋煮可留十日面不宜生水过用滚汤停冷食之 烧肉忌桑柴火酱蟹糟蟹忌灯照则沙 酒酸用小豆一升炒焦袋盛入酒坛中则好 染坊沥过淡灰晒干用以包藏生黄瓜茄子至冬月可食 用松毛包藏橘子三四月不干菉豆藏橘亦可
制蔬
配盐瓜菽
老瓜嫩茄合五十斤每斤用浄盐二两半先用半两腌瓜茄一宿出水次用橘皮五斤新紫苏连根三斤生姜丝三斤去皮杏仁二斤桂花四两甘草二两黄豆一斗煮酒五斤同拌入瓮合满捺实箬五层竹片捺定箬裹泥封晒日中两月取出入大椒半斤茴香砂仁各半斤匀晾晒在日内发热乃酥美黄豆须拣大者煮烂以麸皮罨热去麸皮浄用
糖蒸茄
牛妳茄嫩而大者不去蒂直切成六棱毎五十斤用盐一两拌匀下汤焯令变色沥干用薄荷茴香末夹在内砂糖三斤醋半钟浸三宿晒干还卤直至卤尽茄干压匾收藏之
酿瓜
青瓜坚老而大者切作两片去穰略用盐出其水生姜陈皮薄荷紫苏俱切作丝茴香炒砂仁砂糖拌匀入瓜内用线扎定成个入酱缸内五六日取出连晒干收贮切碎了晒
蒜瓜
秋间小黄瓜一斤石灰白矾汤焯过控干盐半两腌一宿又盐半两剥大蒜瓣三两捣为泥与拌匀倾入腌下水中熬好酒醋浸着凉处顿放冬瓜茄子同法
三煮
青瓜坚老者切作两片毎一斤用盐半两酱一两紫苏甘草少许腌伏时连卤夜煮日晒凡三次煮后晒至雨天留甑上蒸之晒干收贮
蒜苗干
蒜苗切寸段一斤盐一两腌出臭水略晾干拌酱糖少许蒸熟晒干收藏
藏芥
芥菜肥者不犯水晒至六七分干去叶每斤盐四两腌一宿取出毎茎扎成小把置小瓶中倒沥尽其水并煎腌出水同煎取清汁待冷入瓶封固夏月食
芥辣
二年陈芥子碾细氷调纳实椀内韧纸封固沸汤三五次泡出黄水覆冷地上顷后有气入淡醋解开布滤去查
酱佛手香橼梨子
梨子带皮入酱缸内乆而不壊香橼去穰酱皮佛手全酱新橘皮石花面筋皆可酱食其味更佳
糟茄子法
五茄六糟盐十七更加河水甜如蜜 茄子五斤糟六斤盐十七两河水两三碗拌糟其茄味自甜此藏茄法也非暴用者
糟萝卜方
萝卜一斤盐三两以萝卜不要见水揩浄带须半根晒干糟与盐拌过少入萝卜又拌过入瓮此方非暴吃者
糟姜方
姜一斤糟一斤盐五两拣社日前可糟不要见水不可损了姜皮用干布擦去泥晒半干后糟盐拌之入瓮
做蒜苗方
苗用些少盐腌一宿晾干汤焯过又晾干以甘草汤拌过上甑蒸之晒干入瓮
三和菜
淡醋一分酒一分水一分盐甘草调和其味得所煎滚下菜苗丝橘皮丝各少许白芷一二小片糁菜上重汤顿勿令开至熟食之
暴虀
菘菜嫩茎汤焯半熟纽干切作碎段少加油略炒过入器内加醋些少停少顷食之
取红细胡萝卜切片同切芥菜入醋略腌片时食之甚脆仍用盐些少大小茴香姜橘皮丝同醋共拌腌食
胡萝卜鲊
切作片子滚汤略焯控干入少许葱花大小茴香姜橘丝花椒末红麯研烂同盐拌匀腌一时食之
又方
白萝卜茭白生切笋煮熟三物俱同此法作鲊可供食
蒜菜
用嫩白蒜菜切寸段毎十斤用炒盐四两每醋一碗水二碗浸菜于瓮内
淡茄干方
用大茄洗浄锅内煮过不要见水擘开用石压干趂日色晴先把瓦晒热摊茄子于瓦上以干为度藏至正二月内和物匀食其味如新茄之味
盘酱茄法
黄子一斤瓜一斤盐四两将瓜擦原腌瓜水拌匀酱黄毎日盘二次七七四十九日入坛
干闭瓮菜
菜十斤炒盐四十两用缸腌菜一皮菜一皮盐腌三日取起菜入盆内揉一次将另过一缸盐瀂收起聴用又过三日又将菜取起又揉一次将菜另过一缸留盐汁聴用如此九遍完入瓮内一层菜上洒花椒小茴香一层又装菜如此实实装好将前留起菜瀂毎坛洨三碗泥起过年可吃
撒拌和菜
将麻油入花椒先时熬一二滚收起临用时将油倒一碗入酱油醋白糖些少调和得法安起凡物用油拌的即倒上些少拌吃絶妙如拌白菜豆芽水芹须将菜入滚水焯熟入清水漂着临用时榨干拌油方吃菜色青翠不黒又脆可口
蒸干菜
将大窠好菜择洗浄干入沸汤内焯五六分熟晒干用盐酱莳萝花椒砂糖橘皮同煮极熟又晒干并蒸片时以磁器收贮用时着香油冲揉微用醋饭上蒸食
鹌鹑茄
拣嫩茄切作细缕沸汤焯过控干用盐酱花椒莳萝茴香甘草陈皮杏仁红豆研细末拌匀晒干蒸过收之用时以滚汤泡软蘸香油煠之
食香瓜茄
不拘多少切作棊子毎斤用盐八钱食香同瓜拌匀于缸内腌一二日取出控干日晒晩复入卤水内次日又取出晒凡经三次勿令太干装入坛内用
糟瓜茄
瓜茄等物毎五斤盐十两和糟拌匀用铜钱五十文逐层铺上经十日取钱不用别换糟入瓶收乆翠色如新
茭白鲊
鲜茭切作片子焯过控干以细葱丝莳萝茴香花椒红麯研烂并盐拌匀同腌一时食藕梢鲊同此造法
糖醋茄
取新嫩茄切三角块沸汤漉过布包榨干盐腌一宿晒干用姜丝紫苏拌匀煎滚糖醋泼浸收入磁器内瓜同此法
蒜冬瓜
拣大者去皮穰切如一指濶以白矾石灰煎汤焯过漉出控干毎斤用盐二两蒜瓣三两捣碎同冬装入磁器添以熬过好醋浸之
腌盐韭法
霜前拣肥韭无黄梢者择浄洗控干于磁盆内铺韭一层糁盐一层候盐韭匀铺尽为度腌一二宿翻数次装入磁器内用原卤加香油少许尤妙
造谷菜法
用春不老菜台去叶洗浄切碎如钱眼子大晒干水气勿令太干以姜丝炒黄豆大毎菜一斤用盐一两入食香相停揉回卤性装入礶内候熟随用
黄芽菜
将白菜割去梗叶止留菜心离地二寸许以粪土壅平用大缸覆之缸外以土密壅勿令透气半月后取食其味最佳
倒纛菜
毎菜一百斤用盐五十两腌了入坛装实用盐瀂调毛灰如干面糊口上摊过封好不必草塞用芥菜不要落水晾干软了用滚汤一焯就起笟篱捞在筛子内晾冷将焯菜汤晾冷将筛子内菜用松盐些少撒拌入瓶后加晾冷菜瀂浇上包好安顿冷地上
笋鲊
春间取嫩笋剥浄去老头切作四分大一寸长块上笼蒸熟以布包裹榨作极干投于器中下油用制造与麸鲊同
晒淡笋干
鲜笋猫耳头不拘多少去皮切片条沸汤焯过晒干收贮用时米泔水浸软色白如银盐汤焯即腌笋矣
酒豆豉方
黄子一斗五升筛去面令浄茄五斤十二斤姜觔十四两橘丝随放小茴香一升炒盐四斤六两青椒一斤一处拌入瓮中捺实倾金华酒或酒娘腌过各物两寸许纸箬札防泥封露四十九日坛上写东西字记号轮晒日满倾大盆内晒干为度以黄草布罩着
水豆豉法
好黄子十斤好盐四十两金华甜酒十碗先日用滚汤二十碗充调盐作瀂留冷定清聴用将黄子下缸入酒入盐水晒四十九日完方下大小茴香【各一两】草果【五钱】官桂【五钱】木香【三钱】陈皮丝【一两】花椒【一两】干姜丝【半斤】杏仁【一斤】各料和入缸内又晒又打二日将坛装起隔年吃方好蘸肉吃更妙
红盐豆
先将盐霜梅一个安在锅底下淘浄大粒青豆葢梅又将豆中作一窝下盐在内用苏木煎水入白矾些少沿锅四边浇下平豆为度用火烧干豆熟盐又不泛而红
蒜梅
青硬梅子二斤大蒜一斤或囊剥浄炒盐三两酌量水煎汤停冷浸之候五十日后卤水将变色倾出再煎其水停冷浸之入瓶至七月后食梅无酸味蒜无荤气也甜食
炒面方
白面要重罗三次将入大锅内以木爬炒得大熟上卓古轳槌碾细再罗一次方好做甜食凡用酥油须要新鲜如陈了不堪用矣
面和油法
不拘斤两用小锅糖卤用二杓随意多少酥油下小锅煎过细布滤浄用生面随手下不稀不稠用小爬儿炒至面熟方好 先将糖卤熬得有丝棍蘸起视之可斟酌倾入油面锅内打匀掇起锅乗热拨在案上捍开切象眼块
雪花酥
油下小锅化开滤过将炒面随手下搅匀不稀不稠掇离火洒白糖末下在炒面内搅匀和成一处上案捍开切象眼块
洒孛你方
用熬麽古料熬成不用核桃舀上案摊开用江米末围定铜圈印之即是洒孛你切象牙者即名白糖块
酥饼方
油酥四两蜜一两白面一斤捜成剂入印作饼上炉或用猪油亦可蜜用二两尤好
油儿方
面捜剂包馅作儿油煎熟馅同肉饼法
酥儿印方
用生面搀豆粉同和用手捍成条如筯头大切二分长逐个用小梳掠印齿花收起用酥油锅内煠熟漏杓捞起来热洒白沙糖细末拌之
五香糕方
上白糯米和粳米二六分芡实干一分人参白术茯苓砂仁总一分磨极细筛过用白沙糖滚汤拌匀上甑
煮沙团方
沙糖入赤豆或菉豆煮成一团外以生糯米粉裹作大团蒸或滚汤内煮亦可
粽子法
用糯米淘浄夹枣栗柿干银杏赤豆以茭叶或箬叶裹之一法以艾叶浸米裹谓之艾香粽子
玉灌肺方
真粉油饼芝蔴松子胡桃茴香六味拌和成卷入甑蒸熟切作块子供食美甚不用油入各物粉或面同拌蒸亦妙
馄饨方
白面一斤盐三钱和如落索面更频入水捜和为饼剂少顷操百遍为小块捍开菉豆粉为四边要薄入馅其皮坚
水滑面方
用十分白面揉捜成剂一斤作十数块放在水内候其面性发得十分满足逐块抽拽下汤煮熟抽拽得濶薄乃好麻腻杏仁腻醎笋干酱瓜糟茄姜腌韮黄瓜丝作虀头或加煎肉尤妙
糖薄脆法
白糖一斤四两清油一斤四两水二碗白面五斤加酥油椒盐水少许捜和成剂捍薄如酒钟口大上用去皮芝蔴撒匀入炉烧熟食之香脆
糖榧方
白面入酵待发滚汤捜成剂切作榧子様下十分滚油煠过取出糖面内纒之其纒糖与面对和成剂
刀剑录【陶景】
夫刀剑之由出已乆矣前王后帝莫不铸之但以小事记注者不甚详录遂使精竒挺异空成湮没慨然有想遂为记云
夏禹子帝启在位十年以庚戍八年铸一铜剑长三尺九寸后藏之秦望山腹上刻二十八宿文有背面面文为星辰背记山川日月
启子太康在位二十九年嵗在辛夘三月春铸一铜剑上有八方面长三尺二寸头方
孔甲在位三十一年以九年嵗次甲辰采牛首山铁铸一剑铭曰夹古文篆书长四尺一寸
殷大甲在位三十二年以四年嵗次甲子铸一剑长二尺文曰定光古文篆书
武丁在位五十九年以元年嵗次戊午铸一剑长三尺铭曰照胆古文篆书
周昭王瑕在位五十一年以二年嵗次壬午铸五剑各投五岳铭曰镇岳尚方古文篆书长五尺
简王夷在位十四年以元年嵗次癸酉铸一剑长三尺铭曰骏大篆书
秦昭王稷在位五十二年以元年嵗次丙午铸一剑长三尺铭曰诫大篆书
秦始皇在位三十七年以三年嵗次丁巳采北祗铜铸二剑铭曰定秦小篆书李斯刻埋在阿房宫阁下一在观台下长三尺六寸
前汉刘季在位十二年以始皇三十四年于南山得一铁剑长三尺铭曰赤霄大篆书及贵常服之此即斩蛇剑也
文帝恒在位二十三年以初元十六年嵗次庚午铸三剑长三尺六寸铭曰神多刻形以应大横之兆帝崩命入武宫
武帝彻在位五十四年以元光五年嵗次乙巳铸八剑长三尺六寸铭曰八服小篆书嵩恒霍华大山五岳皆埋之
宣帝询在位二十五年以本始四年铸二剑长三尺一曰毛二曰贵以足下有毛故为之皆小篆书
平帝衎在位五年以元始元年嵗次辛酉掘得一剑上有帝名因服之大篆书
王莽在伪位十七年以建国五年嵗次庚午造威斗及神剑皆练五色石为之铭曰神胜万里伏小篆书长三尺六寸
更始刘圣公在伪位二年自造一剑铭曰更国小篆书后汉光武秀在位三十三年未贵时在南阳鄂山得一剑文曰秀霸小篆书帝常服之
明帝庄在位十八年以永平元年嵗次戊午铸一剑上作龙形沈之于洛水中水清时常有见之者
章帝炟在位十三年以建初八年铸一金剑令投于伊水中以厌人膝之怪景按水经云伊水有一物如人膝头有人浴辄没不复出
安帝祜在位十九年以元初六年铸一剑藏峨眉山疑山王也
顺帝保在位十九年以永建元年铸一剑长三尺四寸铭曰安汉小篆书后改年号
灵帝宏在位二十二年以建宁三年铸四剑文曰中兴一剑无故自失并小篆书
魏武帝曹操以建安二十年于幽谷得一剑长三尺六寸上有金字铭曰孟徳王常服之
齐王芳以正始六年铸一剑常服之无故自失但有空匣如故后有禅代之事兆始于此寻为司马氏所废蜀主刘备以章武元年嵗次辛丑采金牛山铁铸八剑各长三尺六寸一备自服一与太子禅一与梁王理一与鲁王永一与诸葛亮一与云长一与张飞一与赵云并是亮书皆作风角处所有令称元造刀五万口皆连环及刃口列七十二链柄中通之兼有二字房子容曰唐人尚书郎李章武本名方古贞元季年为东平帅李师古判官因理第掘得一剑上有章武字方古博物亚张茂先亦曰蜀相诸葛孔明所佩剑也乃改名师古为奏请为章武焉盖蜀主八剑之一也
后主禅延熈二年造一大剑长一丈二尺镇剑口山往往人见光辉后人求之不获
吴王孙权以黄武五年采武昌铜铁作千口剑万口刀各长三尺九寸刀头方皆是南铜越炭作之文曰大吴小篆书又赤乌年中有人得淮阴侯韩信剑帝以赐周瑜
孙亮以建兴二年铸一剑文曰流光小篆书
孙皓以建衡元年铸一剑文曰皇帝吴王小篆书晋武帝司马炎以咸宁元年造八千口刀铭曰司马懐帝炽以永嘉元年造一剑长五尺铭曰步光小篆书成帝衍以咸和元年造十三口刀铭曰兴国
穆帝以永和五年于房山造五口剑铭曰五方单符隶书
孝武帝昌明以大元元年于华山顶埋一剑铭曰神剑隶书
宋武帝刘裕以永初元年铸一刀铭其背曰定国小篆书长四尺后入于梁
少帝义符以景平元年造一刀铭曰五色小篆书后废帝昱以元徽二年于蒋山顶造一剑铭曰永昌篆书
顺帝准以升明元年掘得一刀铭曰上血其刀照一室帝竒之至二年七月帝使杨玉候织女玉候女不得惧死用以弑帝果如铭故知吉凶其征先见矣
齐髙帝萧道成以建元二年造一刀铭曰定业长五尺篆书自制之
明帝鸾以建武二年造一刀铭曰朝仪长四尺小篆书梁武帝萧衍以天监二年即位至普通中嵗在庚子命景造神剑十三口用金银铜铁锡五色合为之长短各依剑术法文曰服之者永治四方并小篆书
诸小国刀剑总在此
前赵刘渊以元熈二年造一刀长三尺九寸文曰灭贼隶书
后赵石勒以建平二年造一刀用五百金工用万人头尖长三尺六寸铭曰建平隶书勒未贵时耕地得一刀铭曰石氏昌篆书
石季龙以建武十四年造一刀长五尺铭曰皇帝石氏隶书
后蜀李雄以晏平元年造刀五百口文曰腾马隶书前凉张寔造刀百口无故刀尽失文曰霸
后魏昭成帝拓跋犍以建国元年于赤冶城铸刺刀十口金镂赤冶字
道武帝珪以登国元年于嵩阿铸一剑铭曰镇山隶书明元帝嗣以泰常元年造一剑长四尺铭背曰泰常至真君元年有道士继天师白为帝造剑长三尺六寸隶书因改元真君
宣武帝恪以景明元年于白鹿山造一刀文曰白鹿隶书
前秦苻坚以甘露四年造一刀用五千工铭曰神术隶书
前燕慕容隽以元玺元年造二十八口刀铭曰二十八将隶书
后燕慕容垂以建兴元年造二刀长七尺一雄一雌隶书若别处之则鸣
后秦姚苌以建初元年造一刀铭曰中山长三尺七寸隶书
西秦乞伏国仁以建义三年造一刀铭曰建义隶书后凉吕光以麟嘉元年造一刀铭背曰麟嘉长三尺六寸
南凉秃发乌孤以太初三年造一刀狭小长二尺五寸青色匠人曰当作之时梦见一人被朱服云吾是太一神来看汝作云此刀有献必鸣后落突厥可汗所有也南燕慕容明以建平元年作刀四口文曰建平隶书西凉李暠以永建元年造珠碧刀一口铭曰百胜隶书北凉沮渠蒙逊以永安三年造刀百口铭曰永安隶书夏州赫连勃勃以龙升二年造五口刀背刃有龙雀环兼金镂作一龙形长三尺九寸铭曰古之利器吴楚湛卢大夏龙雀名冠神都可以懐逺可以柔迩如风靡草威服九区宋王刘裕破长安得此刀后入于梁
吴将刀
周瑜作南郡太守造一刀背上有荡冦将军字八分书蒋钦拜列郡司马造一刀文曰司马隶书
周幼平击曹公胜拜平虏将军因造一刀铭背曰幼平董元成少果勇自打铁作一刀后讨黄祖于蒙冲河元成引刀断冲头为二流拜大司马号断蒙刀
潘文拜偏将军为取荆州拜固陵太守因造一刀铭曰固陵
朱理君少受征讨黄武中累功拜安国将军作一佩刀文曰安国
云长为先主所重不惜身命自采都山铁为二刀铭曰万人及后败惜此刀投之水中
张飞初拜新亭侯自命匠链赤朱山铁为一刀铭曰新亭侯蜀大将也后被范强杀强将此刀入于吴
诸葛亮定黔中从青石祠过遂抽刀刺山头刀不拔而去行人莫测
黄忠汉先主定南郡得一刀赤如血于汉中击夏侯军一日之中手刃百数
魏将刀
钟防克蜀于成都土中得一刀文曰太一防死入帐下王伯升伯升后渡江刀遂飞入水
邓艾年十二曽读陈太丘碑碑下掘得一刀黒如漆长三尺余刀上常有气凄凄然时人以为神物
董卓少时耕野得一刀无文字四面隠起作山云文斸玉如泥及卓贵示五官郎将蔡邕邕曰此项羽之刀也袁绍在黎阳梦有一神授一宝刀及觉果在卧所铭曰思召绍解之曰思召绍字也
郭维于太原得一刀文曰宜为将后遂为将军及与蜀将战败失此刀
王双曽于市中买得一刀卖人曰得之者贵因不见双后佩之为魏将后与曹真一刀换也
説郛卷九十五上
<子部,杂家类,杂纂之属,说郛>
钦定四库全书
説郛卷九十五不 元 陶宗仪 撰洞天清录【赵希鹄】
唐张彦逺作闲居受用至首载斋阁应用而傍及醖醢脯羞之属噫是乃大老姥总督米盐细务者之为谁谓君子受用如斯而已乎人生一世如白驹过隙而风雨忧愁辄居三分之二其间得闲者才三之一分耳况知之而能享用者又百之一二于百一之中又多以声色为受用殊不知吾辈自有乐地悦目初不在色盈耳初不在声尝见前辈诸老先生多畜法书名画古琴旧砚良以是物明浄几罗列布置篆香居中佳客玉立相映时取古人妙迹以观鸟篆蜗书竒峰逺水摩娑钟鼎亲见商周端砚涌岩泉焦桐鸣玉佩不居人世所谓受用清福孰有逾此者乎是境也阆苑瑶池未必是过人鲜之知良可悲也余故彚萃古琴研古钟鼎而次凡十门辨订是否以贻清修好古尘外之客名曰洞天清录若香茶纸墨之属既谱载而已谬误者兹不复赘观者宜自求之开封赵希鹄序
古琴辨
断纹
古琴以断纹为证琴不歴五百嵗不断愈乆则断愈多然断有数等有蛇腹断有纹横截琴面相去或一寸或二寸节节相似如蛇腹下纹有细纹断如发千百条亦停匀多在琴之两傍而近岳处则无之有面与底皆断者又有梅花断其纹如梅花头此为极古非千余载不能有也葢漆器无断纹而琴独有之者盖他器用布漆琴则不用它器安闲而琴日夜为弦所激又嵗乆桐腐而漆相离破断纹隠处虽腐磨砺至再重加光漆其纹愈见然真断纹如劒锋伪则否
伪断纹
伪作者用信州薄连纸光漆一层于上加灰纸断则有纹或于冬日以猛火烘琴极热用雪罨激烈之或用小刀刻画于上虽可俗眼然决无劒锋亦易辨
古琴様制
古琴惟夫子列子二様若太古琴或以一段木为之并无肩腰惟加岳亦无焦尾安焦尾处则横嵌坚木以承弦而夫子列子様亦皆肩垂而濶非若今耸而狭也惟此二様乃合古制近世云和様于岳之外刻作云头卷而下通身如壶瓶此或以夫子様周徧皆作竹节形名竹节様其异様不一皆非古制又于第四弦下安徽以求异曰此外国琴尤可笑也
古琴隂阳材
古琴隂阳材者葢桐木而阳日照者为阳不面日者为隂如不信但取新旧桐木置之水上阳面浮之隂必沈虽反复之再三不易也更有一验古今琴士所未尝言阳材琴旦浊而暮清晴浊而雨清隂材琴旦清而暮浊晴清而雨浊此乃灵物与造化同机缄非他物比也
取古材造琴
古琴最难得于精金美玉得古材者命良工旋制之斯可矣自昔论择材者曰纸甑水槽木鱼鼔腔败棺古梁柱榱桷然梁柱恐为重物压损纹理败棺少用桐木纸甑水槽患其薄而受湿气太多惟木鱼鼔腔晨夕近钟皷为金声所入最为良材然亦有敲损之患别有择材往监今陈述之云昔吴钱忠懿王能琴遣使以亷访为名而实物色良琴使者至天台宿山寺夜闻瀑布声正在檐外晨起视之瀑下淙石处正对一屋柱而柱且向日私念曰若是桐木则良琴处在是矣以刀削之果桐也即赂寺僧易之取阳面二琴材驰驿以闻乞俟一年斵成献忠懿一曰洗凡二曰清絶遂为旷代之宝后钱氏纳土太宗朝二琴归御府南渡初流转至霅州叶梦得上云此乃择材之良法大抵桐材既坚而又歴千余年木液已尽复多风日吹曝之金石水声感入之所处在空旷清幽萧散之地而不闻尘凡喧杂之声取以制琴乌得不与造化同妙以此观之安琴之室亦当如是不宜近尘秽妇女喧杂之地也
制琴不当用俗工
工人供斤削之役若绳墨尺寸厚薄方圆必善琴髙士主之仍不得促办毎一事如槽腹琴面之类一事毕方治一事必相度审思之既斵削去则不复可増度造一琴并漆必三月或半年方办合底面必用胶漆如皮纸厚合讫置琴于卓上横厚木于卓下夹车以篾丝缚之依法匣讫一月方解防灰必杂以金铜细屑或磁器屑薄如连纸候极干再上一次面灰用极细骨灰如薄连纸止一上并一月方干面上糙漆仅取遮灰光漆糙底灰漆差厚无害又徽者绳也准绳墨以定声尤宜留意岂俗工所能哉制造之法诸琴书备载宜择其善者防用之
择琴不必泥名
今人见琴池洺中有雷文张越字便以为至宝殊不知雷张皆开元天宝时人去今能几何若得古材依法留心斵之雷张未必过也惟求其是而已矣
制琴不必求竒
湖南有范氏曽守土号范连州自能斵琴今有一琴在折彦质防政家其琴面乃用方二三寸许小桐木片以胶漆辏成之名曰百衲弹之则与寻常低下琴无异此何益哉木不成段声必不应又为漆所碍其窒塞可知折氏至今宝之尤可笑今人或以琴材短不及或自岳之外别用桐木接之亦不可也
古琴色
古琴漆色歴年既乆漆光退尽惟黯黯如海舶所货乌木此最竒古而或者以其无光磨而再漆之不惟顿失古意且滞琴之声此大戒也
纯阳琴
底面俱用桐谓之纯阳琴古无此制近世为之取其暮夜隂雨之际声不沈黙必不能达逺盖声不实也
择琴底
今人多择面不择防纵依法制之琴亦不清盖面以取声底以匮声底木不坚声必散逸法当取五七百年旧梓木锯开以指甲搯之坚不可入者方是
桐木不宜太松
桐木太松而理疎琴声多泛而虚宜择实而纹理条条如丝线细密条达不邪曲者此十分良材亦以搯不入为竒其搯得入而麄疎柔脆者多是花桐乃今用作漆器胎素者非梧桐也今人多误用之
桐木紫色
桐木年乆木液去尽紫色透里全无白色更加细密方称良材
熏爆琴材
古人以桐梓乆浸水中又取以悬灶上或吹曝以风日百种用意终不如自然者葢万物在天地间必歴年多然后受隂阳气足而成材自壮而衰衰而老老而死隂阳之气去尽然后反本还元复与太虚同体其竒好处乃与造化同功此岂人力所能致哉岂吹曝所能成哉
桐木多等
有梧桐生子如簸箕有花桐春来开花如玉簮而防红号折桐花青樱桐其实颇堪以醡油有刺桐其木身皆生刺大如钉鍖【音斟】
梓木多等
有楸梓锯开色防紫黒用以为琴底者也有黄心梓其理正类槠木而极细黄白不堪若作器用难朽非琴材也漆木亦类梓葢取其漆液坚凝古人亦以为材料须不经取漆而老大者方可用
琴腹
制琴腹宜安鳯足处须小阨之过足则复寛之葢声过阨则不直达过阨寛则复悠而出所以韵长乃唐雷文秘法此论琴腹横广也面底皆然于阨处穿凿足
琴足
琴足宜用枣心黄杨及乌木葢取其坚实足之下须令平如铁切忌尖与凹足之柄与琴之凿必小大相当毋差毫厘若柄小而以纸副之琴声必泛岳轸焦尾亦宜用此三等木切不可以金玉犀象为饰多诲盗并为琴害矣
雷张槽腹法
雷张制槽腹有妙诀于琴底悉洼微令如仰瓦葢谓于龙池鳯沼之弦微令有唇余处悉洼之正如今铜钱之背穿眼处有弦凸起令声有闗闭既取其面底若如瓦相合而池沼之唇又闗闭不直达故声有所匮而不散岂论琴腹坚深也余尝见毕文简公张越琴于池沼间以指探之果如此
琴受土气
古之爱琴者殁则戒子孙藏之冢间或有用石匣者复出而为世用多是声沈闇闇然葢以受土气多湿气胜耳法当用大甑蒸之以去湿气一蒸未透再多蒸之于风日处挂曝经月声复矣
浦江古琴
婺州浦江一士大夫家发地得琴长大有断纹绍兴间献之御府为巨珰所阻曰此墟墓中物岂宜进御府遂给还其家至今宝之虽声带浊而以作广陵等大曲弹愈乆而声方出此琴若用前蒸曝法当无比矣
琴面有穿孔
南昌一士家有古琴面上三穿孔然皆不当弦不碍声号曰玲珑玉有达官以千缗市之而去绍兴诸暨一士大夫家有一穿孔琴亦不当弦今已转徙他处
琴案
琴案须作维摩様庻案脚不碍人膝连面髙二尺八寸可入膝于案下而身向前宜石面为第一次用坚木厚者为面再三加灰漆亦令厚四脚令壮更平不假坫扱则与石案无异永州石案面固佳然太薄板须厚一寸半许乃佳若用木面须二寸以上若得大栢大枣木不用胶合以漆合之尤妙又见今人作琴桌仅容一琴须濶可容四琴长过琴三之一试以案较琴声便可见琴案上切不可置香炉杂物于前吴自强云山集云于案面作小水槽不必尔也
琴室
前辈或埋瓮于地上鸣琴此説恐妄传葢弹琴之室宜实不宜虚最宜重楼之下葢上有楼板则声不散其下空旷清幽则声透彻若髙堂大厦则声散小阁密室则声不达园囿亭榭尤非所宜若必幽人逸士于髙林大木或岩洞石室之下清旷之地更有泉石之胜则琴声愈清与广寒月殿何异
挂琴
挂琴不宜着壁有土气惟纸糊格及漆格上当风处为妙然须无人往来小儿妇女猫犬所不到处当挂时加袋以障尘匣之则去袋葢袋能引湿气梅月须早入匣以厚纸糊缝安楼上隂凉处琴匣之制须低矮窄小仅可容此琴葢令容受子口仍钉铰加锁若令僮仆抱琴勿横抱多前遇物触损云牙不若于袋上作大襻竪肩背后则不损然襻须不可寛
露下弹琴
露下弹琴而声不泛葢阳材也若钟鸣鸡唱霜清月皎以阳琴鼔之声更清彻隂材则不然
弹琴盥手
未弹琴先盥手手泽能腻弦损声夏月尤甚惟早晩差凉宜弄琴正午炎热非惟汗汚天气太燥亦难为弦若隂凉处无害
焚香弹琴
惟取香清而烟少者若浓烟扑鼻大败佳兴当用水沈蓬莱忌用龙涎笃耨儿女态者
对花弹琴
弹琴对花惟岩桂江梅茉莉茶防薝卜等香清而色不艳者方妙若妖红艳紫非所宜也
弹琴对月
夜深人静月明当轩香爇水沈曲弹古调此与羲皇上人何异但须在一更后三更前盖初更人声未寂三更则人倦欲眠矣
弹琴舞鹤
弹琴舞鹤鹤未必能舞观者閧然弹者心不専此与观优何异诚非君子之事
临水弹琴
湍流瀑布凡水之有声皆不宜弹琴惟澄浄池沼近在轩窓或在竹边林下雅宜对之微风洒然游鱼出聴其乐无涯也
膝上横琴
春秋二候气清而和人亦中夜多醒月色临窓披衣趺坐横琴膝上时作小操然须指法精熟方可为此
蚌徽
古人所以不用金玉而贵蚌徽者葢蚌有光采得月光相射则愈焕发了然分明此正谓对月及膝上横琴设若金玉则否今人少知此理然当用海产珠蚌更多光采
道人弹琴
道人弹琴琴不清亦清俗人弹琴琴不浊亦浊而况妇人女子倡优下贱乎
古砚辨
世之论砚者皆曰多用歙石盖未知有端溪殊不知歴代以来皆采端溪至南唐李主时端溪旧坑已竭故不得已而取其次歙乃端之次其失一也近时好事者作砚谱惟分端溪上中下三岩而不知下岩惟有旧坑无新坑上中二岩则皆有旧新坑于歙亦然其失二也世之论端溪者惟贵紫色而不知下岩旧坑惟有漆黒青花二种初未尝有紫无它未曽观古砚耳其失三也余虑世人贵耳鉴而无心赏故述古砚辨惟説端歙二溪而不它及盖端歙或强以为砚宁不羞见子墨客卿乎是説非老于用砚者其孰能知之
端溪下岩旧坑
端溪下岩旧坑卵石黒如漆细润如玉扣之无声磨黒亦无声有眼眼中有晕或六七眼相连排星斗异形石居水底须千夫堰水汲尽深数丈篝文火下缒深入穴中方得之此岩南唐时已难得至庆厯间坑竭溪下岩旧坑又一种卵石去臕方得材色紫青黒细如玉有花防如筯头大其别是碧玉清莹与砚质不同唐吴淑砚赋所谓滴青花是也故名青花子石今讹为青花紫石李长吉诗已讹作紫字其实未尝紫色青黒之中或有白防如粟排星斗异象水湿方见扣之无声磨墨亦无声此品南唐时已难得庆厯间坑竭已上二品石乆用锋铓愈出不退钝不假磨礲下岩上有一坑出此二种石别无新坑所谓新坑葢元坑已尽而别开一坑下岩则否
端溪中岩旧新坑
端溪中岩旧坑石色紫如新嫩肝细润如玉有眼小如菉豆粒纯绿色而无晕或有绿绦纹或白绦纹如线葢坚而圆者为眼横而长者为绦纹此种亦是卵石外有黄臕包络扣之无甚声磨墨亦无声乆用锋铓不退不假磨礲今此坑取之亦竭中岩新坑色淡紫眼如鸲鹆眼大重晕而小其中如瞳人状石老者扣之有声嫩者扣之无甚声磨墨则微有声石有枯润者虽难得然乆用则锋铓退乏必假磨礲今此品难得遂为希竒之宝百砚之中见一二耳世人见其希有又目未曽见古砚遂目此为下岩旧坑不知此去下岩已低三等矣
端溪上岩新坑
端溪上岩新旧坑皆色灰紫而麄燥眼大为雄鸡眼扣之珰珰然磨墨相拒如锯声乆用则锋乏光如镜而不堪用然旧坑差胜新坑今士大夫所藏砚多此品
他处石类端溪而非端溪者
一种石石出九溪溪表淡青里深青紫而带红有极细润者然以之磨墨则墨澁而不松快愈用愈光而顽硬如镜面间有金线或黄脉直截如界行相间者号紫袍金带髙宗朝戚里吴琚曽以进御不称防一种辰沅州黒石色深黒质麄燥或防有小眼黯然不分明今人不知往往称为黒端溪相去天渊矣今端溪民负贩者多市辰沅研璞而归刻作端溪様以人江南士大夫被获重价若辰沅人自镌刻者则太雕琢或作荷莲水波犀牛鱼八角六花等様藻饰异常虽极工巧而材不堪用此亦辨辰沅砚之一法
歙溪龙尾旧坑新坑
歙溪龙尾旧坑新坑色淡青黒湛如秋水并无纹以水湿之防似紫干则否细润如玉发墨如泛油并无声乆用不退锋或有隠隠白纹成山水星斗云月异象水湿则见干则否此亦是卵石故难得大者不过四五寸多作月砚就其材也或有纯黒如角者东坡最贵此品今得之亦贵重不减端溪下岩然龙尾旧坑虽极细犹防澁墨端溪下岩则直如盘塌蜡矣以此为辨南唐时方开龙尾旧坑今已无之新坑色亦青黒无纹而麄燥砺墨退笔乆用则钝乏有大盈三尺者
歙溪罗纹刷丝金银间刷眉子四品新旧坑
四品旧坑并青黒色纹细而质润如玉罗纹真如极细罗刷丝如发密眉子如甲痕或如蚕大金银间丝亦细密乆用不退锋磨墨无声无濶大者然皆次于龙尾旧坑亦南唐时开坑今已无如得之贵重不减龙尾旧坑四品新坑并纹麄而质枯燥且不坚眉子大者或长二三寸刷丝毎条相去一二分罗纹如萝茯纹拒墨如锯乆用退乏光硬大者盈一二尺
金星旧坑新坑
金星新旧坑并麄燥淡青色虽金星满面然砺墨退笔乆用退乏大者盈尺别有一种黒石金星姿质亚端溪下岩漆黒石乃是万州悬金崖金星石也色漆黒细润如玉隠隠金星水湿则见干则否发墨如泛油无声乆用不退乏非歙比也今万崖亦已取尽如得之不减端溪下岩
银星旧坑新坑
银星新旧坑并麄燥淡青黒色有银星处不堪磨墨工人多侧取之置其星于外谓之银星墙壁拒墨如锯乆用退乏如镜面大者盈尺
洮河绿石砚
除端歙二石外惟洮河绿石北方最贵重绿如蓝润如玉发墨不减端溪下岩然石在临洮大河深水之底非人力所致得之为无价之宝耆旧相传虽知有洮砚然目所未覩今或有绿石砚名为洮者多是石之表或长沙谷山石石润而光不发墨堪作砥砺耳
墨玉砚
荆襄鄂渚之间有团块墨玉璞并与端溪下岩黒卵石同而坚缜过之正堪作砚虽不如玉器出光留其锋耳但黒中有白玉相间甚者濶寸许玉石谓之间玉玛瑙其白处又极坚硬拒墨若用纯黒处为砚当在端溪下岩之次龙尾旧坑之上
砚匣
砚匣不当用五金葢石乃金之所自出金为石之精华子母同处则子盗母气反能燥石而又诲盗当用佳漆为之砚虽纸匣葢必令髙过寸许方雅观然只用琴光素漆切记用钿花犀皮之属四角须用布令极牢不宜用纱匣取其容砚而周围寛三指或作皂绢衬尤妙今人于匣底作小穴小窍容指本以之出砚而多泄润气令匣稍寛不必留窍或有墨汁流下多污几案又或匣底之下作豹脚取其可入手指以移重砚此尤非所宜葢砚实则易发墨虚则否故古人作砚多实其趺又加以絣褥正为是也
古钟鼎彜器辨
三代制
夏尚忠商尚质周尚文其制器亦然商器质素无文周器雕篆细密此固一定不易之论而夏器独不然余尝见夏雕戈于铜上相嵌以金其细如发夏器大抵皆然嵗乆金脱则成隂窍以其刻画处成凹也相嵌今俗讹为商嵌诗曰追琢其章金玉其相
水土传世三等古铜器
铜器入土千年纯青如铺翠其色子后稍淡午后乗隂气翠润欲滴间有土蚀处或穿或剥并如蜗篆自然或有斧凿痕则伪也铜器坠水千年则纯绿色而莹如玉未及千年緑而不莹其蚀处如前今人皆以此二品体轻者为古不知器大而厚者铜性卒未尽其重止能减二分之一或减半器小而薄者铜性为水土蒸淘易尽至有锄击破处并不见铜色惟翠緑彻骨或其中有一线红色如丹然尚有铜声传世古则不曽入水惟流传人间色紫褐而有朱砂班甚者其班凸起如上等辰砂入釡以沸汤煮之良乆班愈见伪者以漆调硃为之易辨也
铜腥
三等古铜并无腥气惟土古新出土尚带土气乆则否若伪作者热摩手心以擦之铜腥触鼻可畏
识文
夏用鸟迹篆商用虫鱼篆周用虫鱼大篆秦用大小篆汉以小篆隶书三国用隶书晋宋以来用楷书唐秦用楷隶三代用隂识谓之偃囊字其字凹入也汉以来或用阳识其字凸间有凹者或用刀刻如镌碑者盖隂识难铸阳识易为阳识决非古物也
款文
识款篆字以纪功所谓铭书钟鼎款乃花纹以阳识古器款居外而凸识居内而凹夏周器有款有识商器多无款有识
款识真伪
古人作事必精致工人预四民之列非若后世贱丈夫之事故古器款必细如发而匀整分晓无纎毫糢糊识文笔画宛宛如仰瓦而又大小深浅如一亦明浄分晓无纎毫糢糊此盖用铜之精者并无砂颗一也良工精妙二也不吝工夫非一朝夕所为三也今设有古器款识稍或糢糊必是伪作顔色臭味亦自不同
蜡模
古者铸器必先用蜡为模如此器様又加款识刻画毕然后以小桶加大而畧寛入模于桶中其桶底之缝微令有丝线漏处以澄泥和水如薄糜日一浇之候干再浇必令周足遮防讫解桶去桶板急以细黄土多用盐并纸筋固济于元澄泥之外更加黄土二寸留窍中以铜汁泻入然一铸未必成此所以为之贵也
句容器
句容器非古物盖自唐天宝间至南唐后主时于升州句容县置官场以铸之故其上多有监官花押其轻薄漆黒款细虽可爱然要非古器嵗乆亦有防青色者世所见天宝时大鳯环瓶此极品也
伪古铜器
其法以水银杂锡汞即今磨镜药是也先上在新铜器上令匀然后以酽醋调细碙砂末笔蘸匀上候如蜡茶之色急入新汲水浸之即成蜡茶色候如漆色急入新汲水浸即成漆色浸稍缓则变色矣若不入水则成纯翠色三者并以新布擦令光莹其铜腥为水银所匮并不发露然古铜声彻而清新铜声洪而浊不能逃识者之鉴
古铜瓶鉢养花果
古铜器入土年乆受土气深以之养花花色鲜明如枝头开速而谢迟或谢则就瓶结实若水锈传世古则尔陶器入土千年亦然
古铜器灵异
古铜器多能辟祟人家宜畜之葢山精木魅之能为祟者以歴年多耳三代钟鼎彜器厯年又过之所以能辟祟范文正公家有古镜背具十二时如博棊子毎至此时则博棊子明如月循环不休又有士人家五十二钟能应时自鸣非古器之灵异乎
古印章
古之居官者必佩印以带穿之故印鼻上有穴或以铜环相绾汉印多用五字不用擘窠篆上移篆画停匀故左有三字右有二字者或左二字右三字者其四字印则画多者占地多少者占地少三代以前尚如此今则否
古器无识文
古人惟钟鼎祭器称功颂徳则有识盘盂寓戒则有识它器亦有无识者不可遽以为非古但辨其体质款文顔色臭味则无余蕴矣
刁斗镌斗
字书曰刁斗以行军昼炊夕击今世所见古刁斗柄长尺四五寸其斗仅可容勺合如此则恐非炊具击之则可此物乃新莽时铸威斗厌胜家所用耳或于上刻贰师将军字及其它官号尤表其伪大抵刁斗如世所用有柄铫子宜可炊一人食即古之刁斗讹刁斗字为铫字尔字书以铫为田器不言可知也若镌斗亦如今有柄斗而加三足予尝见之辨其质与色真三代物葢刁镌皆有柄故皆谓之斗刁无足而镌有足尔又字书以镌为温器葢古以鼎烹夫鼎大卒难至热故温已烹之冷物今一二人食则用镌余所见者正然
鼎大小
予犹及见汉馆陶候鼎可容今之斗则三代可知矣然近世所存古鼎或有容一升半升者考其款识则真古物也亦谓之鼎鼎乃大烹之器岂尔耶此盖古之祭器名曰从彜曰从则其品不一葢以贮已熟之物以祭宗庙象鼎之器形而实非鼎也犹今人食器亦有象鉝釡者凡曰鬲曰匜曰献曰尊其形有甚小者皆然故小尊或识曰宝尊彜
香炉
古以萧艾达神明而不焚香故无香炉今所谓香炉皆以古人宗庙祭器为之爵炉则古之爵狻防炉则古踽足豆香毬则古之其等不一或有新铸而象古为之者惟博山炉乃汉太子宫所用者香炉之制始于此亦有伪者当以物色辨之
古器不知名
余姚一达官家有古铜盆大如火炉而周回有十二环婺州马铺岭人家掘得古铜盆而两环在腹下足之上此二器文字所不载或以环低者为古欹器
追蠡
禹之声尚文王之声以追蠡赵岐注以追为钟纽于义未安追者琢也诗云追琢其章今画家滴粉令凸起犹谓之追粉所谓追蠡葢古铜器款文追起处漫灭也赵氏释蠡为絶亦非絶葢剥蚀也今人亦以器物用乆而剥蚀者为蠡
舂陵冢镜
道州民于舂陵侯冢得一古镜于背上作菱花四朶极精巧其镜面背用水银即今所谓磨镜药也镜色畧昏而不黒并无青绿色及剥蚀处此乃西汉时物入土千余年其质并未变信知古铜器有青绿剥蚀者非三代时物无此也
晋冢古器
或嵊县僧舍治地得砖上有永和字及得铜器如今香炉而有葢葢上仰三足如小竹筒空而透上筒端各有一飞鹤炉下亦三足别有铜盆承之
怪石辨
怪石小而起峯多有岩岫耸秀嵚嵌之状可登几案观玩亦竒物也其余有灵璧英石道石融石川石桂川石邵石太湖石与其它杂石亦出多等今列于其后
灵璧石
灵璧石出绛州灵璧县其石不在山谷深山之中掘之乃见色如漆间有细白纹如玉然不起峯亦无岩岫佳者如菡蓞或如卧牛如蟠螭扣之声清越如金玉以利刀刮之畧不动此石能收香斋阁中有之则香云终日盘旋不散不取其有峯也伪者多以太湖石染色为之葢太湖石亦防有声亦有白脉然以利刀刮之则成屑
英石
英州山此石如铜鑛声亦如铜倒悬生岩下以锯取之故底有锯痕大者或长七八尺起峯至二三寸亦几案竒玩然色润者可爱枯燥者不足贵也
道石
道州石亦起峯可爱但石麄又枯燥之甚且体脆不任冲撞
融石
融州老君洞所出亦起峯麄燥体脆又甚于道州石
川石
竒耸髙大可爱然多人力雕刻后置急水中舂撞之其色枯燥
桂川石
靖江府所出虽出自然然石麄而色不佳或有玲珑者雅宜置之花槛中它无用也
邵石
宝庆府所出色黒多以作博棊子刻作笔架并无自然峯峦
太湖石
出平江太湖土人取大材或髙一二丈者先雕刻置急水中舂撞之乆如天成或用烟薫或染之色亦能黒防有声宜作假山用
怪石有水自出
绍兴一士大夫家有异石起峯峯之趾有一穴中有水应潮自生以之供研滴嘉定间越师以重价得之
东坡小有洞天
东坡小有洞天石石下作一座子座中藏香炉引数窍正对岩岫间毎焚香则烟云满岫今在豫章郡山谷家其家珍重常与谷身同置一匣
研屏辨
山谷乌石砚屏
古有研屏或铭砚多镌于砚之底与侧自东坡山谷始作研屏既勒铭于砚又刻于屏以表而出之山谷有乌石研石屏今在婺州义乌一士夫家南康军乌石葢乌石坚耐它石不可用也
宣和玉屏
洪景卢夷坚志云一士夫赴官就道其子妇方懐妊轿夫颠仆而半产乃翁呼轿夫欲治之夫曰逼晓不辨道路为一石所碍翁不信亲往视之匾濶防吐良玉璞也携诸玉工解作三片青质白章成山林云月飞鸟象歴歴分明自取其二以一谢工工治作屏因贵珰以献御府惜其无对召工问之工具以士夫姓名对被防以重赏宣辏成三屏置之玉虚殿
永州石屏
永州祁阳石虽成纹景丛杂不清逺又多刻画而成以手摸之有凸凹可验间有自然者不甚佳
蜀中松林石
蜀中有石解开自然有小松形或三五十株行列成迳描画所不及又松止髙二寸正堪作研屏之式止须连腔脚髙尺一二寸许濶尺五六寸许方与葢小研相称若髙大非所宜其小研相称若髙大腔宜用黒漆并乌木不宜用钿花犀牛之属
画屏
取名画极低小者嵌屏腔亦佳但难得耳古人多留意作玩面大如小盌者亦宜嵌背茍非名笔则不可或用古人墨迹亦妙
笔格辨
玉笔格
惟黒白琅玕三种玉可用须镌刻象山峯耸秀而不俗方可或碾作蛟螭尤佳尝见一士家用玉作二小儿交臂作戏面白头黒而红脚白腹以之格笔竒絶或以小株珊瑚为之以其有枝可以为格也
铜笔格
铜笔格须竒古者为上然古人少曽用笔格今所见铜铸盘螭形圆而中空者乃古人镇纸非笔格也
石笔格
灵璧英石自然成山形者可用于石下作小漆朱座髙半寸许竒雅可爱
水滴辨
晋人水盂
余尝见长沙故官家有小铜器形如桶可容一合号右军砚水盂其底内有永和字此必晋人贮水以添砚池者也古人无水滴晨起则磨墨汁盈砚池以供一日用墨尽复磨故有水盂
铜水滴
铜性猛烈贮水乆则有毒多脆笔毫又滴上有孔受尘水所以不清故铜器不用金银锡者尤猥俗今所见铜犀牛天禄蟾蜍之属口衔小盂者皆古人以之贮油灯今误以为水滴耳正堪作几案玩具
古翰墨真迹辨
南北纸
北纸用横帘造纸纹必横又其质松而厚谓之侧理纸桓温问王右军求侧理纸是也南纸用防帘纹必防若二王真迹多是防稽防纹竹纸葢东晋南渡后难得北纸又右军父子多在防稽故也其纸止髙一寸许而长尺有半葢晋人所用大率如此验之兰亭押缝可见
硬黄纸
硬黄纸唐人用以书经染以黄蘗取其辟蠧以其纸如浆泽莹而滑故善书者多取以作字今世所有二王真迹或有硬黄纸皆唐人仿书非真迹也
建安帖真迹
王氏所藏右军建安帖真迹今在长沙士夫家其帖末云四月五日羲之报建安灵柩至胡世将曽以此帖勒于豫章其建安灵柩字提起别作一行葢古人简帖写至它人事或称尊长者其处皆如今人提空此常事也予屡见硬黄仿书亦然今长沙所见建安二字乃与羲之报字相连而不提空岂有硬黄提空而真迹反不提空此乃搨淳化阁帖赝作无疑葢太宗朝刻淳化阁帖乃侍书待诏王着摹勒者小人不学故于古人提空处皆聨属之此犹可也至于虫鼠侵蚀与字之漫灭者皆不空缺而强率聨之故多读不成鬻书者多以故纸浸汁染旧迹墨又以杂朱作为印章令昏闇殊不知尘水浸纸表里俱透若自然旧者其表故色其里必新防揭视之则见之矣古人印章必用上等朱譬如古画着色愈乆愈新初未尝昏闇也
鲁公真迹
顔鲁公之后寓居永嘉好事者守郡闻其家有鲁公真迹一筐以狱事罗织之而择其尤者摹郡斋筐书遂归泉南晩年卜居武夷之下以声妓自随一夕暴雨洪水发漂所居无纵迹其人暴尸溪侧筐不知所在
宋朝名贤书
朝中名贤书惟蔡莆阳苏许公易简苏东坡黄山谷苏子美秦淮海李龙眠米南宫吴练塘朋王逸老皆比肩古人莆阳典重有法度许公无愧杨法华东坡草圣得意咄咄逼顔鲁公山谷乃悬腕书深得兰亭风韵然行不及真草不及行子美乃许公之孙自有家法草圣可亚张长史淮海専学钟王小楷姿媚遒劲可爱龙眠于规矩中特飘逸绰有晋人风度南宫本学顔后自成一家于侧掠拿趯动循古法度无一笔妄作练塘深入太史之室时作钟体逸老殆欲欺凌懐素或谓过矣
古今石刻辨
北碑纸
北纸用横帘其质松而厚不甚渗墨以手拂之如薄云之过青天犹隠隠见白纸处凡北碑皆然且不用油蜡可辨
御府珍储
徽宗御府所储书其前必有御笔金书小楷标题后有宣和玉瓢御宝淳祐壬寅于临安客舍见永嘉一士人藏一法帖乃唐人硬黄仿右军书前有金字御笔云王右军书长者帖后有宣和玉瓢様御宝今售墨迹者或云古人真迹皆笔势相聨属后世赝作者必逐字为之殊不知此论行草者也若楷书则此説难用古人真字迹书虽不连而意实相聨属观其意可也若泥其説误矣
古人用墨
古人晨起必浓磨墨汁满研池中以供一日之用用不尽则弃去来早再作故池必大而深其真草篆隶皆用浓墨至行草过笔处虽如丝发其墨亦浓近世独吴传朋深得古人笔法其它不然也
响榻伪墨迹
以纸加碑上贴于窻户间以游丝笔就明处圈却字画填以浓墨谓之响榻然圈隠隠犹存其字亦无精采易见
真迹难存
世言纸之精者可及千年今去二王才八百余年而片纸无存不独晋人如唐世善书之迹甫三百余年亦希如星鳯何也尝攷其故葢物之竒异者常聚于富贵有力之家一经贼盗水火则举羣失之非若它物散落诸处犹有存者桓之败取法书名画一夕尽焚所丧几何哉良可悲也
古今纸花印色辨
淳化阁帖
太宗朝捜访古人墨迹令王着铨次用枣木板摹刻十张于秘阁故时有银锭纹前有界行目录者是也当时用李廷珪墨拓打手揩之不污手惟亲王宰执使相拜除乃赐一本人间罕得当时毎本价已百贯文至庆厯间禁中火灾其板不存今所见阁帖多乏精神焉有绛帖以阁本重摹而秘阁反不如绛帖精神乎则此可以观也
绛帖
绛州法帖二十卷乃潘舜臣用淳化帖重模而防入别帖然比今所见阁帖精神周足舜臣事力单防而自能镌石虽井阑堦砌背徧刻无余所以段数最多或长尺余者舜臣死二子析而为二长者负官钱没入十卷于绛州绛守重模下十卷足之幼者复重摹上十卷亦足成一部于是绛州有公私二本靖康兵火石并不存金人百年之间重模至再庆元间予官长沙尝见旧宰执家有南渡初亲自北方防得舜臣元所刻未分析时二十卷其家珍藏非得千緍官陌不肯与人乃北纸北墨精神焕发视金世所摹者天渊矣
潭帖
淳化阁帖既颁行潭州即模刻二本谓之潭帖予尝见其初本当与旧绛帖雁行至庆厯八年石已残缺永州僧希白重摹东坡犹嘉其有晋人风度建炎金骑至长沙守城者以为炮石无一存者绍兴初第三次重摹失真逺矣
临江帖
刘次庄模阁帖于临江用工颇精致且石坚至今不曽重模独二卷略残缺然拓本既多颇失锋芒今若得初本锋芒未失者当在旧绛帖之次新潭帖之上然其释文间有讹处
蔡州帖
上蔡临模绛帖上十卷虽比旧绛帖少下十卷而迥出临江之上予尝见于长沙两府刘轙家
武冈帖
武冈军重摹绛帖二十卷殊失真石且不坚易失精神后有武臣守郡嫌其字不精采令匠者即旧画重刻谓之洗碑遂愈不可观其释文犹舛谬然武冈纸类北纸今东南所见绛帖多武冈初本耳验其残缺处自可见
武陵帖
武陵帖亦二十卷杂取诸帖重摹而防以人间未见者其间惟右军小字黄庭最妙他帖无所用也
彭州帖
彭州帖亦刻歴代法帖十卷不甚精采纸色类北纸人多以为北帖
元祐秘阁续帖
元祐中奉防以淳化阁帖之外续所得真迹刻续法帖元本在禁中后过太清楼今防稽重摹本无不减古绛帖也
又名太清楼帖
淳化秘阁帖板虽禁中火灾不存而真迹皆藏御府至徽宗朝奉防以御府所藏真迹重刋于太清楼而防入他竒迹甚多其中间有兰亭者是也名曰太清楼帖
淳熈秘阁续法帖
髙宗圣学天成奎文焕发肆笔成书垂法万世夀皇重规叠矩宸画尤妙南朝访遗书多得晋唐旧迹至熈淳间奉防以御府珍储摹勒入石名淳熈秘阁续帖置秘书省宝庆火灾其石不存
汝州帖
汝州帖乃王宷辅道摘诸帖中字牵合为之每卷后有汝州印为黄伯思所掊击不值壹文今防稽又以汝帖重开谓之兰亭帖真实侈靡耳宋宣献公刻赐书堂帖于山阳金乡首载古钟鼎器识文絶妙但二王帖诠择未精今若不存胡龙学世将刻豫章法书种种精妙今已重模后有小字隶书范忠宣公子弟戒者是初本许提学闲刻二王帖于临江模勒极精诚少诠择庐江李氏刻甲秀堂帖前有王顔书多世所未见但继以本朝名公书颇多大抵今人书自当作一等耳曹尚书彦约刻星鳯楼帖于南康军虽以众刻重模精善不茍并无今人书韩郡王侂胄刻羣玉堂帖所载前代遗迹多有未见者后亦多本朝人书韩败后入秘书省
兰亭帖
兰亭帖世以定武本为冠自薛珦作帅别刻石易去于元石镌损清流带映四字以惑人然元本亦有法可辨镌损四字一也管弦之盛上不损处若八行小形二也是日也观宇宙两行之间界行最肥而直界伸脚十字下出横防外三也管弦之盛盛字之刀锯利如钩四也痛字改笔处劲不模糊五也兴感之由由字类申列叙之列其坚如铁钉此其大畧也然定武又自有肥痩二本而镌损者乃痩本为真定武无疑何以知之今复州本以真定武本重模亦镌损四字其字极痩王顺伯尤延之争辨如聚讼然痩本风韵竟胜岂能逃识者之鉴其痩本之石宣和间就薛珦家宣取收入禁中龛于睿思殿东壁建炎南渡宗泽遣人防送此石至维金犯维不知所在或云金人以氊裘褁之车载而去
乐毅论
世传二王帖皆以真迹摹勒独乐毅论就石书丹其石在髙学士绅家已残缺至海字后转属赵立之处今重摹者犹有赵立之印予嘉熈庚子自岭右回至宜春见元本于一士人家用北纸北墨无一字残缺而清劲遒媚正类兰亭字形比今世所见重摹本几小一倍此葢齐梁间拓本真人间希世之宝
钟元常帖
钟元常力命帖惟此本与潭州本佳它无足取
顔碑
顔碑在南北者尚多麻姑坛记吴兴石柱志旧本千禄寺妙喜寺记西林题名皆絶品也
欧阳小字千文
欧阳小字千文在邢州温彦博墓志在东京九成宫碑仲夏兰若二帖化度寺碑丹州刺史碑并在北方防稽髙续古家有重摹化度寺碑咄咄逼真
雁塔题名
此帖有北本彭州本然北本为上彭本颇失真
徐骑省小篆
徐铉深得古小篆法有篆千文刻石南昌精妙无愧古人今已重摹
绥蛮校尉
予遡潇湘歴衡潭永全道五郡并无古刻惟道州有汉绥蛮校尉能君之碑若浯溪中兴颂乃唐中世所立尔亦打石之工人每因旧迹加洗刻以为衣食业故愈失真
南岳碑
余尝见南岳一僧云岳山多秦汉以来碑在林莽蔽翳间寺僧惧为官司所扰匿不敢言亦不敢迁至屋下故愈为霜露剥蚀良可叹也
伪作王大令书
山隂僧伪作王大令书保母墓志韩侂胄以千緍市其石予毎疑其赝作殊无一大令气象及见东坡所作子由保母墓志语则僧实伪也
古画辨
古人逺矣曹不兴吴道子近世人耳犹不复见一笔况顾陆之徒其可得见之哉是故论画当以目见者为准若逺指古人曰此顾也此陆也不独欺人实自欺尔故言山水则当以李成范寛花果则赵昌王友花竹翎毛则徐熈黄筌崔白崔顺之马则韩伯时牛则厉范二道士仙神则孙太古神恠则石恪猫犬则何尊师周炤得此数家已为竒妙士大夫家或有收其妙迹者价已千金矣何必逺求太古之上耳目之所不及者哉
李营丘
营丘作山水危峯奋起蔚然天成乔木倚磴下自成隂轩甍闲雅悠然逺眺道路深窈俨然深居用墨颇浓而皴散分晓凝坐观之云烟忽生澄江万里神变万状予尝见一双幅每对之不知身在千岩万壑中
范寛
范寛山川浑厚有河朔气象瑞雪满山动有千里之逺寒林秀孤挺然自立物态严凝俨然三冬在目
赵昌王友
赵昌折枝有工花则含烟带雨笑脸迎风果则赋形夺真莫辨真伪设色如新年逺不退王友乃昌之上足赋形入昌之室写生则未逮继友之后者惟长沙吴泽也
徐熈黄筌
徐熈乃南唐处士腹饱经史所作寒芦荒烟水鸟野鳬自得天趣黄筌则孟蜀王画师目阅富贵所作多绮园花锦真似粉堆者而不作圈线孔雀鸂艳丽之禽动止生意
崔白
崔白作花鸟必先作圈线劲利如鉄丝填以众彩逼真如生所画荷芦飒然风生顺之乃白之孙绰有祖风所作翎毛独步天下上有御宝乃顺之所作玉虚败立屏面流落人间徽庙时以价得之
韩干
干与李杜同时所作马世间见一二长幅上作街道阑干不作马拢并无他物象其马神骏不可名状
李伯时
伯时惟作水墨不曽设色其画殆无滞笔凡有笔迹重浊者伪作其于人物面相尤妙
厉归真
厉归真范子泯皆异人厉多作寒林而牛则逺观如活近视有未工处范多作杨栁笔嫩而牛亦不及厉然二家近时所无
孙太古
太古蜀人多用游丝笔作人物而失之软弱出伯时下然衣褶宛转曲尽过于李
石恪
恪亦蜀人其画鬼神竒恠笔画劲利前无古人后无作者亦能水墨作蝙蝠水螭之属笔画轻盈而曲尽其妙
何尊师周炤
尊师不知何许人炤则熈宁画院祗应所作猫犬何则有士夫气周则工人态度生动自然二家皆有
直幅横帔
古画多直幅至有画身长八尺者双幅亦然横披始于米氏父子非古制也
画绢
河北绢经纬一等故无背面江南绢则经麄而纬细有背面唐人画或用捣熟绢为之然正是生捣令丝褊不碍笔非如今煮练加浆也古绢自然破者必有鲫鱼口与雪丝伪作者则否或用绢包硬物椎成破处然绢本坚易辨也
古画色
古画色黒或淡墨则积尘所成有一种古香可爱若伪作者多作黄色而鲜明不尘暗此可辨也
古画轴
古人多作簪顶轴小而重今人所用如蔗段大而轻古人用枣木降真或乌木象牙它木不用
米氏画
米南宫多游江浙间毎卜居必择山水明秀处其初本不能作画后以目所见日渐摹仿之遂得天趣其作墨戏不専用笔或以纸筋或以蔗滓或以莲房皆可为画纸不用胶矾不肯于绢上作今所见米画或用绢者后人伪作米父子不如此
杨补之
临江杨无咎补之学欧阳率更楷书殆所逼真以其笔画劲利故以之作纸梅下笔便胜花光仲仁补之尝游临江城中一娼馆作折枝梅于乐工矮壁至今往来士夫多往观之娼借此以壮门户端平间为偷儿窃去其壁车马顿希今江西人得补之一幅梅价不下百千金又诗笔清新无一俗气惜其生不遇苏黄诸公今人止以能作墨梅目之竟无品题之者
名画多无对轴
郭忠恕石恪厉归真范子泯辈皆异人人家多设绢素笔研以伺其来而求画然将成必醉间有得之者不过一幅半幅耳李营丘范寛皆士大夫遇其适兴则留数笔岂能有对轴哉今人或以孤轴为慊不足与之言画矣
挂画
择画之名笔一室止可三四轴观玩三五日别易名笔则诸轴皆见风日决不蒸湿又轮次挂之则不惹尘埃时易一二家则看之不厌然须得谨愿子弟或使令一人细意卷舒出纳之日用马尾或丝拂轻拂画面切不可用防拂室中切不可焚沈香降真脑子有油多烟之香止宜蓬莱笺耳牕牖必油纸糊户口常垂帘一画前必设一小案以防之案上勿设障面之物止宜香炉琴砚极暑则室中必蒸热不宜挂壁大寒于室中渐着小火假如二月天气候挂之不妨然遇寒必入匣恐冻损
装褙
画不脱落不宜数装褙一装褙则一捐精神此决然者至墨迹亦然
古画绢
古画绢脱以手指之皆能破损一壊则不可复救又有酒余污染食油腻此皆大戒切须片纸先写此粘窗以呈客方可引客入观然又多以此获罪于贵客所以人家有法书名画止可时以自娱茍以竒品自诚贾祸之媒切宜谨之墨迹法帖亦然若古钟鼎尤脆烂者手触之则縻溃米元章之言如此
辨名画
人物顾盼语言花果迎风带露飞禽走兽精神脱真山水林泉清泉幽旷屋庐深逺桥彴往来山脚入水澄明水源来歴分晓有此数端虽不知名定知妙手
辨谬画
人物如尸似塑花菓类瓶中所挿飞禽走兽但取皮毛山水林泉清闲幽旷模糊遮掩屋庐髙大不称桥彴强作断形山脚水而水源无来歴凡此数病皆谬笔也
名画印识
郭熈画于角有小熈字印赵大年永年则有大年某年笔记永年某年笔记萧照以姓名作石皷文书崔顺之书姓名于叶下易元吉书于石间王晋卿家藏则有宝绘堂方寸印米元章有米氏翰墨米氏审定真迹等印或用团印中作米芾字如蛟形江南李主所藏则有建业文房之印内合同印陈简斋则有无住道人印苏武功家则有许国后裔苏耆国老等印东坡则用二寸长形印文曰赵郡苏轼图籍吴传朋则曰延州吴説又曰吴説私印
异画
石恪作飞鼠张之则鼠不入室何尊师作猫则鼠皆逺避闗仝于霅川长兴成山寺罗汉壁作猿鹤皆走而复归吴道子作山水小龙在姑苏达官家舒之则云雾生信州懐玉山有名画画罗汉郡中毎迎请祈雨常有一二身飞还寺中
宋复古
宋复古作潇湘八景初未尝先命名后人自以为洞庭秋月等目之今画人先命名非士夫也
卢楞伽
唐卢楞伽笔世人罕见余于道州见所作罗汉十六衣纹真如銕线惟崔白作圈线颇得绪余至伯时方不及也
画无笔迹
画无笔迹非谓其墨淡模糊而无分晓也正如善书者藏笔锋如锥画沙印泥耳书之藏锋在乎执笔沈着痛快人能知善书执笔之法则能知名画无笔迹之説故古人如王大令今人如米元章善书必能画善画必能书实一事尔
画家睛
人物鬼神生动之物全在防睛睛活则有生意宣和画院工或以生漆睛然非要诀要须先圈定目睛填以藤黄夹墨于藤黄中以佳墨浓加一作瞳子然须要参差不齐方成瞳子又不可块然此妙法也
摹临
临者谓以元本置按上于傍设绢素象其笔而作之缪工决不能摹此则以绢加画上摹之墨稍浓则透元本顿失精神若以名画借摹临是自弃也就人借而不从尤非明鉴者也米元章就人借名画辄模本以还而取其元本人莫能辨此人定非鉴赏之精也
金碧山水
唐小李将军始作金碧山水其后王晋卿赵大年近日赵千里皆为之大抵山水初无金碧承墨之分要在心匠布置如何耳若多用金碧如今生色罨画之状而畧无风韵何取乎墨其为病则均耳
画忌如印
画忌如印吴道子作衣纹或挥霍如莼菜条正避此病耳由是知李伯时孙太古専作游丝犹未尽善李伯有逸笔太古则去吴天渊逺矣
説郛卷九十五下
<子部,杂家类,杂纂之属,说郛>
钦定四库全书
説郛卷九十六上 元 陶宗仪 撰
砚史【米芾】
人好万殊而以甚同为公甚不同为惑喻之而移非真得之更而得之则必信其守夫博弈犹贤乎已则吾是文必不见嗤于赏鉴之士
用品
器以用为功玉不为鼎陶不为柱文锦之美方暑则不先于表出之绤楮叶虽工而无补于宋人之用夫如是则石理发墨为上色次之形制工拙又其次文藻縁饰虽天然失砚之用
玉砚
玉出光为砚着墨不渗甚发墨有光其云磨墨处不出光者非也余自制成苍玉砚
唐州方城县葛仙公岩石
石理向日视之如玉莹如鉴光而着墨如澄泥不滑稍磨之墨已下而不热生泡生泡者胶也古墨无泡胶力尽也若石滑磨久墨下迟则两刚生热故胶生泡也此石既不热良久墨发生光如漆如油有艳不渗也嵗久不乏常如新成有君子一德之操色紫可爱声平而有韵亦有澹青白色如月如星而无晕此石近出始见十余枚矣
温州华严尼寺岩石
石理向日视之如方城石磨墨不热无泡发墨生光如漆如油有艳不渗色赤而多有白沙点为砚则避磨墨处比方城差慢难崭而易磨亦有白点点处有玉性扣之声平无韵校理石休所购王羲之砚者乃此石今人所收古砚间有此石形合晋画约见四五枚矣
端州岩石
岩有四下岩上岩半边岩后砾岩余尝至端故得其説详下岩第一穿洞深入不论四时皆为水浸治平中贡砚取水月余方及石石细扣之清越鸜鹆眼圆碧晕多
<子部,杂家类,杂纂之属,说郛,卷九十六上>明莹石嫩甚者如泥无声不着墨清越者温润着墨快不热无泡然良久微渗若油发艳亦有不乏者然方城温岩十磨此石三十磨方相及下岩既深工人所费多砚直不补故力无能取近年无复有闻有仁庙已前赐史院官砚多是其后来嵗贡惟上岩石上岩在山上石性干紫色深理麤性硬眼黄差不圆而青色淡其岩深处间有润者而眼终不如下岩也有着墨者拒墨者其着墨者初用半月前甚快葢细砂石所发出理也半月后则退生光挞墨又须以柔石发之已而复然拒墨者虽新成便拒墨此等石扣之声皆坚响而老半边岩者在山半石理同上岩色多青紫近黒多瑕而眼长如卵有瞎眼者中是白点死眼者黒点而晕细翳眼者或青或黒横乱其眼又多青不成眼圆点横长青间道如松木纹其极麤者费笔而稍细者多乏后砾石土人刻为盆印合压纸儿戏之物多夹砂无眼少瑕间有极细软者发墨不乏扣之无声土人不贵而用实有在半边上岩之上者不可常得又徧询石工云子石未尝有其在岩中实于大石版上凿岂有中包一子者余尝谓若溪流中多有卵石容差扁可崭而磨墨所谓石子世因讹为子石至有斵様相似而为之者于理必不于大石中心复生卵子也世之好竒者又以歙州罗纹石作子石砚文本直两头取鋭则纹脱短至左右颊自然成漩纹便谓之是真子石可笑緑石带黄色亦为砚多以为器材甚美而得墨快少光彩已上砚平生约见五七百枚十千已上无估
歙砚婺源石
歙州有砚图石峒最多种而赤紫石多瑕士人以线脉隔为三种病今人以细罗纹无星为上少时见一砚于士人赵光防家其様上狭四寸许下濶六寸许如二十幅纸厚色緑如公裳而点如紫金斑斑匀布无罗纹点中无窍自后不复覩与此等者又士人周昌谔处见一小圆砚青罗纹紫金如一星鵞眼钱此二砚最奇大抵发墨不乏独以色如常之石而以奇怪为品髙亦有赤紫色石无文理少瑕光泽如枣木土人以为香炉之类亦斵为砚与墨鬭而不相入经日便滑不可研矣又尝一士人家见一金丝罗纹砚其纹半金半黒光彩与常异此外麤罗纹刷丝罗纹为次第约见千余枚矣但以色与瓦砖等品故不能髙今但曽官歙者必收百余枚土人以为生终日成一砚少有病不直数十钱幸完仍好直五七千已上无估
通逺军漞石砚
石理澁可砺刄緑色如朝衣深者亦可爱又有水波纹间有黒小点土人谓之湔墨点有甚奇妙而硬者与墨鬬有慢甚者渗墨无光其中者甚佳在洮河緑石上自朝廷开熈河始为中国有亦有赤紫石色斑为砚发墨过于緑者而不匀净又有黒者戎人以砺刄而铁色光肥亦可作砚而坚不发墨
西都防圣宫砚
防圣宫石在溪涧中色紫理如虢石差硬发墨不乏扣之无声
青州青石
色类歙理皆不及发墨不乏有瓦砾之象
成州栗亭石
色青有铜点大如指理慢发墨不乏亦有瓦砾之象
潭州谷山砚
色淡青有纹如乱丝理慢扣之无声得墨快发墨有光
成州栗玉砚
理坚色如栗不甚着墨为器甚佳
归州緑石砚
理有风涛之象纹头慢不等治难平得墨快渗墨无光彩色緑可爱如贲色澹如水苍玉
防州黟石砚
色黒理干间有黑点如墨玉光发墨不乏
庐山青石砚
大畧与潭州谷山同
苏州褐黄石砚
理麤发墨不渗类防石土人刻成砚以草一束烧过为慢灰火煨之色遂变紫用之与不煨者一同亦不燥乃知天性非水火所移
建溪黯澹石
理如牛角扣之声坚清磨久不得墨纵得色变如灰作器甚佳
陶砚
相州土人自制陶砚在铜雀上以熟绢二重淘泥澄之取极细者燔为砚有色緑如春波者或以黑白填为水纹其理细滑着墨不费笔但微渗
吕砚
泽州有吕道人陶砚以别色泥于其首纯作吕字内外透后人效之有缝不透也其理坚重与凡石等以歴青火油之坚响渗入三分许磨墨不乏其理与方城石等
淄州砚
淄石理滑易乏在建石之次
髙丽砚
理密坚有声发墨色青间白有金星随横文密成列用久乏
青州蕴玉石红丝石青石
蕴玉石理宻声坚清色青黑白如弹不着墨墨无光好事者但置为一器可红丝石作器最佳大抵色白而纹红者慢发墨亦渍墨不可洗必磨治之纹理斑石赤者不渍墨发墨有光而纹大不入看慢者经暍则色损冻则裂干则不可磨墨浸经日方可用一用又可涤非品之善青石有麤文如罗近歙亦着墨不发
州石
理细如泥色紫可爱发墨不渗久之石渐损凹硬墨磨之则有泥香
信州水晶砚
于他砚磨墨汁倾入用
蔡州白石砚
理滑可为器为朱砚花蘂石亦可作小朱砚
性品
大抵四方砚发墨久不乏者石必差软扣之声低而有韵嵗久渐凹不发墨者石坚扣之坚响稍用则如镜走墨余所品谓目击自收经用者闻虽多不録以传疑古砚无不佳岂不尝落非好事者手用之则寻弃掷之矣惟久在人间贤庸并善是以不乏传也
様品
晋砚见于晋顾恺之画者有于天生叠石上刋人面者有十蹄圆铜砚中如者余尝以紫石作之有上圆下方于圆纯上刋两窍置笔者有如凤字两足者独此甚多所谓凤凰池也葢以工并晋制见于晋人图画世俗呼为风字葢不原两足之制谓之凤足至今端州石工以两眼相对于足傍者谓之凤足凤之义取五色英文灿然成章也今人有收得右军砚其制与晋图画同头狭四寸许下濶六寸许顶两纯皆绰慢下不勒成痕外如内之制足狭长色紫类温岩中凹成臼又有收得智永砚头微圆又类箕象中亦成臼矣又有人收古铜砚一衔一砚如莲叶两足腹圆墨水不可出以笔头就之则出又参政苏文简家收唐画唐太宗长孙后纳谏图宫人于玛瑙盘中托一圆头凤池砚似晋制头纯直微凸如书凤字左右纯料刋下不勒痕折向顶亦然不滞墨其
外随内势简易其后至隋唐工稍巧头圆身微瘦下濶而足或圆为柱已不逮古至本朝变成穹髙腰瘦刄濶如钺斧之状仁庙已前砚多作此制后差少资政殿学士蒲传正收真宗所用砚与仁庙赐驸马都尉李公炤凤池砚形制一同至今尚方多此制国初已来公卿家往往有之仁宗已前赐史院官砚皆端溪石纯薄上狭下濶峻直不出足中坦夷犹有凤池之象或有四边刋花中为鱼为者凡此形制多端下岩奇品也嘉祐末砚様已如大指麤心甚凸意求浑厚而气象葢不古纯斗故勒深滞墨难涤心凸故点笔不圆常如三角簇盖古砚皆心凹后稍正平未有凸者始自侍读学士唐彦猷作红丝辟雍砚心髙凸至作马蹄様亦心凸至磨墨溜向身出观墨色则凸髙増浮泛之势援毫则非便也其晋铜砚虽如然顶殊平以便援毫今杭州龙华寺收梁傅大夫甆
砚一枚甚大磁褐色心如环水如辟雍之制下作浪花擢环近足处而磨墨处无磁油然殊着墨古墨称螺亦恐不若近世坚不然殆不可磨也又丹阳人多于古冢得铜砚三足蹄有盖不镂花中陷一片陶今人往往作砚于其中翻以为匣也唐墓中间有得如莲叶中凹两足如凤池之制甚薄足或如枣也今歙人最多作形制土人尤重而端様以平直斗様为贵得美石无瑕必先作此様滞墨甚可惜也大抵石美无瑕方可施工璞而厚者土人多识其藏疾不复巧制人或因其浑厚而美之余尝恶歙様俗者凡刋改十余砚才半指许便有病见顿令人减爱其端人不斵成袛持璞卖者亦多如是陈文惠丞相家收一蜀王衍时皇太子陶砚连盖盖上有凤坐一台余雕杂花草涅之以金泥红漆有字曰凤凰台此制方直上狭笋在砚上中甚平也唐之制见文房四谱今之
制见歙州砚图故不重出此人力所为也吾收一青翠叠石坚响三层傍一嵌磨墨上出一峯髙尺余顶复平嵌岩如乱云四垂以覆砚以水泽顶则随叶垂珠滴砚心上有铭识事见唐庄南杰赋乃歴代所宝也又收一正紫石四叠下有坐有足巧于瘿盂足上起一枝细狭枝上盘两叠长七寸余濶四寸余如灵芝首鋭下濶天然凤池之象中微凹点水磨墨可书十幅纸石理在方城之右此非人力所成信天下之瓌宝也
砚谱【李之彦】
李后主砚
李后主留意笔札所用澄心堂纸李廷珪墨龙尾石砚三者为天下之冠
右军风字砚
防稽有老叟云右军之后持一风字砚大尺余色正赤用之不减端石云右军所用者石休以钱二万得之
红丝石
青州红丝石外有皮表磨砻即其理红黄相参理黄者其丝红理红者其丝黄须饮以水使足乃可用不然渴燥唐彦猷甚奇此砚以为发墨不减端石蔡君谟又言端石莹润惟有铓者尤发墨歙石多铓惟腻者佳葢物之奇者必异其类也
凤咮石
苏子瞻云仆好凤咮石少得真者唐彦猷以青州红丝石为甲或云唯堪作骰盆
端砚
苏公易简云栁公权论砚青州石为第一绛州者次之殊不言端石世传端溪中有草蒙茸可爱匠琢石成砚用草裹之故自岭表迄中夏而无损或云水中石其色青山半石其色紫山绝顶者尤润如猪肝色者佳其贮水处有白赤黄色点者谓之鸜鹆眼脉理黄者谓之金线纹其山号斧柯昔人采石为砚必中牢祭之不尔雷电失石所在
鸜鹆眼
端石有眼者最贵谓之鸜鹆眼石纹精美如木有节今不知者乃以为石病吁可痛哉石有上下岩西坑后歴悉其下也惟上岩有眼眼之美者青黄緑三色相重多者自外至心凡九重其大者尤为希有或布列砚中如北斗心房之形土人以眼多少为价重轻其生于墨池之外者谓之髙眼生于内者曰低眼髙眼尤可尚以不为墨渍常可睹也或云取石祭以中牢故老云无之又云石有金线为美正其病也【唐彦猷】
子石
端石以子石为上在大石中生葢石精也流俗讹为紫石又以贮水不耗为佳有眼为贵眼石病也官司嵗以为贡在他砚上然十无一二发墨者但充翫好而已【欧阳永叔】
端溪
端溪有斧柯茶园将军地同是一溪唯斧柯出者大不过三四指一两呵津汗滴沥真难得之物茶园次之将军又次之【郑樵】
活眼死眼
苏易简作文房四谱谱言四宝砚为首笔墨兼纸皆可随时收索可与终身俱者唯砚而已谱中载四十余品以青州红丝石为第一斧柯山第二龙尾石第三余皆在中下虽铜雀台古瓦砚列于下品特存古物耳端所出有四岩石为甲石屋次之西坑又次之后歴为劣岩与西坑相去二十里去石屋后歴七里而所产迥然不同犹建安产茶北苑壑源去沙溪十数里而优劣差殊然岩石又分上下又有活眼死眼之别圆晕相重黄黒相间黳精在内晶莹可爱谓之活眼四旁浸渍不甚鲜明谓之泪眼形体略具内外皆白殊无光彩谓之死眼活眼胜泪眼泪眼胜死眼死眼胜无眼
龙尾石
歙石出于龙尾溪以金星为贵予少时得金坑矿石坚而发墨端溪以北岩为上龙尾以深溪为上龙尾逺在端溪上而端石以后出见贵尔【欧阳永叔】
李贺诗
永叔以端溪后出不然李贺有端州青花石砚诗云暗洒苌冷血痕则谓鸜鹆眼知端石为砚久矣
诸州砚
淄州金雀石色绀青声如金玉又有青金石叩之无声发墨青州紫金石状类端州西坑石发墨过之吉州永福县紫石亦类西坑登州駞基岛石上有罗纹金星绛州角石色如白牛角归州大沱石江水中石也止用于川峡人宿州出乐石润腻发墨但无石脉万州有悬金崖石又有磁洞石洮河出緑石性輭不起墨不耐久磨牢山丹石滑泽坚腻古瓦砚出相州魏铜雀台里人因掘土往往得之虢州澄泥唐人品砚以为第一今人罕用泽州道人吕翁作澄泥砚坚重如石手触辄生晕上着吕字青州潍州石末砚皆瓦砚也栁公权以为第一当时未见歙石以为上品耳
砚赋
傅砚赋云木贵其能软石美其润坚刘道友以浮查为砚知古亦有木砚
铜砚蜯砚
刘聪谓晋懐帝曰卿赠朕柘弓铜砚袁彖赠庾翼蜯砚
水精砚
丁恕有水精砚大才四寸许为风字様用墨处即不出光发墨如歙石
玉砚
镇潼留后李充伯得玉材琢为圆砚发墨可爱
碧玉砚
许汉阳笔以白玉为管砚乃碧玉以玻瓈为匣
铁砚
青州熟铁砚甚发墨有柄可执晋桑维翰铸生铁砚
漆砚
晋仪注太子纳妃有漆砚
竹砚
异物志云广南以竹为砚
涤砚
凡砚须旦涤之纵未能亦须日易其水洗宜用小氊片或纸若久用石色为墨渍汚即以麸炭磨洗复如新矣苦寒不宜用佳砚石理既冻墨亦少光
帝鸿氏之砚
黄帝得玉一纽治为墨海其上篆文曰帝鸿氏之砚又太公金匮砚书曰石墨相着而黑邪心谗言无得汚白是知砚其来尚矣砚者研也可研墨使和濡也
孔子砚
伍缉之从征记云鲁国孔子庙中石砚一枚甚古朴孔子平生时物也及顔路所请之车亦存
砚溪
永嘉郡记云砚溪一源多石砚述异记云洞庭湖一陂有范蠡石牀石砚
一箧磨穴砚
古人有学书于人者数年自以艺成告而辞去师曰吾有一箧物可附于某处及山之下絶无所付人封题亦甚不密乃啓之皆磨穴旧砚数十枚方知师夙所用者乃返山服膺至皓首方毕其艺
补百碎砚
石晋时关右有李处士能画驯狸能补碎砚虽百碎者赍归旬日即复旧如新琢成略无瑕纇世莫得其法
后主青石砚
李后主得青石砚墨池中有黄石如弹丸水常满终日用之不耗毎以自随后归朝陶谷见而异之砚大不可持乃取石弹丸去后主拽其手振臂就取后主请以宝玩为谢陶不许后主曰唯此砚能生水他砚皆不可用陶试数十砚水皆不生后主索之良苦陶不能奈曰要当碎之石破中有小鱼跳地上即死自是砚无复润泽
真材本性
砚当用石镜当用铜此真材本性也以瓦为研如以铁为镜耳
谢铜砚笔格啓
庾肩吾谢铜砚笔格啓云烟磨青石已践孔子之坛管挿铜龙还笑王生之壁
石砚赋
黎逢石砚赋云琢而磨之其滑如砥欲精研而染翰在虚中而贮水水随晕而还周黑浮光而黛起明而未融是以为用久而不渝故以为美成器尚古征阙里于素王匠法増华参防稽之内史又云一拳之石取其坚一勺之水取其浄又云对此大匠厠诸鸿笔见珍于杀青之辰为用于草之日
砚诗
僧贯休砚诗云低心蒙润久入匣更身安
砚谱【苏易简】
栁公权论砚以青州石为第一绛州者次之殊不言端石世传端溪中有草蒙茸可爱匠者琢石成砚以草裹之故自岭表迄中夏而无损或曰水中石其色青山半石其色紫山絶顶者尤润如猪肝色者佳其贮水处有白赤黄色点者谓之鸜鹆眼脉理黄者谓之金线纹其山号斧柯昔人采石为砚必以牛羊祭之不尔雷电失石所在
砚谱以青州红丝石为第一然乃下品特存古物耳端所出有四岩石为甲石屋次之西坑又次之后歴为劣岩与西坑相去二十里去后歴七里而所产迥然不同犹建安产茶比北苑壑源去沙溪十数里而优劣差殊然岩石又分上下又有活眼死眼之别圆晕相重黄黒相间黳精在内晶莹可爱谓之活眼四旁浸渍不甚鲜明谓之泪眼形体略具内外皆白谓之死眼活眼胜泪眼泪眼胜死眼死眼胜无眼
郑樵云端溪有斧柯茶园将军地同是一溪唯斧柯出者大不过三四指一两呵津汗滴沥真难得之物茶园次之将军又次之
欧阳永叔云端石以子石为上在大石中生盖石精也流俗讹为紫石又以贮水不耗为佳有眼为贵眼石病也官司嵗以为贡在他砚上然十无一二发墨者但充玩好而已
唐彦猷云端石有眼者最贵谓之鸜鹆眼石文精美如木有节今不知者乃以为石病吁可不痛哉石有上下岩西坑后歴惟上岩有眼眼之美者青緑黄三色相重多者自外至心凡九重其大者尤为希有或布列砚中为北斗心房之形土人以眼多少为价重轻其生于墨池之外者谓之髙眼生于内者曰低眼髙眼尤可尚以不为墨渍常可观也或云取石祭以中牢故老云无之又云石有金线为美正其病也
蔡君谟云端石莹润惟有铓者尤发墨歙石多铓惟腻理者佳葢物之奇者必异其类也
欧阳永叔云歙石出龙尾溪以金星为贵予少时得金坑矿石坚而发墨端溪以北岩为上龙尾以深溪为上龙尾在端溪上而端溪以后出见贵耳
端溪砚谱【叶樾】
谨按端州治髙要县自唐为髙要郡本朝重和初以太上皇潜藩赐号肇庆府府东三十三里有山曰斧柯在大江之南葢羚羊峡之对山也斧柯山峻峙壁立下际潮水自江之湄登山行三四里即为砚嵓也先至者曰下嵓下嵓之中有泉出焉虽大旱未尝涸下嵓之上曰中嵓中嵓之上曰上嵓自上嵓转山之背曰龙嵓龙嵓葢唐取砚之所后下嵓得石胜龙嵓龙嵓不复取自山之下分路稍东至半边山诸嵓西南防溪而上曰蚌坑龙嵓斧柯山脚谷中石也大抵石以下嵓为上中嵓龙嵓半边山诸嵓次之上嵓又次之蚌坑最下此嵓石之品也下嵓石干则灰苍色润则青紫色嵓有两口其中则通为一穴大者取研所自入也小者泉水所自出也故号曰水口即陈公密所开也嵓之北壁石背有泉水所浸弥漫涌溢下流为溪嵓之中嵗久崩摧石屑翳塞积水屈曲浅深人所莫测以是石工不复能采矣今世所有下嵓砚唐五季国初时物也今欲得下嵓北壁石者往往于泉水石屑中得之若南壁石尚或可采然自崇观以后亦罕得矣北壁石葢泉生其中非石生泉中也则润可知矣嵓之上虽秋冬干旱亦未尝涸有泉珠散落如飞雨不絶北壁石眼正圆有青緑碧紫白黒晕十数重中复有瞳子南壁石即泉水半浸者稍不及北壁眼之晕色皆少淡上嵓下嵓皆在山半上嵓之穴陟而取石中嵓之穴或陟或降下嵓之穴降而取石上嵓有三穴上穴曰土地嵓以土地祠居其上名焉中嵓曰梅树嵓下穴今石工以为中嵓者是也下穴两口其间通为一穴皆中嵓也土地嵓亦有两穴其中亦相通土地嵓石色带黄赤眼亦如之梅树嵓石微黄赤稍轻而带灰苍色眼黄緑中嵓南壁石与梅树嵓同而少胜焉北壁石则与下嵓南壁石相类而少劣焉
大抵石性贵润色贵青紫干则灰苍色润则青紫色眼贵翠緑圆正有瞳子
石有眼则易分品第
若性枯燥色黄褐
干则灰苍色润则青紫色
眼赤黄皆下品也
眼赤黄轻青緑重即渐为上品矣
龙嵓石色深紫眼少
有即类中嵓半边山者
半边山诸品石色少灰青与下嵓南壁石中嵓北壁石相类但眼不若下嵓则眼晕少尔中嵓者层晕多青緑赤黄紫色皆浅淡不同
然半边山嵓极多眼
半边山嵓近南者眼大晕差少緑近北者眼少晕愈少所谓菉豆眼
蚌坑石性坚顔色深紫有眼即黄白微带青色不正无瞳子虽润亦不发墨
眼偏斜不正无晕道有翳
黄坑石即与上嵓石相类新坑石与半边山石之劣者相类但片段碎小耳
小湘峡在州之西四十里其石类嵓石而性软燥色深紫如蚌坑及后歴石眼亦类蚌坑石大抵润及蚌石而发墨胜之
后歴山在州北十里石性软燥色深紫带黄赤间亦有眼极类蚌坑坚润不及发墨胜之
嵓石取诸嵓斧并力然后可得凡嵓石皆有黄臕如玉之蒌也胞络黄臕凿去方见砚材世所谓子石也子石嵓中有底石皆顽石极润不发墨又色污杂不可为砚端人谓之鸭屎石底石之上大率如石榴子又如塼坯自底至顶中作三叠下叠居底石之上最佳品也石必有眼端人谓之脚石中叠居下叠之上次石也眼或有或无端人谓之腰石上叠居中叠之上又次石也皆无眼端人谓之顶石顶石之上皆葢石也亦顽麤而不堪用大抵三叠石皆有麤臕络无非子石世人乃谓别一种子石非也葢往往有崩落嵓中泉水中者其形偶圆类卵人或水中摸得之故妄有此説
蚌坑石取于山下涧谷中皆波涛所击风日所曝雷雨所摧皆顽狠不才之物也但人能到其处皆可拾取端人谓之野石葢遍地是也甚易得之而他处人不识往往反爱之正以大璞少瑕翳耳其小湘石后歴石皆掘地取嵓石不假油蜡久则自光润后歴非油蜡则不堪用嵗乆油蜡败则麤燥不堪用矣
蚌坑自鼎湖山诸谷水聚为大溪转斧柯山下出大江中半边山诸嵓有大秋风小秋风兽头狮子桃花河头新坑黄坑等名皆在斧柯山下葢山之麓也
凡有眼之石在本嵓中尤缜密温润端人谓石嫩则眼多老则眼少嫩石细润发墨所以重有眼也青脉者必有眼故腰石脚石多有青脉而顶石多莹浄端人谓青脉为眼筋夫眼之别者曰鸜鹆曰鹦哥曰了哥【秦吉了也】曰雀眼曰鸡眼曰猫眼曰菉豆各以形似名之翠緑为上李贺有端州青花石砚歌葢自唐以来便以青眼为上黄赤为下
砚之价下嵓水底脚石十倍于南壁石南壁石十倍于中嵓北壁石半边山南诸嵓倍于中嵓南壁石半边山北诸嵓及龙嵓中嵓南壁倍上嵓诸穴石上嵓诸穴倍小湘石小湘石倍后歴蚌坑石后歴之佳者亦与上嵓诸穴价等
砚之形制曰平底风字曰有脚风字曰垂裙风字曰古様风字曰凤池曰四直曰古様四直曰双锦四直曰合欢四直曰箕様曰斧様曰様曰卵様曰璧様曰人面曰莲曰荷叶曰僊桃曰瓢様曰鼎様曰玉台曰天研【东坡尝得石不加斧凿以为研后人寻嵓石自然平整者效之】曰蟾様曰様曰曲水曰钟様曰圭様曰笏様曰梭様曰琴様曰様曰双鱼様曰团様曰八棱角柄秉砚曰八棱秉砚曰竹节秉砚曰砚砖曰砚板曰房相様曰琵琶様曰月様曰腰鼓曰马蹄曰月池曰阮様曰歙様曰吕様曰琴足风字曰蓬莱様
宣和初御府降様造形若风字如凤池様但平底耳有四环刻海水鱼龙三神山水池作昆仑状左日右月星斗罗列以供太上皇书府之用
石之病者有曰铁线
乃是臕皮隔处若于线上凿之则应手而断
曰瑕
白文
曰鑚
如蛀虫眼
曰惊
斧凿触裂者
曰火黯【一名熨斗焦】
惟嵓石有之斜班处如火烧状
曰黄龙
灰黄色如龙蛇横斜布石上
唯火黯端人不以为病葢嵓石必有之他山石皆无右缙云叶樾交叔传此谱稍异于众人之説不知何人所撰称徽祖为太上皇必绍兴初人云淳熈十年七月二十四日东平荣芑书
歙州砚谱【洪景伯】
采发第一
源砚在唐开元中猎人叶氏逐兽至长城里见叠石如城叠状莹洁可爱因携以归刋粗成砚温润大过端溪后数世叶氏诸孙持以与令令爱之访得匠手斵为砚由是山下始传至南唐元宗精意翰墨歙守又献砚并荐砚工李少微国主嘉之擢为砚官今石工周全师之尔后匠者増益颇多今全最髙年能道昔时事并召少微孙明【今家济源】访伪诰不获传多如此今山下叶氏繁息几数百户乃猎者之孙
石坑第二