六艺之一录卷四十
侧不愧卧 勒常患平
努过直而力败 趯宜存而势生
防仰收而暗揭 掠左出而锋轻
啄仓皇而疾掩 磔防趞以开撑
永字八法详説
侧势第一
侧不得平其笔当侧笔就右为之口诀云先右揭其腕次轻蹲其锋取势紧则乘机顿挫借势出之疾则失中过又成俗夫侧锋顾右借势而侧之从劲轻掲潜出务于勒也问曰侧不言而言侧何也
论曰谓笔锋顾右审其势险而侧之故名侧也止言则不明顾右无存锋向背坠墨之势若左顾右侧则横敌无力故侧不险则失于钝钝则芒角隠而书之神格丧矣笔诀云侧者侧下其笔使墨精暗坠徐乃反掲则棱利矣
勒势第二
勒不得卧其笔中髙两头下以笔心压之口诀云头傍锋仰策次迅収若一出揭笔不趯而暗収则薄员而疎笔无力矣夫勒笔锋似及于纸须防进仰策峻趯问曰勒不言画而言勒何也
论曰勒者趯笔而行承其虚画取其劲涩则功成矣今止言画者虑在不趯一出便画则锋拳而怯薄也夫勒者借于竪防防则笔劲涩亡其流滑防可称工矣笔诀云防笔须勒仰笔覆収准此则形势自彰矣
努势第三
努不宜直其笔直则无力立笔左偃而下最须有力又云须发势而卷笔若折骨而争力口诀云凡傍卷防曲蹙笔累走而进之直则众势失力滞则神气怯散夫努须侧锋顾右潜趯轻挫其揭
问曰画者中心聚画也今谓之努何也
论曰努者势防努曰努在乎趯笔下行若直置其画则形员势质书之病也笔诀云努笔之法竪笔徐行近左引势势不欲直直则无力矣
趯势第四
趯须蹲锋得势而出出则暗収又云前画卷则别敛心而出之口诀云傍锋轻掲借势势不劲笔不挫则意不深趯与挑一也锋贵于涩出适期于倒収所谓欲挑还置也夫趯自努出锋轻挫借势而趯之
问曰字之出锋谓之挑今更言趯何也
论曰挑者语之小异而其体一也夫趯者笔锋去而言之趯自努画収锋竪笔潜劲借势而趯之笔诀云即是努笔下杀笔趯起是也法须挫衂转笔出锋伫思消息则神纵不坠矣
策势第五
防须斫笔背发而仰収则背斫仰策也两头髙中以笔心举之口诀云仰笔潜锋以鳞勒之法揭腕趯势于右潜锋之要在画势暗防归于右也夫策笔仰锋竪趯防劲借势峻顾于掠也
问曰策一名折异画今谓之策何也
论曰策之与画理亦固殊仰笔趯锋轻擡而进故曰策也若及纸便画不务迟涩向背偃仰者此备画耳笔诀云始筑笔而仰策徐转笔而成形是也
掠势第六
掠者拂掠须迅其锋左出而欲利又云防曲而下笔心至卷处口诀云撇过谓之掠借于策势以轻驻锋右掲其腕加以迅出势旋于左法在涩而劲意欲畅而婉迟畱则伤于缓滞夫侧锋左出谓之掠
问曰掠一名分发今称为掠何也
论曰掠廼徐疾有凖随手遣锋自左出取劲险尽而为节发则一出运用无的故掠之精旨可守矣夫掠之笔趣意欲畱而必劲又孙过庭书谱云遣不常速明矣笔诀云从策笔下左出而锋利不坠则自然佳
啄势第七
啄者如禽之啄物也立笔下罨须疾为胜又云形似鸟兽卧斫斜发亦云卧笔疾罨右出口诀云右向左之势为卷啄按笔蹲锋潜蹙于右借势收锋迅掷旋右须精险衂去之不可缓滞夫笔锋及纸为啄在潜勒而啄之问曰撇之与啄同出异名何也
论曰夫撇者俗之言啄者因势而立故非妄饰贻误学者啄用轻劲为胜去浮怯重体为工攻之逺源或不妄耳笔诀云啄笔速进劲若铁石则势成也
磔势第八
磔者不徐不疾战行欲卷复驻而去之又云防笔战行翻笔转下而出笔磔之口诀云右送之波皆名磔右掲其腕逐势防傍笔迅磔尽势轻掲而潜収在劲迅得之夫磔法笔锋须防势欲险而涩得势而轻掲暗収存势其势尽而磔之
问曰发波之笔今谓之磔何也
论曰发波之法循古无踪原其用笔磔法为径磔豪耸过法存乎神而磔之义明矣凡磔若左顾右则势钝矣防重锋缓则势肥须遒劲而迟涩之凡险劲风骨泥滞存亡以法师心以志専本则自然暗合旨趣矣笔诀云始入笔紧筑而防仰便下徐行势足而后磔之其笔或藏锋出锋由心所好也【书苑菁华】
翰林禁经九生法【文献通考翰林禁经八卷晁氏曰唐李阳冰撰论书势笔法所禁故以名书】
一生笔纯豪为心软而复健
二生纸新出箧笥润滑易书即受其墨若久露风日枯燥难用
三生砚用则贮水毕则干之司马云砚石不可浸润四生水义在新汲不可久停停不堪用
五生墨随要旋研凌利墨光为上研多则泥钝也六生手适携执劳腕则无凖
七生神凝神静思不可烦燥
八生目寝息适寤光朗分明
九生景天气清朗人心舒悦乃可言书也
右此九法不可废忘忽而怠之则其瑕矣【书苑菁华】
翰林宻论二十四条用笔法
法口诀云作向左以中指斜顿向右以大指齐
顿作报答便以中指挫锋须収锋在内按笔而収之又衂侧下其笔含濡其锋摩轮簇心然后収笔慎在员平禁经云如利鑚镂金是也又半蚁法冝字上用之为避其傍又侧下其笔使墨精闇坠徐乃反掲则棱利矣右军云作之法皆须落落如大石当衢又云不变为布棊要通变也又有打单以指送笔似打物之势甚难用也
一画法口诀云作横画皆用大指遣之若作策法即指擡笔上若作勒法即用中指钩笔涩进覆画以中指顿笔然后以大指遣至尽处此三势相近用法不同也鳞勒法须仰収禁经云画如长锥界石是也又紧走仰収似长舟截小渚两头势起使芒角不失遒润借势不策不鳞勒稍须収之取古劲枯涩无求活利凡在字上宜用之
笔法初策中擡锋轻劲防勒向右按衂古经云钟书宣示字长画用又云画不变为布算行草法云势须崄策露锋飞动为胜
三三画法口诀云上潜锋平勒中背笔仰策下紧趯覆収名递相解摘古经云黄庭三闗字用草法上衂侧中策下奋笔横飞名递相耸峙以崄利为胜
丨悬针法口诀云锋须先发管逐势行趯笔紧収涩进如锥画沙禁经云悬针如长锥缀地是也又契字下双笔须一努一垂变换用之三势不同或垂或趯或外掠而中努右军云悬针垂露难为体制卫夫人云如万嵗枯藤临池诀云悬针法兰亭年字尽其势也
丨垂露法口诀云锋管齐下势尽杀笔缩锋又始筑笔而极力终注锋而作努又垂不缩此言顿笔以摧挫为功右军云竪如笋抽寒谷是也临池诀云垂露本篆脚名玉筯如古钗倚物也
背抛法口诀云蹲锋紧掠徐掷之速则失势迟则缓怯临池诀云此钟法稍涉八分虿毒法引过其曲转蹲其锋又徐収而蹲趯之不欲出须闇収使其如负芒刺则善右军云援豪蹲节轻重有凖是也庾肩吾书论曰欲抛而还置为驻锋而后趯之也
□抽笔法口诀云左罨掠须峻利右潜趯而战行待势卷而机驻揭摘出而暗収若便抛必流滑凡浅又侧起平发杀按波为抽笔从腹内起庾肩吾书论曰将放更畱又人字第二笔云搀引抑拽是也夫木等字亦同用
□背趯法悉以中指遣至尽处以名指拒而趯之又潜锋闇勒势尽然后趯之右军背趯戈法上则俯而过下则曲而就葢所以失之于前正之于后也古经云钟书哉字用又永禅师涩出戈法下以名指筑上借势以中指遣之至下以名指衂锋潜趯此名秃出法张旭折芒法潜锋走意尽乃収而趯之钟书常用也右军云落干之法峩峩如长松倚谿谷唐文皇云为戈必润贵迟凝而右顾是章草法潜按防进轻揭闇趯夫掲欲利按欲轻轻则骨劲神清肥乃质滞钝俗王蒙能之
氵散水法口诀云上衂侧中偃下潜挫趯锋古经云黄庭乐毅论同用柳宗元笔精赋云散水幽纵黄庭宗之是也临池诀云或藏或露状数不同意要递相显异若频有则两相近而下当髙此名潜相瞩视外虽解摘内相附属为上中潜锋闇衂下峻趯潜遣此葢钟法也行书势防按而钩掲以轻利为美
冫冰法口诀云上侧覆収下筑而趯之须相承揖若并连衂侧轻掲则率字左右用之草法须借势防遣若缓滞则为病也
灬烈火法口诀云衂锋闇接临池诀云须各自立势抵背潜衂所为视之不见考之则彰古经云钟书然字用灬联飞法口诀云闇衂防驻轻揭潜趯笔锋连緜相顾不絶也禁经云联飞如鴈阵当秋是也古经云乐毅论燕然字用又虞永兴兼字用其半势盖中断也
宀显异法口诀云上驻锋左右挫锋横画按笔势须相顺古经云出告誓文又上侧横画勒左擡笔摆锋右峻啄轻掲出告誓寳字虞永兴尝守之行法以员峻飞动为美章草法拟于员峻飞动其于崄策务在露锋钩裹忌于缓滞也
□平磔法口诀云不迟不疾战笔侧去势卷不可便出须驻笔而后放禁经云磔磔如生蛇渡水是也又钟元常每作磔笔须三过折故文皇云为波必磔贵三折而遣豪
勾里法口诀云员角防锋作努法势未尽而趯之顔鲁公云勾法用笔如纸下行是也冈罔向字等用勾努法口诀云员角激锋待筋骨而成要如武人屈臂右军云回角不用峻及有棱是也卫夫人名之劲努法勺匀物等字用
□奋笔法口诀云左侧而独立中衂掲而右钩古经云钟书宣示字下用若中竪则左右闇衂而潜趯又簇锋防进为系下三也
彡衫法口诀云上平中啄下衂侧
乚外擘法口诀云左峻掠中潜锋衂挫右蹲锋外掷丨竪法口诀云擡笔竪策挫锋上下直尝尚字中竪画用
丷八曽头其脚法口诀云左潜掲而右啄曽头用左啄右侧则其脚用之
冫暗筑法口诀云驭锋直冲有连物则名暗筑月其内两是
□衮笔法口诀云须按锋上下蹙衂之令今等字是也戋缩出法口诀云上磔衂锋下磔出之此八分法也盖避双出也又戋字上缩锋作弩下出锋作趯张云戋如朿棘是也【书苑菁华】
唐顔真卿述张长史笔法十二意
予罢职醴泉特诣东洛访金吾长史张公旭请师笔法长史于时在裴儆宅憩止已一年矣众有师张公求笔法或有得者皆曰神妙仆顷在长安师事张公竟不传授使知是道也人或问笔法者张公皆大笑而对之便草书或三纸或五纸皆乘兴而散竟不复有得其言者予自再防洛下相见眷然不替仆因问裴儆足下师敬长史有何所得曰但得书绢素屏数本亦尝论请笔法惟言倍加工学临写书法当自悟尔仆自停裴儆宅月余因与裴儆从长史言语散却回长史前请曰仆既承九丈奨诱日月滋深夙夜工勤耽溺翰墨虽四逺流自未为穏傥得闻笔法要诀则终为师学以冀至于能妙岂任感戴之诚也长史良久不言乃左右盼视怫然而起仆乃从行归于东竹林院小堂张公乃当堂踞牀而命仆居乎小榻乃曰笔法防难妄传授非志士髙人讵可言其要妙书之未能且攻真草今以授子可须思妙
乃曰夫平谓横子知之乎仆思以对曰尝闻长史示令每为一平画皆须纵横有象此岂非其谓乎长史乃笑曰然
又曰夫直谓纵子知之乎曰岂不谓直者必纵之不令邪曲之谓乎长史曰然
又曰均谓间子知之乎曰尝示以间不容光之谓乎长史曰然
又曰宻谓际子知之乎曰岂不谓筑锋下笔皆令完成不令其疎之谓乎长史曰然
又曰锋谓末子知之乎曰岂不谓末以成画使其锋健之谓乎长史曰然
又曰力谓骨体子知之乎曰岂不谓趯笔则画皆有筋骨字体自然雄之谓乎长史曰然
又曰轻谓曲折子知之乎曰岂不谓钩笔转角折锋轻过亦谓转角为暗过之谓乎长史曰然
又曰决谓牵掣子知之乎曰岂不谓牵掣为撇决意挫锋使不能怯滞令险峻而成以为之决乎长史曰然又曰补为不足子知之乎曰尝闻于长史岂不谓结搆画或有失趣者则以别画旁救之谓乎长史曰然又曰损谓有余子知之乎曰尝所授岂不谓趣长笔短尝使意气有余画若不足之谓乎长史曰然
又曰巧谓布置子知之乎曰岂不谓欲书先预想字形布置令其平穏或意外生体令有异势是之谓巧乎长史曰然
又曰称谓大小子知之乎曰尝教授岂不谓大字促之令小小字展之使大兼令茂宻所以为称乎长史曰然子言颇皆近之矣工若精勤悉自当为妙笔真卿前请曰幸长史九丈传授用笔之法敢问工书之妙何如得齐于古人张公曰妙在执笔令其员畅勿使拘挛其次识法谓口传手授之诀勿使无度所谓笔法也其次在于布置布置不慢不越巧使合宜其次纸笔精佳其次变通适懐纵舍掣夺咸有规矩五者备矣然后能齐于古人曰敢问长史神用笔之理可得闻乎长史曰予传授笔法得之于老舅彦逺曰吾昔日学书虽功深奈何迹不至殊妙后闻于褚河南曰用笔当须如印印泥思而不悟后于江岛遇见沙平地静令人意悦欲书乃偶以利锋画而书之其劲险之状明利好自兹乃悟用笔如锥画沙使其藏锋画乃沈着当其用笔常欲使其透过纸背此功成之极矣真草用笔悉如画沙画浄则其道至矣如此则其迹可久自然齐于古人但思此理以专想功用故画不得妄动子其书绅予遂铭谢逡巡再拜而退自此得攻书之妙于兹五年真草自知可成矣【王氏法书苑】
唐李华二字诀
截 拽
或有人示以文卷者中有小学説一篇其畧曰鸿文先生坐于堂上手执经一卷弟子以次立先生讲既已而为文焉示于众子则不善书也小学家流曰先生通儒也而弗能字学何哉鸿文先生方隐几闻是言也笑而召之责曰夫儒之立身以学乎以书乎茍其书则孔子无以加也且止云典籍至是则无闻也尔徒学书记姓名而已已乎已乎华既览之心然思有以喻故作论云
夫六艺中此为难事人罕晓其奥予非能也亦尝闻其旨盖用笔在乎虚掌而实指缓衂而急送意在笔前字居笔后其势如舞凤翔鸾则其妙也大抵字不可拙不可巧不可今不可古华质相半可也钟王之法悉而备矣近世虞世南深得其体别有婉之态凡云八法学者悉善予有二字之诀至神之方所谓截拽也茍善斯字逸少伯英彼何人哉噫谅哉书功之深人之难能知也是欤曷可已乎【书苑菁华】
笔法门【未详何人所撰王氏法书苑附李华后今从之】
一齧门此一门亦曰书之祖亦曰书之命也又云乾坤清气自古诸圣秘而不传也
二隂阳门浓淡去住内外肥瘦等
三君臣门内外左右上下君须君臣须臣不得违背四向背门向即俱向背即俱背不得一向一背
五偏枯门不得一边真一边草一面大一面小
六孤露门肥瘦上下不等名曰孤露须得自在
七石指玲珑门凡笔常回避相触也
八停笔迟涩门迟自迟涩自涩常欲令其透过纸背九通气门【亦云通水】凡书画内令通其气不得塞也
十顾荅门凡画字势常须相顾也【王氏法书苑】
古今传授笔法十三诀【未详何人所撰】
【钩里】罔冈南向田【诸皆例此】
勹【钩努】匀旬均物【同上】
当岂长扆【返异势】
常宣尚【促左转右势】
其月周同【实左虚右势】
图围国【抑左昻右势】
行河水【上下不齐势】
永【侧勒努趯策掠啄磔】
人【挫囊抛引仰曳杀】
口【托扑折勒】
也【送钩压揖评】
州【蹲掠驻努趯搭】
交爻门赈【报荅势】
已上十三诀先贤只口传授并不形纸墨张旭惟传永字后自引五势一切字法无不该矣【王氏法书苑】
传授笔法人名
蔡邕受于神人传之崔瑗及女文姬文姬传之钟繇钟繇传之卫夫人卫夫人传之王羲之王羲之传之王献之王献之传之外甥羊欣羊欣传之王僧虔王僧虔传之萧子云萧子云传之僧智永智永传之虞世南世南传之授于欧阳询询传之陆柬之柬之传之侄彦逺彦逺传之张旭旭传之李阳冰阳冰传徐浩顔真卿邬彤韦玩崔邈凡二十有三人文传终于此矣【法书要録】
唐张懐瓘论用笔十法
偃仰向背
谓两字并为一字须求画上下偃仰离合之势
隂阳相应
谓隂为内阳为外敛心为隂展笔为阳须左右相应
鳞羽参差
谓画编次无使齐平如鳞羽参差之状
峰峦起伏
谓起笔蹙衂如峰峦之状杀笔亦须存结
真草偏枯
谓两字或三字不得真草合成一字谓之偏枯须求映带字势雄
邪真失则
谓落笔结字分寸画之法须依位次
迟涩飞动
谓勒锋磔笔字须飞动无凝滞之势是得法
射空玲珑
谓烟感识字行草用笔不依前后
尺寸规度
谓不可长有余而短不足须引笔至尽处则字有凝重之态
随字变转
谓如兰亭嵗字一笔作垂露其下年字则变悬针又其间一十八个之字各别有体
翰林宻论云凡攻书之门有十二种隠笔法即是迟笔疾笔逆笔顺笔涩笔倒笔转笔涡笔提笔啄笔罨笔防笔并用笔生死之法在于幽隠迟笔法在于疾疾笔法在于迟逆入倒出取势加攻调停偏宜静其于得妙须在功深草草求终难得也【王氏法书苑】
六艺之一録卷二百七十五
钦定四库全书
六艺之一録卷二百七十六 钱唐倪涛撰
歴朝书论六
唐张懐瓘玉堂禁经
夫人工书须从师授必先识势乃可加功功势既明则务迟涩迟涩分矣无系拘跔拘跔既亡求诸变态变态之旨在于奋斫奋斫之理资于异状异状之变无溺荒僻荒僻去矣务于神采神采之至几于防则宕逸无方矣设乃一向规矩随其工拙以追肥瘦之体疎宻齐平之状过乃戒之于速留乃畏之于迟进退生疑臧否不决运用迷于笔前震动惑于手下若此欲速造防未之有也今论画偏傍用笔向背皆宗元常逸少兼逓代传变各有所由备其轨范并列条贯
用笔法
夫书之为体不可专执用笔之势不可一槩虽心法古而制在当时迟速之态资于合宜大凡笔法画八体备于永字
八法之外更相五势以备制度
门一曰钩裹势须圆而憿锋罔闵二字用之
刀二曰钩努势须圆角而趯均匀旬勿字用之
丶三曰衮笔势须按锋上下衂之今令字下用之丨四曰儓笔势策之钟法上字用之
一五曰奋笔势须险策之草书一二三字用之
又有用笔腕下起伏之法用则有势字无常形
一曰顿笔推锋骤衂是也则努法下脚用之
二曰挫笔挨锋防进是也下三皆用之
三曰驭锋直撞是也有连物则名暗筑目其是也四曰蹲锋缓豪蹲节轻重有凖是也一乙等用之五曰锋驻笔下衂是也夫有趯者必先之刀一是也
六曰衂锋住锋暗挼是也烈火用之
七曰趯锋紧御涩进如锥画石是也
八曰按锋囊锋虚阔章草磔法用之
九曰掲笔侧锋平发人天脚是也如鸟爪形
烈火异势
从此名烈火势出于正体书于铭石时或用之法以发势筑迅憿而劲侧从字头佥字脚用之
灬此名各自立势势则抵背潜衂视之不见考之则彰乃钟法即繇白然字下是耳后王逸少用之不怠隶用之
灬此名聨飞势似连緜相顾不絶法以暗衂而防着势以轻掲而潜趯乃右军变于钟法而参诸行法则乐毅论燕字无字时或用之为后遵用守而不替至于今矣灬此名布棊俗势凡拙不可为也
散水异法
氵此名逓相显异意以或藏或露状类不同法以刚侧而中偃下潜挫而趯锋则右军黄庭经乐毅论用此也氵此名潜相瞩视外虽解摘内则相附此盖钟法上□以潜锋暗衂下以迅趯而防遣右军遵用之于真隶常为之
氵此行书法以防按而饷掲意以轻利为美钟张二王行书并用此法
此草书法以借势捷遣而已若失之以缓滞即其为病甚矣不可不慎也
勒法异势
一此名鳞勒鳞勒之中势存仰策而收虽云仰收无使芒角芒角则失于遒润矣钟王以下常用之
丨此名借势法以不仰策及鳞勒但取古劲枯涩无求铦利则其妙也右军通变以避骈势夫为真隶必先用之
一此名草势法以险策防挫锋露飞动而已
一此名平布凡俗不可用也
防变异势
二此名逓相显异法以上背笔而仰策下紧趯而覆収则钟书常用此王逸少参而行之
二此名借势不务策勒但取古涩而已虽云古涩用笔之意不忘仰覆之理
二此名章草草书之势法以险劲飞动钟张二王章草草书常用此法也
二此名布算时俗所贵非墨家态戒之
三画异势
三此名递相解摘三画用笔势相类不求变异则涉凡浅法以上画潜锋平勒中画背笔仰策下画紧趯覆收此盖王法则黄庭经三门三字用之
三此名递相竦峙盖行书用之法以上勒侧而中策下奋笔横飞钟张二王行草并依此法
三此名峭峻势亦草书之法险利为胜
三此名画卦势俗鄙不可用
啄展异势
人此人入等法法以左罨畧而迅利右潜趯而战行行势尽而防着摘出而暗収脱若便抛下虞流滑则冥于凡浅梁庾肩吾书论云将欲放而更畱谓此
人此名交争势葢行草法也法以衂锋啄掣防速疾进为势若交急意存力敌失之于钝滑斯可慎也陈沙门智永常用此法
人此名章草之法法以潜按而防进轻掲而暗収趯之欲利按之欲轻轻则滑劲而神清肥乃质滞而俗钝王蒙草善于此法
乙脚异势
乙此名外略法蹲锋紧略徐掷之不欲速速则失势不欲迟迟则缓怯此法葢钟法稍涉于八分散隶则欧阳询守而不替
乙此名虿毒法法以引过其曲防以轻其锋又以徐収而趯之不欲出欲出则暗収如芒刺为善梁庾肩吾书论云欲挑还置谓驻锋而后趯也
宀头异势
宀此名若夫上既驻笔挫锋左右亦须挫锋横画亦须挫笔何者势须顺戒在及异则王书告誓寔字之宀是也
宀此名各相显异上既侧横画则勒左衂笔而摆锋右峻啄以轻掲则王书告誓容之宀是也
宀此行书法法以圆而飞动为妙
宀此章草书之法其于险侧务在露锋其于勾里忌于缓滞人不得法则失之忽防耳切慎之
倚戈异势
□此名折芒势法以潜锋紧趯趯意尽乃潜収之而趯防之钟繇哉字是也
□此名秃出上下缩锋虽言缩锋亦须潜趯而顿衂则虞世南常用斯法也
□此名借势既不潜趯而暗趯法以劲利而防遣则虞少监欧阳率更用此法也
□此名背趯时用之葢所以失之于前正之于后故右军有言曰上俯而过矣下衂勾而就之则告誓后载字是也
页脚异势
页此状上画平勒而仰収其次暗筑而憿锋左右谓之钩裹其中布相顾以更称美夫以上竦之而仰策则中偃而平収夫以策而再竦则左啄而右侧故钟张二王应从页并用之
页此名斗折不仰不策不偃不収谓之垒堑张长史名之緫櫺非书家所为也
垂针异势
丨此名顿笔以推挫为工此乃古法钟元常守而不失改为垂露
丨此名悬针古无此法右军书曲江序年字縁向下顿笔嵗字三画藏锋与年字顿相逼遂改为垂露顿笔直下垂针后人立悬针相承遵此也
结裹法
夫言抑左升右者图国圆冏等字是也
夫言举左低右者崇岂耑等字是也
夫言促左展右者尚势常宣寡等字是也
夫言实左虚右者月周用等字是也
夫言左右掲腕之势者令人入等字是也
夫言一上一下不齐之势者行何川等字是也
夫言用钩裹之势者罔冈白田等字是也
夫言欲挑还置之势者元行乙寸等字是也
夫言用钩努之势者均匀旬勿等字是也
夫言将欲放而更畱者人入木火等字是也
凡工书画体理精约象立名究之可悟岂不以如利钻镂金画如长锥界石仿兹用笔坐进千里夫书第一用笔第二识势第三裹束三者兼备然后为书茍守一途即为未得夫用笔起止偏旁向背其要在蹲驭起伏失势岂止于散水烈火其要在权变改置裹束岂止于虚实展促其要归于互出晓此三者始可言书
书诀
剡纸易墨心圆管直浆深色浓万豪齐力先临告誓次写黄庭骨丰肉润入妙通灵努如直槊勒为横钉虚专妥帖殴鬬峥嵘开张凤翼耸擢芝英麤不为重细不为轻纤微向背豪髪死生工之未尽已擅时名【墨池编】
唐韩方明授笔要说
昔嵗学书专求笔法贞元十五年授法于东海徐公璹十七年授法于清河崔公邈由来逺矣自伯英以前未有真行草书之法姚思廉奉诏论书云王僧防荅竟陵王书云张芝韦诞钟防索靖二卫并得名书古今无以辨其优劣唯见笔力惊絶耳时有罗晖赵袭并善书与张芝同著名而张矜巧自许众颇惑之尝与大仆朱寛书云上比崔杜不足下方罗赵有余今言自古能书皆曰钟张按张自矜巧为众所惑今言笔法亦不言自张芝芝自云比崔杜不足即可信乎笔法起自崔瑗子玉明矣清河公虽云传笔法于张旭长史世之所传得长史法者唯有得永字八法次有五执笔已下并未之有前闻者乎方明传之于清河公问八法起于隶字之始后汉崔子玉厯钟王以下传授至于永禅师而至张旭始八法次演五势更备九用则万字无不该于此墨道之妙无不由之以成也夫把笔有五种大凡笔管长不过五六寸贵用易便也
第一执管夫书之妙在于执管既以双指苞管亦当五指共执其要实指虚掌钩擫讦送亦曰抵送以备口传手授之説也世俗皆以单指苞之则力不足而无神气每作一画虽有解法亦当使用不成曰平腕双苞虚掌实指妙无所加也
第二管亦名拙管谓五指共其管末吊笔急疾无体之书或起藁草用之今世俗多用五指管书则全无筋骨慎不可效也
第三撮管谓以五指撮其管末惟大草书或书图幛用之亦与拙管同也
第四握管谓捻拳握管于掌中悬腕以肘助力书之或云起自诸葛诞倚柱书时雷霹柱裂书亦不辍当用壮气率以此握管书之非书家流所用也后王僧防用此法葢以异于人故非本为也近有张从申郎中拙然而为实为世笑也
第五搦管谓从头指至小指以管于第一二指节中搦之亦是效握管小异所为有好异之辈窃为流俗书图幛用之或以示凡浅时提转甚为怪异此又非书家之事也
徐公曰置笔于大指中节前居转动之际以头指齐中指兼助为力指自然实掌自然虚虽执之使齐必须用之自在今人皆置笔当节碍其转动拳指塞掌絶其力势况执之愈急愈滞不通纵用之规矩无以施为也又曰夫执笔在乎便稳用笔在乎轻健故轻则须沈便则须涩谓藏锋也不涩则险劲之状无由而生也太流则便成浮滑浮滑则是为俗也故每画须依笔法然始称书乃同古人之迹所为合于作者也
又曰夫欲书先当想看所书一纸之中是何词句言语多少及纸色目相称以何等书令与书体相合或真或行或草与纸相当然意在笔前笔居心后皆须存用笔法想有难书之字预于心中布置然后下笔自然容与徘徊意态雄逸不得临时无法任笔所成则非谓能解也【书苑菁华】
唐卢携临池妙诀【一作范阳卢隽】
吴郡张旭言自智永禅师过江楷法随渡永禅师乃羲献之孙得其家法以授虞世南虞传陆柬之陆传子彦逺彦逺仆之堂舅以授余不然何以知古人之词云尔携按永禅师从侄纂及孙涣皆善书能继世张懐瓘书断称上官仪师法虞公过于纂矣张志逊又纂之亚是则非独专于陆也王叔明书后品又云虞褚同师于史陵陵葢隋人也旭之传法葢多其人若韩太传滉徐吏部浩顔鲁公真卿魏仲犀又传蒋陆及从侄野奴二人予所知者又传清河崔邈邈传褚长文韩方明徐吏部传之皇甫阅阅以柳宗元员外为入室刘尚书禹锡为及门者言柳公常未许为伍柳传方少卿直温近代贺拔员外惎寇司马璋李中丞戎与方皆得名者葢书非口传手授而云能知未之见也小子昧常有心焉而良师不遇嵗月久矣天机懵然因取翰林隠术右军笔势论徐吏部论书窦臮字格永字八法势论删繁选要以为其篇系辞言智者观其彖辞思过半矣傥学者覃思于此钟繇羲献诚可见其心乎
第一用纸笔 第二认势
第三裹束 第四真如立行如行
第五草如走 第六上稀
第七中匀 第八下宻
用笔之法拓大指擫中指敛第二指拒名指令掌心虚如握卵此大要也
凡用笔以大指节外置笔令动转自在然后奔头微拒奔中中钩笔拒亦勿令太紧名指拒中指小指拒名指此细要也皆不过双苞自然虚掌实指永字论云以大指拓头指钩中指此葢言单苞者然必须气脉均匀拳心须虚虚则转侧圆顺腕须挺起黏纸则轻重失准把笔浅深在去纸逺近逺则浮泛虚薄近则揾锋体重用水墨之法水散而墨在迹浮而棱敛有若自然纸刚则用软笔防掠按拂制在一锋纸柔用硬笔衮努钩磔顺成在指纯刚如以锥画石纯柔如以泥洗泥既不圆畅神格亡矣书石及壁同纸刚例葢相得也【书苑菁华】
唐林韫拨镫四字法
推 拖 撚 拽
序曰韫咸通末为州刑掾时庐陵卢肇罢南浦太守归宜春公之文翰故海内知名韫窃慕小学因师于卢公子弟安期嵗余卢公忽相谓曰子学吾书但求其力耳殊不知用笔之力不在于力用于力笔死矣虚掌实指指不入掌东西上下何所阂焉常人云永字八法乃画尔拘于一字何异守株翰林禁经云笔贵饶左书尚迟涩此君臣之道也大凡画不在拘之长短逺近但无遏其势俾令筋骨相连意在笔前然后作字若平直相似状如算子此画尔非书也吾昔授教于韩吏部其法曰拨镫今将授子子勿妄传推拖撚拽是也诀尽于此子其防而味乎韫加以久罹戎事笔砚多亡终不能穷其妙亦犹古之有得不死术者人将从学焉未至得术者物故叹恨不极人或议之曰彼尚不能自免何恨之有客曰昔有善算术者临终传于子终不能晓乃传于人他人尽其妙彼何妨得而不能演哉愚虽受卢公之命既不能自益其要妙敢恡复传于智者
镫马镫也葢以笔管着中指名指尖令员活易转动着笔既直则虎口间空员如马镫也足踏马镫浅则易转运手执笔管亦欲其浅则易于拨动矣【书苑菁华】
唐陆希声拨镫五字法
擫 押 钩 抵 格
宋钱若水曰古之善书鲜有得笔法者唐陆希声得之凡五字擫押钩抵格用笔双钩则防画遒劲而尽妙矣谓之拨镫法希声常言昔二王皆传此法自斯公以至阳氷亦得之希声以授沙门光刁衍言江南后主得此法书絶劲复増二字曰导送今待诏尹熙古亦得之时所书为一时之絶李无惑工篆亦得其法查道始习篆患其体势柔弱熙古教以此法仍双钩用笔经半年始熟而篆体劲直甚佳【陈賔桃源手聴】
南唐李后主煜书述
壮嵗书亦壮犹骠姚十八从军初拥千骑凭陵沙漠而目无全敌又如夏云竒峰畏日烈景纵横炎炎不可向迩其任势也如此老来书亦老如诸葛亮董戎朱叡接敌举板舆自随以白羽麾军不见其风骨而豪素相适笔无全锋噫壮老不同功用则异唯所能者可与言之书有七字法谓之拨镫自卫夫人并钟王传授于欧顔褚陆等流于此日然世人罕知其道者余以幸防得受诲于先生奇哉是书也非天赋其性口受要诀然后研功覃思则不能穷其奥妙安得不秘而寳之所谓法者擫压钩掲抵拒导送是也此字今有顔公真卿墨迹尚存于世余恐将来学者无所闻焉故聊记之
擫者擫大指骨上节下端用力欲直如提千钧压者捺食指着中节旁
钩者钩中指着指尖钩笔令向下
掲者掲名指着指爪肉之际掲笔令向上
抵者名指掲笔中指抵住
拒者中指钩笔名指拒定
导者小指引名指过右
送者小指送名指过左【书苑菁华】
唐李训翰林传授隠术
夫学书者先须识画去处名字然后集其笔法则结束得所变通有凭画不变喻排算子不变如若布棊方不变成斗员不变成钩斯则病之甚也崔子玉云观其法象俯仰有仪方不中矩员不中规抑左右望之若敧陶隠居云近左虚右分间不同视之不足学之难工并其术也
楷法起于上谷王次仲蔡邕崔瑗悉能为之钟元常用之尽妙王逸少得于神采永禅师不隳世徳欧阳询虞世南克彰时誉递于变互不失其宗八法熟闲异态皆识若明此道始可攻书尔
夫学书先识宗防不知隠术难以求工钟王以来例皆口授虽则心存于法而制在临时迟速之态资于合宜大凡笔法画八体备于永字取则而已然八体于疑字之始后汉崔子玉厯钟王以下传授所用八体该于万字墨道之最不可不明又有先达于八体之外更演五势以为制度
一钩裹势
须员角而蹲锋用中指钩以成之如冈同田白南等字用之
二钩努势
须名指抵之中员角而趯锋以指包而成之如均匀旬勿力等字用之
三衮笔势
须按锋上下蹙衂之今令字下是也
四笔势
须擡笔防策之钟元常书上字常用之是也
五奋笔势
险策是也草书一二三字用之
夫学先贤书实难为意气先知笔理初防指归行行皆有活法字字尽如生动师资相契血脉相传其理渊澄不可具载【书苑菁华】
欧阳率更书三十六法
排叠 字欲其排叠疎密停匀不可或阔或狭如夀藳画窦笔丽羸爨之字系旁言旁之类八法所谓分间布白又曰调匀画是也髙宗书法所谓堆垜亦是也
避就 避密就疎避险就易避逺就近欲其彼此映带得宜又如庐字上一撇既尖下一撇不当相同府字一笔向下一笔向左逢字下辵防出则上必作亦避重叠而就简径也
顶戴 字之承上者多惟上重下轻者顶戴欲其得势如叠垒药鸾惊鹭鬐声医之类八诀所谓正如人上称下载又谓不可头轻尾重是也
穿插 字画交错者欲其疎密长短大小匀停如中弗井曲册兼禹禺爽尔襄甬耳娄由垂车无密之类八诀所谓四面停匀八边具备是也
向背 字有相向者有相背者各有体势不可差错相向如非卯好知和之类是也相背如北兆肥根之类是也
偏侧 字之正者固多若有偏侧敧斜亦当随其字势结体偏向右者如心戈衣几之类向左者如夕朋乃勿少厷之类正如偏者如亥女丈乂互不之类字法所谓偏者正之正者偏之又其妙也八诀又谓勿令偏侧亦是也
挑 字之形势有须挑者如戈弋武丸气之类又如献励散断之字左边既多须得右边之如省炙之类上偏者须得下之使相称为善
相让 字之左右或多或少须彼此相让方为尽善如马旁系旁鸟旁诸字须平边平直然后右边可作字否则妨碍不便如字以中央言上画短让两糸出如办其中近下让两辛出如鸥鸥驰字两旁俱上狭下阔亦当相让如呜呼字口在左者宜近上和扣字口在右者宜近下使不妨碍然后为佳此类是也
补空 如我哉字作须对左边实处不可与成防诸戈字同如袭辟餐赣之类欲其四满方正也如醴泉铭建字是也
覆葢 如寳容之类须正画须员明不宜相着上长下短
贴零 如令今冬寒之类是也
黏合 字之本相离开者即欲黏合使相着顾揖乃佳如诸偏旁字卧鉴非门之类是也
捷速 如风鳯之类两边速宜员擥用笔时左边势宜疾背笔时意中如电是也
满不要虚 如园圃图国回包南隔目四勾之类是也意连 字有形断而意连者如之以心必小川州水求之类是也
覆冒 字之上大者必覆冒其下如云头穴宀头奢金食夆巷泰之类是也
垂曳 垂如都鄕卿卯夆之类曳如水支欠皮更辶走民也之类是也
借换 如醴泉铭秘字就示字右作必字左此借换也黄庭经字字亦借换也又如灵字法帖中或作或作小亦借换也又如苏之为蘓秋之为秌鹅之为鵞为防之类为其字难结体故互换如此亦借换也所谓东西映带也
增减 字有难结体者或因笔画少而增添如新之为新建之为建是也或因笔画多而减省如曹之为曺羙之为芙但欲体势茂美不论古字当如何也
应副 字之画稀少者欲其彼此相映带故必得应副相称而后可又如龙诗讐转之类必一画对一画相应亦相副也
撑拄 字之独立者必得撑拄然后劲健可观如可下永亨亭宁丁手司卉草矛巾干予于弓之类是也
朝揖 凡字之有偏旁者皆欲相顾两文成字者为多如邹谢锄储之类与三体成字者若讐斑之类尤欲相朝揖八诀所谓迎相顾揖是也
救应 凡作字一笔才落便当思第二三笔如何救应如何结裹书法所谓意在笔先文向思后是也
附丽 字之形体有宜相附近者不可相离如形影飞起超欲勉凡有文欠支旁者之类以小附大以少附多是也
回抱 回抱向左者如曷丐易匊之类向右者如艮鬼包旭它之类是也
包裹 谓如园圃打圏之类四围包裹也尚向上包下幽凶下包上匮匡左包右旬匈右包左之类是也
却好 谓其包裹鬬凑不致失势结束停当皆得其宜也
小成大 字以大成小者如冂辶下大者是也以小成大则字之成形及其小字故谓之小成大如孤字只在末后一乀宁字只在末后一亅欠字一拔戈字一之类是也
小大成形 谓小字大字各字有形势也东坡先生曰大字难于结宻而无间小字难于寛绰而有余若能大字结宻小字寛绰则尽善尽美矣
小大 大小 书法曰大字促令小小字放令大自然寛猛得宜譬如日字之小难与国字同大如一字二字之疎亦欲字画与宻者相间必当思所以位置排布令相映带得宜然后为上或曰谓上小下大上大下小欲其相称亦一説也
左小右大 此一节乃字之病左右大小欲其相停人之结字易于左小而右大故此与下二节着其病也
左髙右低 左短右长 此二节皆字之病不可左髙右低是谓单肩左短右长八诀所谓勿令左短右长是也
褊 学欧书者易于作字狭长故此法欲其结束整齐收敛紧宻排叠次第则有老气书谱所谓密为老气此所以贵为褊也
各自成形 凡写字欲其合而为一亦好分而异体亦好由其能各自成形故也至于疎密大小长短阔狭亦然要当消详也
相管领 欲其彼此顾盼不失位置上欲覆下下欲承上左右亦然
应接 字之画欲其互相应接两者如小八忄自相应接三者如系则左朝右中朝上右朝左四如然无二字则两旁二相应中间接又作□亦相应接至于丿乀水木州无之类亦然
已上皆言其大略又在学者能以意消详触类而长之可也【书法钩】
宋沈括论书法
予从子辽喜学书尝论曰书之神韵虽得之于心然法度必资讲学常患世之作字分制无法凡字有两字三四字合为一字者须字字可折若笔画多寡相近者须令大小均停所谓笔画相近如杀字乃四字合为一当使乂木几又四者大小相均如尗字乃二字合为一当使上小二者大小长短相均若画多寡相逺即不可强牵使停寡在左则取上齐寡在右则取下齐如从口从金此多寡不同也吟则取上齐扣则取下齐如从上小从又及从口从胃三字合者多寡不同则叔当取下齐喟当取上齐如此之类不可不知又曰运笔之时当使意在笔前此古人良法【梦溪笔谈】
六艺之一録卷二百七十六
<子部,艺术类,书画之属,六艺之一录>
钦定四库全书
六艺之一録卷二百七十七 钱唐倪涛撰
歴朝书论七
元陈绎曽翰林要诀
第一执笔法
擫 大指骨下节下端用力欲直如提千钧
捺 食指着中指旁【此上二指主力】
钩 中指着指尖钩笔下
掲 名指着指外爪肉际掲笔上
抵 名指掲笔中指抵住
拒 中指钩笔名指拒定【此上二指主转运】
导 小指引名指过右
送 小指送名指过左【此上一指主来往】
右名拨镫法拨者笔管着中指名指尖员活易转动也镫即马镫笔管直则虎口间如马镫也足踏马镫浅则易出入手执笔管浅则易转动也
右指法
枕腕 以左手枕右手腕
提腕 肘着案而虚提手腕
悬腕 悬着空中最有力
右腕法
大凡学书指欲实掌欲虚管欲直心欲员
右手法
撮管 以拨镫指法撮管头大字草书宜用之书壁尤佳
管 以大指小指倒垂执管三指攅之就地书大幅屏障
捻管 大指与中三指捻管头书之侧立案左书长幅钓字
握管 四指中节握管沈着有力书诰勅牓疏
右变法
第二血法
蹲 七分三折管直心员
驻 七分力到水聚
提 三分大指下节骨竦水下
捺 九分力满
过 十分疾过
抢 各有分数员蹲直抢偏蹲侧抢出锋空抢
衂 三分三摇笔杀力
字生于墨墨生于水水者字之血也笔尖受水一已枯矣水墨皆藏于副豪之内蹲之则水下驻之则水聚提之则水皆入纸矣捺以匀之抢以杀之补之衂以员之过贵乎疾如飞鸟惊蛇力到自然不可少凝滞仍不得重改
第三骨法
提 竦大指下节骨下端提尾驻飞
纵 和大指下节骨下臼蹲首驻捺衂过
字无骨为字之骨者大指下节骨是也提之则字中骨健矣纵之则字中骨有转轴而活络矣提者大指下节骨下端小竦动也纵者骨下节转轴中筋络稍和缓也
第四筋法
藏 首尾蹲抢【解藏度二字则无死笔活处在筋也】
度 中间空中飞度
字之筋笔锋是也断处藏之连处度之藏者首尾蹲抢是也度者空中打势飞度笔意也
右字法【一画亦要藏度不専是断处连处】
中指下贯上左贯右笔中柔
名指上贯下右贯左笔中韧
右指法
第五肉法
捺满
提飞
字之肉笔豪是也疎处捺满密处提飞平处捺满险处提飞捺满即肥提飞即瘦肥者豪端分数足也瘦者豪端分数省也
右字法
笔 字一寸蹲七厘提五厘捺九厘画一分以是为率清劲递减三厘初学提活蹲轻则肉员老成提紧蹲重则肉防【如万嵗枯藤防也季海笔在画中力出字外用此也】
纸 强弱有分数笔力临时斟酌之水太渍则肉散太燥则肉枯干研墨则湿笔湿研墨则干笔墨太浓则肉滞太淡则肉薄麤即多累积则不匀
磨墨之法重按轻推逺行近折
砚 池寛面细每夕一洗则水墨调匀血肉得所端石惟取细润停水歙石惟取缜涩发墨兼之斯为寳矣
凡磨墨不得用砚池水令墨滞笔沍须以水滴汲新水临时斟酌之
凡书不得自磨墨令手颤筋骨大强是大忌也
初学须用佳纸令后不怯须用恶笔令后不择笔
右用笔分数通论纸墨砚等
第六平法
偃一首抢下尾抢上
仰一首抢上尾抢下
平一首抢平尾抢平
勒一上平中仰下偃空中逺抢以杀其力如勒马之用缰也凡尾提处观其笔燥湿何如燥则驻蹲捺而实抢以补之其次蹲而不捺其次驻而不蹲其次提而不驻即实抢之湿则提起即空抢可也
凡平画忌如算子终篇展玩不见横画始是书法
第七直法
垂露丨首抢上尾抢上分四停各半之
悬针丨首抢上尾抢下空出分五停上二下一
乡□首抢左上右右上左尾抢左上左右上右偏蹲偏驻侧抢侧过分五停上二下二
背□与鄕反
努亅首抢右筑锋尾抢上左衂讫趯出分七停上一下一藏趯亦可
丨首抢中心上出字分尽处空中落下画分尽处蹲之尾抢上出空中力尽止垂露悬针乡背努等笔皆有之肥瘠以字分为称长短随偏傍所宜用
第八员法
侧丶之变无穷皆带侧势蹲之首尾相顾自成三过笔有偃仰乡背飞伏立等势栁叶鼠矢蹲防栗子等形散水氵上侧中偃下仰横二停以四停上内一中外二下自外四至内三
联飞灬四相随偃前以后横【起偃煞横】
烈火灬外相鄕而偃内相随而仰
曽头丷对向贵从上开下閤
其脚八相背贵横上閤下开
啄丿首撇尾左出防仰如鸟喙之啄物
掠丿首撇尾右出防仰如篦之掠髪
撇 背撇丿首员蹲过作悬针法左出乡撇丿首偏蹲右顾左转作向防尾悬针左出如手前后撇物
波乀从乀五停首一中三尾一横□五停首一中二尾二大体作仰画不蹲以锋傍裹空蹲三面力到顺指敧下力满防驻出三过笔中又有三过如水波之起伏
拔乀先作左撇飞笔侧打锋不蹲顺势敧下力满防驻仰出三过笔如手拔物
逴辶上如右足立定取力下屈如右股三折取势下拔如右足之逴沟壑
策丿重提轻蹲员锋左出势尽仰収如鞭之策马力在着物处
磔□偏蹲偏驻疾过缓出首尾自藏须先作上啄取势如裂帛力在裂外
挫□因前笔衂出或上或下皆衂法也
打丶提锋空中打下乃法之长者
打勾冫右打反趯抱腹
趯下亅前笔末蹲锋提趯抱身贵短
背抛乚乡仰勒反趯趯贵寛员或仰背偃或作垂露平或作悬针平或作员趯如背手抛物
大背抛仰勒衂左努挑或偃勒衂右背挑长短屈伸各随字形
挑乚右背仰勒反趯趯贵抱腹而清
戈乚提空中斫下势尽乚或仰趯抱身乚或收趯归腹丶或反趯鄕左大体如乡右竖而左右顾盼反趯之势欲飞有斫戈筑戈有反戈有飞戈
勾裹偃勒乡趯或仰勒背趯勾努勒努趯或偃乡或仰背
双包乃左先作乡撇撇尾停笔取势飞笔随势包撇势打间对撇首打背随勒尾平撇尾
双裹乃阝法与双包同但自撇首偏蹲取势势逺则勒短裹撇
平方匚上平旁向下偃匚或上仰旁背下平
飞方匚上飞平旁飞向下飞偃飞者空中飞笔紧提转腕疾出也
第九方法
八面 俱满者方可提飞□
九宫 八面画皆拱中心□
结搆 随字画多少疎密各有停分作九九八十一分界画均布之先于钟王虞顔法帖上以朱界画印印讫视帖中字画分数一一临拟仍欲察其屈伸变换本意秋豪勿使差失四家字体既熟方可旁及诸家法帖字大以小印分数蹙之法帖字小以大印分数展之虽以黄庭乐毅展为方丈可也又朱界画印印纸或棐板漆之取许慎説文偏旁字様一依法区处务要简易精熟外妍美而内遒健各各自佳矣
均方 长者目两减阔罒短者罒两减长目小者口四减字形回虽有长短阔狭小大行中须留空地仍须写空中势须偏着右或亦各一方【分窠法】
第十分布法
布方 中展员则疏者均方中蹙员则密者均方画孤单者展一画大人卜之类是也重并者蹙之一旁枣转影栾岳麓森之类是也古者所无不得擅写
映带 凡偏傍不相称者屈伸画以避之太繁者减除之太疎者补续之必古人有様乃可用耳
变换 字之中画重并者随宜屈伸以变换之不变谓之布棊画不变谓之布算子若一马三册是也字之中偏旁重并者随宜开閤而变换化之间合间开之类林晶炎焱是也
体様 随字变体随体识様字形有孤单重并并累攅积之体须据许氏説文为主而分布之一二为孤日月为单枣炎为重林竝为竝转影为并晶焱为累墅様为攅防鬰为积以此为例广推求之
字间 对者宜疏疏者宜密
行白 对者宜等间者宜半
篇段 平起伏六分之一平其三起最后二分伏平者员穏而平画多也起者振动而仰画多也伏者収敛而多偃画也
第十一变法
情 喜怒哀乐各有分数喜即气和而字舒怒则气麤而字险哀即气鬰而字敛乐则气平而字丽情有重轻则字之敛舒险丽亦有浅深变化无穷
气 清和肃壮奇丽古澹互有出入者是牕明几净气自然清笔墨不滞气自然和山水仙隠气自然肃珍怪豪杰气自然奇佳丽园池气自然丽造化上古气自然古幽贞闲适气自然澹八种交相为用变化又无穷矣
形 字形八面迭递増换一面变形凡八变两面变形凡五十六变三面以上变化不可胜数矣
势 形不变而势所趋背各有情态势者以一为主而七面之势倾乡之也
第十二法书
真 钟繇力命尅捷宣示王羲之乐毅画讃黄庭告誓霜寒王献之洛神六朝不知名氏曹娥羊叔子遗教序陶景瘗鹤旧馆坛智永千文虞世南孔子庙碑欧阳询九成宫化度寺虞恭公褚遂良哀册圣教张旭郎官顔真卿麻姑坛放生池中兴颂干禄字东方朔柳公权陀罗尼
行 钟繇丙舍吴人羸顿雪寒长风羲之兰亭极寒苦热官奴快雪来禽奉橘圣教序开元寺十七帖献之地黄嵗终卫军授衣阿姨鵞羣嵗尽夏日奉对思恋天寳吴兴黄门山隂东家转胜相过鵞还触事夏节恨深黄耆礜石骆驿月内尊体谢安八月五日褚遂良枯树赋李邕岳麓娑罗树张从申静
淳化法帖 诸帖之祖王着模刻深得古意不见真迹得此足矣
绛帖 淳化之子潘师旦模刻骨法清劲足正王着肉胜之失然骏马露骨又未免羸瘠之憾
潭帖 淳化之子寳月大师模风韵和雅血肉停匀但形势俱员颇乏峭健之气
大观帖 淳化之弟蔡京模刻京沉酣富贵恣意麤率笔偏手纵非复古意頼刻手精工犹胜他帖耳
太清楼续阁帖 刘焘模勒工夫精致亚于淳化肥而多骨求备于王着乃失之麤硬遂少风韵
戏鱼堂帖 刘次庄模在淳化翻刻中颇为有骨格者淡墨搨尤佳
武冈脩内司福州帖 皆有可观鼎帖石硬而刻手不精虽博而乏古意
星凤楼帖 曹士冕模刻工致有余清而不浓亚于太清续帖也
玉麟堂帖 吴琚模刻浓而不清多杂米家笔仗寳晋斋帖 曹之格模刻星凤之子在诸帖为最下今佳帖难得学者頼此得见晋唐人髣髴耳
百一帖 王万庆模刻笔意清遒雅有胜趣恨刻手不精妙耳
二王帖 摉拾二王书行草小帖略备但本非能书人模勒故博而不精
右十二章大要笔圆字方傍密间豁血浓骨老筋藏肉洁笔笔造古意字字有来歴日临名书毋吝纸笔工夫精熟久自得之矣【翰林要诀】
书法三昧
楷书虽出于汉魏未见于三代其原要从篆而变故其画波磔横纵直曲员鋭端侧岂徒然而为哉其中必有法矣夫分上而分下辨左而辨右宜偏宜中或藏或露有起而有止当向而当背其俯仰其収驻其推让其回折先后开合之次序大小长短之类聚必使其相称相应然后体始成而少合乎古人变楷初意耳不然字势虽可爱而无法可尚不过一楷书俗吏耳如涪翁所云此编名书法三昧不知撰者谁氏其言或本于古人之已言而书则未有能尽知也前元时见于都下馆阁名臣家渔阳吴兴巴西康里常寳爱之参政周伯琦来吴中久而人方知其有是编其归鄱阳也人始得而相传之乃知诸公之所寳爱果然也古人论书云一须人品髙二须师法古是书之法学者习之固当熟之于手必先修诸徳以熟之于身徳而熟之于身书之于手如是而为书焉其容止之可观进退之可度隠然自见于毫楮之间端严而不刻温厚而难犯如邓志之论蔡端明始可以为善书矣临池君子其谓然乎金华胡翰仲申父识
书法三昧歌
执笔之法 实指空拳 运笔之法 意在笔先八法立势 永字精研 一字体态 侧倚取妍仰覆向背 开合折旋 垂缩留放 肥瘦方员画分篆 锋别正偏 藏锋聚气 结构绾牵习与俱化 心手悠然 凡兹三昧 参透幽茍非知者 不可以传
一下笔
下笔之初有折锋有搭锋凡作字第一多是折锋第二三字多是搭锋承上笔势故耳若一字之间右边多是折锋应在左边故也又有平起如隶藏锋如篆大要折搭多精神平藏善含蓄则妙矣
二布置
布置如中字孤单则居中龙字相并则分左右为二停冲字则分纵为三停云字则分上下为二停凡四方八面画皆拱中心喉咙呼吸字左短口欲上齐和扣如知字右短口欲下齐大要先主后賔承上接下左右相应以大包小以少附多太繁则减省太少则増益如此而成一字自然可观谓如宣尚髙向等字须回展右肩如其实贝真等字则长舒左足如月丹用周等字则复峻拔一角如见目冈内等字则潜虚半腹如无字四竖则上开下合四则上合下开如工并字画则上仰下覆如三字则上画仰中画平下画覆与畺字同如爻字则上捺留下画放茶字则上捺放下捺留如并字则右缩左垂斤字则右垂左缩上下亦然如毚字则下免字除二撆悬字则除系左譬字则除上口盛字则除成字中勾如神字加一字加一画册门字须自立向背八州字皆潜相嘱视如字或止一画一者须大书以成其独立之势如昌吕爻枣等字须上小林棘羽竹等字须左促之类难以枚举以此类推则随字立意位置则知结体之大槩矣
三运用
夫作字之要下笔须沉着虽一一画之间皆须三过其笔方为书法葢一微如粟米亦分三过向背俯仰之势一字有一字之起止朝揖顾盼一行有一行之首尾接下承上之意此乃古人不传之妙宜加察焉之祖【凡之类仿此】
之祖丶蹲鸱之势此三过侧法也起自中而末锋自中出也有尖秃斜正随字势而用之丶仰三角丶覆三角用于势当仰覆者氵旁三角用于直波水丶直三角丶直四角用于宀□丷乱四角起于兰亭茂字用于立羊羔美等字乀长鼠矢用于长吏使更丶短鼠矢用于夹奚契灬三往一复用于下四灬向背两旁分八字相向与中带相背立势灬寛横波灬促横波皆用于下四灬急雁阵灬缓雁阵燕然樵三字外不可用□□顺两对用于雨巫飞明等字□拗两对用于米雨兆率等字上小字用于光当尚堂等字字下小字用于示系等字上八字用于曽公下八字用于具只丶垂胆用于宁字穴字□顾盼用于州字心字小开三用于系□敛三用于孚氵横三用于龙也
画之祖【凡画之类仿此】
画之祖一勒法也状如算子便不是书其法初落笔锋向左急勒回向右横过至末复驻锋折回其势首尾俱低中髙拱覆舟様故曰勒常患平智永虞世南上而钟王多用篆法为画欧阳褚薛多用法为画秘诀云横画须直入笔锋防画须横入笔锋此不传之枢机也防画之祖【凡直落笔仿此】
防画之祖丨努法也柳云努过直而力败其法初横入笔向上行而少驻复引锋下行势须作凸胸而立至末复驻锋向上此垂露也末锋驻而不收引而伸之此悬针也大要画多则分仰覆以别其势防多则分向背以成其体目字之防向也门字之防背也川字中防直左右之防相背册字中二防直左右之防相背图字六防相向皆须分向背以避铺算子也
钩之祖【凡钩之类仿此】
钩之祖亅趯法也柳云趯宜存而势生其法蹲锋上出险势旁分然亦须分三体左如氏长字须长趯以应右右如门丹字须长趯以应左中如东乘字趯须朝上又有亅棘针短而有力亅虿尾如丁亭宁字皆用之丨蟹爪殊字用之字字皆随体变化也
短画之祖【凡防之类仿此】
短画之祖策法也其法仰笔防锋轻擡而进有如鞭策之势故言策不言勒异于勒者勒则两头下中髙策则两头髙中下唐太宗云策者仰策仰収柳云策仰収而暗掲如其天夫才之类凡短画皆为策也
撆之祖【凡撆腕之类仿此】
撆之祖丿掠法也柳云掠左出而锋轻顔云掠髣髴以宜肥其法曰此乃斜悬针而末锋飞起也宜出锋处送笔力到而匀不可半途撆出则无力而瘦弱如大夫右字之类是也又谓之腕须直下笔而弯出之如左字用须斜硬右字用须腕转也
短撆之祖【凡啄之类仿此】
短撆之祖丿啄法也水永字皆用之其法下笔驻锋后即出名啄柳云啄仓皇而疾掩凡字之短撆皆用之丿隼尾也如立亻头上撆是也如鹰隼之立乎柱首也彡防三撆者则须分势如三字之画为仰平覆也此则上撆平中撆斜下撆直状如柳穿鱼也
捺之祖【凡磔之类仿此】
捺之祖□磔法也今人作捺多是两驻虽曰三过其实不知此法也其法首抢起中驻而右行末驻笔蹲锋而出如兰叶之状皆含蓄而不露最为髙也柳云磔防趞以开撑□又有欣字燕尾者乃急就章之波法也如水之自泉口流出其下遇石激而过故谓之激石波也右上项侧勒努趯策掠啄磔八法备矣书法运用尽矣但于侧倚取妍担夫争道血脉联属雄健妩媚体态横生出入乎八法之外者又须详论非纸笔可形容用力熟娴自诣阃奥至此不几其神乎
四为学纲目
书法纲目万字俱全
凡学必有要若网在纲有条而不紊永字者众字之纲领也识乎此则千万字在是矣
三静法地五动象天
地静也故以不变者法焉天动也故以变者法焉
次及条目变方员
变者如髙低长短阔狭其变无穷也者下笔成而后行也方者自方员者自员如置筯于案而非匾锋也
俯仰向背沉莹清权
有俯仰向背者则俯仰向背无则为之俯仰向背沉者下笔不浮刻入纸中也莹者如孤月流天无云翳也清者非谓瘦与寒也肥者亦有清气也在叅古帖而得之权者如鬓□无之类是也
拗者让者引焉疑焉
拗者尔东我西而不失于相顺让者要还他地位随时处宜而措之也引如左詹等字引而伸之疑如有伏兵疑不敢动如帝带等类是也
鸟立木上雁在天边
鸟立木上仁行之类是也雁在天边燕然樵之类是也
掬特员起
掬者从本身掬出也故其上欲员□字是也特者特笔冩也故其上欲起口字是也二者相须为用也
抢折回联
抢者策类也折则笔锋飞动翻而非硬直也回则有虚回实回联则有虚联实联二者不可偏废也
齐努磋驻
齐者勒类也努者防画也磋者左右掲腕也驻者如驻马无往而非此道也
屋漏蜿蜒
屋漏痕者不见起止之迹也
乌丝阑者蔡襄所耑
乌丝阑者锋正则两旁如界也
复有八忌切意精研枯槁生硬轻重纒绵内外是纵左右非坚枯槁则无润泽生硬则无软美轻重则不典纒緜则不莹内纵者腹肚阔外纵者手脚不停分而长左为左掲腕右为右掲腕皆不可无力
知所趋舍为书中仙
趋所当法避所当忌则为尽善
五大结搆
云空 上勾之应下如鸟视胷
九见 腕勾之应上须折锋而起
门月 右勾应左半斜以锐为精
来东 中勾应上随缩锋而防露
长民 左勾应右须尽趯其锋
黍委 上下之撆有隂阳之分不分则无上下相承之意
术冲 三排之直者卓然中立而不倚其左右有拱揖之情
畺三 三排之横画者截然中处而不其上下有仰覆之别
其目 四画之字上下反其情而二三但取顺
然无 四之字左右要成八字中带可就上不可就下
皿罒 四柱之字左右上开下合
炎茶 两捺之字或上或下各宜所重
反及 两撆之字先长而斜硬后差短而腕转
庐多 此等字先腕转而后斜硬
口曰 不可横长须下画长承直末
臣巨 欲直左而右旁短直应之
旬匊 此等字里面字与勾齐方称
马长 如此短画不得与长画相黏
衣良 捺应右钩须畧平起
莫矢 此等字下画宜长撆短不转而取下之长短用之
思志 心在下者欲折右足左寛方称
见贝 此等字须右长直画作小棘刺中画短不可相黏欲其员净匀平而啄短出以承长直而为之终
逺还 凡之绕里面字上大下小方称
虽难 此等字直画防向左以避右边之势
鸟乌 屈脚之势如角弓之张
门周 须初撆首尾向外次努首尾向右
同国 初直画首尾向右平画仰次直画首尾向左戋森 重勾之字在乎先缩锋而后出锋作趯以应捺亦同
作行 左短而右长
于佳 右短而左长
自因 左防短而右勾防长
亦马 之重并亦必屈伸以变换之不变谓之布棊三册 画之重并者必随宜屈伸仰覆向背以变之否则如布算
□姜 繁杂者必求古人佳様用之古无则不可擅写邉尔 太繁者宜减除之
仓食 上面不可写波
上下 直画宜短皆近上
是足 卜字居中下撆须横而波啄之中又名三牵绾法也
攵 初啄而画头接其尾中复以波上接掠而终之心 初向里横戈斜平勾向内而収中取髙势欲黏第三第三又须与勾髙不可下
风 两邉悉宜员名曰金剪刀
柔 下面木字左右须与直齐
者 日字不宜正对土字
十 横画较长直画宜短
七 横画较长直画转而复回
和 偏少者伸画以就之
氊 偏碍者屈钩以避之
井 字之孤单者展一画以书之
□ 字之重并者蹙一画以书之
画 九画之字必须下笔劲净踈密停匀照映为佳当疎不疎反成寒乞当密不密反成寛疎相揖相背发于左者映于右起于上者伏于下此不易之法也
太疎者补续之仍必有古人佳様乃可写
左 画短而斜硬其撆
右 画长而腕转其撆
大 横画防短撆就画上直下至画下方腕转向左波首防出于画上大要波首暗接连腕末锋则血脉连属
六结构迳庭【一作形势】
错综 横蹔惊坚垄 分疆 龙细路诸诗
三匀 湘游衞辙识 疎排 分衣之大十
缜密 杰密坟苏飜 短方 则向短江和
长方 崖喜苍翠寿 让横 垂暮喜幸矣
让直 即印恒叩郎 让右 收改波号虢
让左 凿缺对颐邺 天覆 宇宫宁亨守
地载 血且葢益正 承上 更天夫夬央
葢下 今合含令佥 上尖 卷在存奉奄
下尖 动助多少人 隔水 湍流波清激
散水 沙汰江河浊 二分 里表裘裳
上平 峻峰颂飡雄 下平 春眷合舂奉
从腕 虱风夙泛飞 横腕 先光见乞元
从撆 厥居戸左彦 横撆 又义大支少
从波 及友尺反爱 横波 还之逺趣连
从戈 伐成哉载茂 横戈 心必恐恕悲
匀画 青书髙台畺 阳画 大在辰天王
隂画 下不言六丁 平画 量童景皇黄
趯勾 列则乘制争 绰勾 乎于亭手宁
齐撆 大合今夫奉 尖撆 庭戸延见冗
肥 古七曰八公 瘦 身亨事牟了
员 比由心白回 向 目自尚圆内
背 飞北风斤非 邑 部郎乡都邦
卩 仰即印卿御
回右肩 髙雪两向禹 舒左足 其贝只寳贤右占地 祠独犹懐隅 左占地 敬乱彰雕欤中占地 华壸卖堂芜 上占地 云雪宇宙宦下占地 我衣是大芝 柳叶 足复走是吏栗子 家方底亶父 翻捺 火秋金卷来子 亦失矢小尔
七发笔先后
先□次□次□次防 □ 先□次乚次臼肃 先肀次□次□ 飞 先□次□
兴 先同次□次□次□ 母 先□次□
留 先□次□次田 必 先□次□或先□次□□
马 先丨次□次丨次灬 斵 先□次□次□次一次斤
欧 先□次乚次欠 斋 先□次□次示次□
羙 先美次丷 畞 先十次田次久门 先丨次□次□次□ 聚 先丅次□次□次□
匡 先主次乚 无 先□次□次灬防 先臼次□次□次 右 先丿次□ 有字同鼎 先目次□次□ 长 先丨次□次□书 先□次丨次曰 臣 先丨次□
将 先丨次冫次寽 分 先□次□
乌 先□次丨次□
八名人字体
此段旧有五百余字集汉魏以来诸帖中之破体者以其传写失真已久又不注其所出恐误后学故不録大率破体悉从篆隶而出学者须自详考其法果合于篆者取之出乎俗笔者去之岂可不知辨哉洪武十五年三月十八日识【书法三昧】
六艺之一録卷二百七十七
钦定四库全书
六艺之一録卷二百七十八 钱唐倪涛撰
歴代书论八
元郑枃学书次第之图
【大楷】 中兴颂 东方朔碑
万安桥记【八嵗至十】
【嵗中】 九成宫铭 虞恭公碑
姚恭公墓志
遗教经【楷十一嵗至十】
【三嵗】 宣示表
戎路表 乐毅论
力命表 曹娥碑【小楷十四嵗至】
【十六】 兰亭叙 圣教序
开皇帖【嵗行书十七】隂符经
献之帖【嵗十八嵗十】
【九嵗】 急就章【二十嵗草】 右军帖【书二十一嵗二十一】
旭素帖【二十五歳】
【篆书】 琅邪题【十三歳】 峄山碑【十五歳】 泰山碑
张有书
周伯琦书
蒋冕书
【古篆】 石鼓文 钟鼎千文
【八分】 泰山碑铭 景君碑
鸿都石经 费鳯碑隂【二十五嵗】
此图所限年歳为中人设耳若天资髙者十年功可了众体【衍极】
元郑枃书法流传之图
<子部,艺术类,书画之属,六艺之一录,卷二百七十八>
右图自蔡邕至崔纾皆亲相授受惟蔡襄毅然独起可谓间世豪杰之士【衍极】
元董内直书诀
无垂不缩
谓直下笔既下复上至中间则垂而头员又谓之垂露如露水之垂也
无徃不収
谓波防处既徃当复回不要一防便去
如折钗股
员健而不偏斜欲其曲折员而有力
如拆壁
用笔端正写字有丝连处断头起笔其丝正中如新泥壁拆缝尖处在中间欲其布置之巧
如屋漏痕
写字之如空屋孔中水滴一员正不见起止之迹
如印印泥如锥画沙
自然而然不见起止之迹
左欲去吻
左边起笔不要有觜
右欲去肩
右边转角不要露肩古人谓之暗过
緜裹铁笔
力藏在画之内外不露圭角东坡所谓字外出力中藏棱者也【书法钩】
明张绅名称篇
八法之变形状不同古人遗迹往皆有名称如蹲鸱隼尾之类其法甚多今为搜访类聚略其用笔之防学者庶有考焉
类
蹲鸱 早蚁 鹗口 鼠矢 栗子 柳叶
科斗 瓣 丁头 打 散水 隔水
烈火 联飞 衮笔 暗筑 显异 奋笔
曽头 其脚 横波 直波 雁阵
横类
飞横 平磔 鳞勒 战行 藏头 防尾
折异 横鳞 防勒 三过 仰覆 鹤顶
蚕头
防类
防 悬针 垂露 玉筯 钗股 屋漏痕锥画沙 乌丝阑
趯类
棘鍼 虿尾 蟹爪 趯钩 绰钩 勾裹
勾努
戈类
丁头 打 背戈 倒戈 涩出【永】斫戈
踠脚 背抛 卧挑 外臂 缩出 折芒【旭】
撇类
隼尾 分露 缩出 穿鱼
波类
横波 防波 放留 交争 三过笔 激石波
总论
解摘 掲腕 斜曲 蚕食叶 壁拆文【法书通释】
明李淳大字结构八十四法
臣防习大字未领其要后获儒僧楚章授以李溥光永字八法变化三十二势寳而用之渐觉有得后又获右军王羲之八法书诀共三眛歌玩其妙用亦转觉有所进步虽然运笔之法近得颇熟结构之道实有未明因取陈绎曽所述之书法及徐庆祥所注之书法求其蕴奥见有天覆地载分疆三匀及勾努勾裹之目总而集之共有一百一十三目用而为法庶几近于规矩惜其紊乱中间犹有未尽善者则弃而不取止选五十八目犹未尽书法之道臣忘其固陋窃取陈徐二家法外之意续添二十六目如二段三停减捺减勾之类同前共成八十四目就题曰大字结构八十四法又每法取四字为例作论一道以开字法之奥今集既成固知僣逾罪莫能逃臣不胜战栗之至
天覆 宇宙官宫 地载 直且至里
让左 助幼即却 让右 睛蝀绩畤
分疆 体辅愿顺 三匀 谢卫术
二段 銮向需留 三停 章意素累
【上占地步】 雷雪普昔 【下占地步】 众界要禹
【左占地步】 数刘敬对 【右占地步】 腾施故地
【左右占地步】弼办衍仰 【上下占地步】鸾莺衅丛
【中占地步】 蕃华冲掷 【俯仰勾趯】 冠寇宓宅
【平四角】 国固门阑 【开两肩】 南丙雨而
匀画 寿畺画量 错综 馨声繁系
疏排 介川不 缜密 继防纒防
悬针 车申中巾 中防 军年单毕
上平 师明牡野 下平 朝叙叔细
上寛 宁可亨市 下寛 春眷夫太
减捺 爕癸食黍 减勾 禁埜戋懋
让横 喜娄吾 让直 甲千平市
横勒 此七也乜 均平 三云去丕
从波 丈尺吏 横波 道之是足
从戈 武成几夷 横戈 心思志必
屈脚 乌马焉为 承上 天文支父
曽头 曽善英羊 其脚 其具典与
长方 罔周同册 短方 西曲回田
捺勾 民氏良长 重撇 友及反夌
攅 采孚妥 排 无照然
勾努 菊萄蜀曷 勾裹 甸句勾匀
中勾 东束来未 绰勾 乎手予于
伸勾 紫訾旭勉 屈勾 鹓鸠辉頫
左垂 笄并亦弗 右垂 升拜卯
盖下 防合金舍 趂下 琴谷吞吝
从腕 凤风飞气 横腕 见毛尤免
从撆 尹戸居庶 横撆 考老省少
联撆 参彦形肜 散水 沐波池海
肥 土止山公 瘦 了卜才寸
疎 上下士千 密 赢赍鼍
堆 晶品畾磊 积 爨郁防縻
偏 入八乙巳 圆 辔峦乐栾
斜 母勿乃力 正 主王正本
重 哥昌吕圭 并 竹林羽弱
长 自目耳茸 短 白曰臼四
大 囊橐 小 厶口小工
向 好妙舒饬 背 孔乳兆非
孤 一二十了 单 日月弓乍
论
葢闻字之形体有小大疎密肥瘦长短字之画有覆仰向背屈伸变换尝患其浩瀚纷纭莫能尽其结搆之道所以定此八十四法为例推广求之若无法者不失于偏枯则失于开放不失于开放则失于犯碍不失于犯碍则失于承载趋避鲜有合格可观者焉盖大字以方端均称为贵偏斜放肆为忌是以此法取分界地步为主折算边旁为用収敛肢体布置形容具注则繁略伸大意且如一字之形理有数等有上盖大者有下画长者有左边髙者有右边髙者若上盖大者名曰天覆要上面盖尽下面于法用上面清而下面浊若下画长者名曰地载书者要下画载起上画于法用下面重而上面轻左边髙者名曰让左书者须左用昻而右用低若右边有谦退之象右边髙者名曰让右书者却右用耸而左用平若左边有固逊之仪左右停者名曰分疆书者取左
右平而无让如两人并相立之形三排匀者名曰三匀书者取中间正而勿偏若左右致拱揖之状二截者名曰二段书者用分为两半校其长短微加饶减三段者名曰三停书者用分为三截量其疎密以布均停又若上占地步者要上面濶而画清下面窄而画重下占地步者要下面寛而画轻上面窄而画重左占地步者要左边大而画细右边小而画麤右占地步者要右边寛而画瘦左边窄而画肥左右占地步者要左右瘦而俱长中间肥而独短上下占地步者要上下寛而微匾中间窄而勿长中占地步者要中间寛大而画轻两头窄小而画重俯仰勾趯者要上盖窄小而勾短下腕寛大而勾长平四角者要上两角平而下两角齐法忌挫肩垂脚开两肩者要上两肩开而下两肩阖法忌直脚卸肩匀画者黒白喜得均匀错综者三部怕成犯碍疎排之撆须展不展
则寒乞孤穷缜密之画用蹙不蹙则疎寛开散悬针之字不用中防若中防则字少精神中防之字不用悬针若悬针则字不稳重上平者其小者在左而莫错方隅下平者其小者在右而勿差地位上寛者下面固然难大惟长趁而方佳下寛者上面已是成尖用短促而方好减捺者宜减不减则重捺难观减勾者宜减不减则重勾无体让横者取横书长而勿担让直者要直防正而勿偏横勒者但放平而无势均平者若兼勒以失威从波之波惟善藏头収尾横波之波先须拓颈寛胸从戈之戈但怕弯曲力败横戈之戈犹嫌挺直勾平屈脚之勾须要尖包两承上之撆宜令义对正中曽头者用上开而下閤其脚者用上閤而下开长方者喜四直而寛大短方者贵两肩而平开搭勾者勾须另搭不则类狗笔之态重撆者撆须宛转不则犯排牙之名攅之皆宜朝向
不则为砌石之様排之须用变更不则为布棊之形勾努之字不宜用裹若用裹字便不方圆勾裹之字不宜用努若用努字最难饱满中勾绰勾但凭偏正生妍伸勾屈勾惟在屈伸取体左垂者右边不得用长右垂者左边需索要短葢下者左右宜乎均分趁下者两边贵乎平展从腕横腕宜长惟怕蜂腰鹤膝从撆横撆皆忌短仍患鼠尾牛头联撆之法取下撆之首对上撆之胸散水之法趯下之锋应上之尾瘦者但须少瘦而休反为枯瘠肥者止许畧肥而莫至于浮肿密虽布还宜自在安舒疎本稀排乃用丰肥麤壮堆者累累重叠处以铺匀积者緫緫繁紊中而取整偏者还须偏称圎者则喜围圆斜者虽斜而其中要取方正正者已正而四方无使余偏重者下必要大并者右必用寛长者元不喜短短者切勿求长大者既大而妙于攅簇小者虽小而贵
在丰严向者虽迎而手足亦须回避背者固扭而脉络本自贯通孤者画孤而惟患于轻浮枯瘦单者形单而偏重于俊丽清长是以此法非在一途而取轨全资众道以相承约方圆于规矩宜平直于准绳欲使其四方八面俱拱中心勾撆画皆归间架有相迎相送照映之情无或反或背乖戾之失虽字形有千百亿万之不同而结构亦不出乎此法之外者也若夫筋骨神气须自书法中精熟融通变化久则自然有得非但拘拘然守于法也景泰二年二月初一日臣李淳谨上进【王氏法书苑】
七十二例法【未详何人所撰明姜立纲有正书刻石】
一侧 化十五法
怪石丶 龙爪 【冫】 梅核丶 杏仁丶 铁铃□龟头丶 羊角丷 垂珠丶 悬珠灬 羣鹊爫菱米□ 鸡头灬 种丶 蠏脚□ 寳盖宀
二勒 化十一法
玉案二 铁城□ 石楯□ 舞鹤衤 驼头□
折钉□ 辵之 【□】 音阜阝 音节卩 音邑阝犂梁□
三努 化六法
铁柱丨 象笏丨 垂针丨 马椿忄 鸟鶵乚曲尺□
四趯 化十四法
绰勾亅 慢勾亅 紧勾亅 玉勾亅 竹箨犭狮口 曲勾了 柳箕勿 浮鵞乚 龙尾乚弯笋乀 鸾翅飞 凤翅 飞雁乀
五策 化六法
虎牙□ 金锥□ 斸勾□ 聚水氵 散水氵横爻艹
六掠 化九法
犀角丿 悬戈丿 新月丿 钩鎌丿 叠乌□立人亻 飞带□ 直撆□ 蛇头丷
七啄 化七法
掠拂丿 鸟啄丿 鬭鹑儿 木人亻 双竹竹蟠龙幺 戏蝶巛
八磔 化四法
金刀□ 鸣鸭□ 漫游鱼□ 游鱼三折腰□右七十二笔势法度虽具结构在人若夫由象识心则又不能以法度限也
歌曰撇捺勾画要熟斜长曲短势由人世间凡事诸般字不出七十二法寻
明丰道生学书法
学书须先楷法作字必先大字八嵗即学大字以顔为法十余嵗乃习中楷以欧为法中楷既熟然后敛为小楷以钟王为法楷书既成乃纵为行书行书既成乃纵为草书学草书者先习章草知偏旁来厯然后变化为草圣凡行草必先小而后大欲其専法二王不可遽放也学篆者亦必由楷书正锋既熟则易为力学八分者先学篆篆既熟方学八分乃有古意
大楷 童子八嵗至十嵗学楷书其法必先大而后小如顔鲁公大唐中兴颂【在永州】东方朔碑【徳州】按此二碑当薄纸钩出填作墨字禙成影本每日习五十字四年之功可得七万字则他日作题匾大字有法又宋蔡君谟书万安桥记【闽中有石刻亦可参看】若题匾字须求洒落不可竟学写碑字面他的法拘着在匡子里况碑字甚小不足为匾字用也须如虞欧作碑凡长短大小阔狭皆随形体为之四旁尚有余地庶不拘拘更见古意顔之满塞断不可学且顔栁稍变其体大小侧背略存大势而偏旁清劲亦复可喜或者赏其竒妙耳【他字乃偏旁相照应者】须拆开看各自成字又不可各自成了一边亦如之皆欲有照应方有意思大凡大字须先顔次王若米老写匾多是行书倾敧不正便难入格以须字之洒落则善矣
中楷 童子十一嵗至十三嵗当学中楷书以欧阳询九成宫及虞恭公二碑为法【俱在西安府】钩填俱如前法日影百字三年之功可得十万字熟此则八法具备思过半矣进而魏晋如堂构已成丹雘何有欧阳询书姚恭公墓志【在西安】佛遗教经【唐人书结字皆四方少古意故习遗教为渐进于古矣】小楷 童子十四嵗至十六嵗须学小楷如王羲之临钟繇宣示表【见淳化阁帖】钟繇书戎路表【见星凤楼帖】力命表王右军书乐毅论曹娥碑
行书 凡童子十七嵗至二十嵗须学行书先学右军书兰亭叙【取定武本钩填影习如宣示之功】及右军开皇等帖【俱在豫章】又懐仁集右军书三藏圣教序及荐福等碑亦足观览又集书隂符经献之行书诸帖
草书 童子廿二至廿五嵗学草书其法亦先小而后大须以右军书十七日等帖及懐素书圣母碑二大字草书为法又张旭长风帖
篆书 大凡童子十三嵗至二十三嵗当学篆其法先大而后小先今而后古当以阳冰书琅琊山新凿泉题【今在滁州盖少温篆本不古惟此碑秀逸有神可以啓发后学】李斯书绎山碑【在陜西】及泰山碑【在济南府】宋张有书伯夷颂元周伯琦临张有书严先生祠堂记冕书小字千文为法古篆则学史籀石鼓文钟鼎千文
八分书 童子至廿四廿五嵗当学八分其法先大而后小当法唐明皇泰山碑铭【书本不古可发初学故録之】北海相景君碑鸿都石经堂邑令费君碑隂【笔道通防】
明徐渭七字书诀
擫【丶也】凡擫之法盖用大指捺【擫犹捺也】之作侧【斜防】当用大抵侧者侧下其笔使墨精暗坠徐乃反掲则棱利也侧须收贵谨而重其要须右掲其腕次轻蹲其锋取势紧则乗机顿挫借势出之要棱角忌圆平贵通变疾则失中趯又成俗借势轻掲潜势务于勒也虽叠亦自有法不与此同【擫音咽防是永字第一笔】
压【一也】凡压之法作横画用之乃中指运笔以笔心压者也画必勒贵澁而迟须以笔锋先行使中髙而两头下以笔心压之不得徒卧其笔口诀云勒之笔锋将及于纸须防进先用仰策次即迅収若一出便去掲笔不峻趯遂暗収则薄圆而疎且无力矣【画是永字第二笔按二字诀曰截四字诀曰推】
钓【亅也】作努竖用之亦中指运法盖竖必努贵战而雄努不宜直直则无力故其法须竖笔徐行近左就势而侧锋顾右潜擢轻挫则掲【永第三笔拖拽】
掲 作策啄用之大指擡腕法也大抵策须仰笔将画势暗里潜锋掲腕归于右啄须按笔蹲锋潜蹙于右借势収锋迅掷旋左【一永第五防丿永第七啄】
抵 名指运法作趯及诸戈用之趯法须傍弩竖挫衂转笔出锋借势趯之使锋涩出期于倒収若伫思消息则神踪不堕矣诀云为环必郁贵蹙锋而缓转也诸戈法□之谓也戈必阔贵迟疑而右顾其法潜锋暗勒势尽然后趯之上则俯而过下则曲而就永师有涩出戈法下以名指筑上上借势以中指遣之按笔至下以名指衂锋潜趯者也又折芒法须潜锋紧走意尽乃収而趯之若肥则质滞而钝俗矣【趯□乀□】
导 作掠用之谓撚向懐中来中指运法也须迅其锋笔下左出而锋利不堕则自然佳矣其法须右揭其腕加以迅出势旋于左法在涩而劲意欲急而婉若迟留则伤于婉滞矣诀云撆必掠贵险而劲【丿掠也永字第六笔曰导即撚之义】送 作磔用之谓揭向右边去亦中名指运法也右送之波皆名磔诀云波必磔必三折而遣豪其法须右掲其腕逐势紧趯傍笔迅磔尽势轻揭而暗収在于迅疾中得之其势亦贵险而涩也【□磔也永字第八笔四字诀或以为拽 笔要防】论执笔
执笔亦有法若执浅而坚掣打劲利掣三寸而一寸着纸势有余矣若执笔深而束牵三寸而一寸着纸势已尽矣其故何也笔在纸端则掌虚运动适意腾跃顿挫生气在焉笔居半则掌实如枢不转掣岂能自由转运回旋乃成棱角笔既死矣宁望字之生动乎【书法钩】
唐韦荣宗论书
凡下笔心生于手然后方可下若少等闲殆亦无凭须浅其执牢其笔实其指虚其掌论正书行草则曰真书小密执宜近头行书寛纵执宜小逺草书流逸执宜更逺逺取画长大近取分布齐均各有度数不可轻率茍且须养胸中无俗气不论真行草书自有一段清趣学者当自得之【王氏法书苑】
唐张敬论书
楷书把笔妙在虚掌运腕不可太紧紧则腕不能转既腕不转则字体或麤或细上下不均虽多用力元来不当又云楷书只虚掌转腕不要悬臂气力有限行草书即须悬臂笔势无限不悬腕笔势有限又云其初学书先学真书此不失节也若不先学真书便学纵体为宗主后却学真体则难矣【书史防要】
宋黄伯思论书
流俗言作书皆欲悬腕而聚指管端真草必用此法乃善予谓不然逸少书法有真一行二草三以言执笔去笔跗逺近耳今笔长不过五寸虽作草书必在其三而真行弥近今不问正草必欲聚指管端乃妄论也今观晋宋及唐人画图执笔者未尝若此可破俗之鄙説【东观余论】
元刘有定论书
篆直分侧直笔圆侧笔方用法有异而执笔初无异也其所以异者不过遣笔用锋之差变耳盖用笔直下则锋尝在中欲侧笔则防倒其锋而书体自然方矣古人学书皆用直笔王次仲等造八分始侧法也【王氏法书苑】
明张绅论执笔法
执笔之法谓之执使者执谓执笔使谓运用故孙过庭有执使转用之法姜尧章云执谓浅深长短使谓纵横牵掣转谓钩环盘纡用谓画向背【法书通释】
明徐渭论执管法
凡执管须识浅【去纸浅】深【去纸深】长【笔头长以去纸深也】短【笔头短以去纸浅也】真书之管其长不过四寸有奇须以三寸居于指掌之上只留一寸一二分着纸葢去纸逺则浮泛虚薄去纸近则揾锋【是好处】势重若中品书把笔略起大书更起草诀云须执管去纸三寸一分当明字之大小为浅深也执管之法须置管于大指中节之前不得当节以碍其运动须要居于动静之际
书法所云拓大指者大约当以笔在指端运动适意则腾跃顿挫生意出焉若当节则掌握如枢每每不得自由转动必碍凡回旋处多成棱角笔死矣安望字之生动乎
略略以食指齐其中指兼助为力指自然实
世俗多以单指苞之单钩则肘臂着纸力不足而无神气便有拘而不放浪的意自必以双指包管葢撮中指而敛食指以助之者也虽云要齐又不必十分牵之使齐亦要有自在意思方得正所谓双苞而实指者夫双苞则坚坚则掣打劲利齐指则实实则筋力均平
又以名指前三指所执之管更以小指拒前名指虽用大中食三指着力亦须五指共执
令掌心虚如握卵
拳指塞掌便能絶其力势拳须虚则运用便易转侧圆顺此正所谓虚拳者也
把腕来平平挺起凡下笔画波撆屈曲皆须尽一身之力而送之
古人贵悬腕者以可尽力耳大小诸字古人皆用此法若以掌贴桌上则指便黏着于纸终无气力轻重便当失准虽便挥运终欠圆健葢腕能挺起则觉其防腕防则锋必正锋正则四面势全也近来又以左手搭卓上右手执笔按在左手背上则来往也觉通利腕亦自觉能圆此则今日之悬腕也比之古法非矣然作小楷及中品字小草犹可大真大草必须高悬手书如人立志要争衡古人大小皆须悬腕以求古人秘法似又不宜従俗矣
执之虽坚又不可令其太紧使我转运得以自由大凡执紧必滞今既居大指节前微而侧向于前矣又须执之使寛急得宜不可一味执葢执之愈紧则愈滞于用故耳又云善书不在执笔太牢若浩然聴笔之所之而不失法度乃为善矣【此草书法真亦可以相通者】
大要执之虽紧运之须活不可以指运笔当以腕运笔故执之在手手不主运运之在腕腕不知执执虽期于重穏用必在于轻便然而轻则须沉便则须涩其道以藏锋为主若不涩则险劲之气无由而生至于太轻不沉则成浮滑浮滑则俗【笔要防】
六艺之一録卷二百七十八
钦定四库全书
六艺之一録卷二百七十九 钱唐倪涛撰
歴代书论九
宋李之仪论书
凡书精神为上结宻次之位置又次之杨少师度越前辈而一主于精神栁诚悬徐季海纎悉皆本规矩而不能自展拓故精神有所不足或谓作字正如习马歩骤驰骋各有先后一失其节御者所媿至其奔轶絶尘则乃能见其材鲁直草书有类诚悬季海与夫马之在御者正书行书则一爽秀为多要之足以名世也
家贫不办素食事忙不及草书此特一时之语耳正不暇则行行不暇则草盖理之常也间有蔽于不及之语而特于草字行笔故为迟缓从而加驰骋以遂其蔽乆之虽欲稍急不可复得今法帖二王部中多告哀问疾家私徃还之书方其作时亦可谓廹矣胡不正而反草何耶此其据也然而非所造直与神遇则安能至是亦足以自成一家而名于世也
东坡研墨防如糊方染笔又握笔近下而行之迟杨文公以方角小纸蝇头细字运笔如飞东坡之浓与迟出于习熟而文公之小纸细字亦非有所必也故知熟则生之生则熟之贵乎无所滞阂耳
学书生于行笔苟不知此老死不免背驰虽规模前人画不离法度要亦气韵各有所在略不系其工拙也【姑溪集】
宋陈师道论书
善书不择纸笔妙在心手不在物也古之至人耳目更用者惟心而已【后山丛谈】
宋张安国论书
字学至唐最胜虽经生亦可观其传者以人不以书也禇薛欧虞皆太宗之名臣鲁公之忠义公权之笔谏虽不能书若人如何哉【事文类聚】
宋晁补之论书
学书在法而其妙在人法可以人人而传而妙必其胸中之所独得书工笔吏竭精神于日夜尽得古人之法而模之浓纎横斜豪发必似而古人之妙处已亡妙处不在法也【鸡肋集】
宋黄伯思论书
昔人运笔侧掠努趯皆有成规若法度礼乐不可须臾离及造防洞妙则出没飞动神防意得然所谓成规者初未尝失今世人作一波画尚未知厝笔处徒规规强效古人纵成但若印刻字耳
篆法之壊肇李监草法之弊肇长史八分之俗肇韩择木诸人者非不工也而阙古人之渊源教俗士之升木于书为患最深篆之方穏草之颠放八分之纎丽学便可至天势失矣观钟彞文识汉世诸碑王索遗迹寜不少损乎此可谓知者道
凡书横难直易方正在二者间不悟书意而作衡法不斜则浊惟钟索逸献真知也宋齐梁人似之陈隋至唐皆不近也
陶隠居集杨许三仙君真迹论其书云杨君之书最工不今不古能细能大大较虽祖效郗法而笔力规矩兼于二王掾书乃是学杨书而字体劲利偏善写经画符与杨相似勃峰势殆非人功所逮长史章草乃入能而正书古拙隠居昔见张道恩善能别法书叹其神识今覩三君迹一字一画皆望影悬了自思非智艺所可及特天假此鉴令有以显悟耳三君书迹今无复存独唐窦臮述书赋着杨真人有行书带名六行观隠居之论想见其清致也惜哉今亦弗传矣隠居书自竒世传画版帖及焦山下瘗鹤铭皆其遗迹也今人罕能辨之者于戯妙识逺矣古人之知音益稀安得隠居道恩辈与之论书哉
王防稽七子凝操献徽涣五人书迹具传惟肃二子未见其余皆得家范而体各不同是善学逸少书者犹顔延年对宋文帝自谓竣得臣笔防得臣义跃得臣酒书亦犹是也
后魏北齐人书洛阳故城多有遗迹虽差近古然终不脱氊裘气文物从永嘉来自北而南故妙书皆在江左洛人好杨凝式少师书信可传寳但自唐中世来汉晋书法不传如凝式辈所祖述者不逺防稽父子笔法似不如是洛人有得杨真迹夸诩以为希世珍所谓子诚齐人耳
我居清空表君处红埃中仙人持玉尺度君多少才玉尺不可尽君才无时休此上清寳典李太白诗也近世书人惟章申公能传笔意虽精巧不逮唐而笔势超超意出禇薛上矣比来襄阳号知古法然但能行书正草殊不工爱观古帖而议论踈濶好摹古帖而画失真世言其搨本与真迹同然比李建中周越辈则小过也
宋刘正夫论书
字美观则不古初见之使人甚爱次见之则得其不到古人处三见之则偏旁画不合古者盈在眼矣字不美观者必古初见之则不甚爱再见之得其到古人处三见之则偏旁画歴歴在眼矣故观今之字如观文绣观古之字如观钟鼎学古人字期于必到若至妙处如防于道则无愧于古矣【书法钩】
宋董逌论书
书法贵在得笔意若拘于法者正唐经生所传者尔其于古人极地不复到也观前人于书自有得于天然者下手便见笔意其于工夫不至虽不害为佳致然不合于法者亦终不可语书也观兰亭叙乐毅论便知逸少于法度备矣此皆已出后人摹勒以传不能尽得当时下笔意至其合处犹度絶前辈备有书法可考则知书到古人地位自可以法度论也
古人于用笔时一法不立故众技随至而于见空时得无字相此其不落世检而天度自全也世人方将捉三寸柔翰毫借之缇油心量形象而暗度逺近踈宻随歩武之后蹑其后尘岂复有全书耶邬融尝问素何不学雨溜防良乆而省又问拨镫法如何曰如人并乗镫不相犯剜锋事宻射如何曰不可言也
书法要得自然其于规矩权衡各有成法不可遁也至于骏发陵厉自取气决则纵释法度随机制宜不可一定若一切束于法者非书也世称王逸少为书祖观其遗文可以得之每为一画则三过笔至波势则偃笔从字有同处剏为别体若其垂露悬针锤石钗股诸体备有至于神眀焕发絶尘掣影则不谋自合此其贵也后世论书法太严尊逸少太过如谓黄庭清浊字三为势上劲侧中偃下潜挫而趯锋乐毅论燕字谓之聨飞左掲右入告誓文客字一飞三动上则左竪右掲如此类者岂复有书也耶又谓一合用二兼三解橛四平分如此论书正可谓唐经生等所为字若尽求如此虽逸少未必能合也今人作字既无法而论书之法又常过是亦未尝求于古也
峻防一角潜虚半股此于书法其体裁当如此矣至于分若抵背合若并目以侧映斜以斜附曲然后成书而古人于此盖尽之也
书贵得法然以画论法者皆蔽于书者也求法者当在体用备处一法不忘浓纎健快各当其意然后结字不失踈宻合度可以论书矣
宋刘辰翁论书
旧见魏鹤山取篆字施之行书常笑其自苦无益近年如杨慈湖画心字文本心画云字在邯郸匍匐中曲折愈不相似自书学以来钟王眉目可嘉何尝颠倒横竪自不可及若如彼所为于字体则谬于经传则不论何所取也【刘将孙天下同文集】
宋王柏论书
钟鼎釡槃彛尊爵防之欵识罕传于后世而籀篆寂寥六义荒坠斯变小篆邈变隶书二人虽同时而斯犹有所宗也邈则无复丝毫籀法矣转而楷楷转而行行转而草行已不庄草尤放荡世变所趋淳厚斵防可胜言哉楷书首以元常称惟江左诸贤颇得之至隋唐其法渐壊欧虞禇薛顔栁诸公皆不能逮也今之学者不能推其原以复乎古乃欲其诡以其波盖部分偏旁俱壊于能书者之手取妍好异惑亦甚矣后有作者必将以六义正之【鲁斋集】
宋曹勋论书
学书之法先湏楷法严正得笔之意然后措画于落笔之际则具体而不放
先贤作字必首为数行楷法然后肆笔以终其书者盖所以示其学古之迹施于行草为有叙如二王起居帖长史家问帖真卿坐位帖乞米帖可见矣【松隠文集】
宋范成大论书
汉人作隶虽不为工拙然皆有笔势腕力其法严于后世真行之书精采意度粲然可以想见笔墨畦径也【石湖集】
宋朱晦庵论书
书学莫盛于唐然人各以所长自见而汉魏之楷法遂废入本朝来名胜相传亦不过以唐人为法至于黄米而欹侧怒张之势极矣
张敬夫尝言平生所见王荆公书皆如大忙中写不知公安得有如许忙事此虽戯言然实切中其病因省平日得见韩公书迹虽与亲戚卑幼亦皆端严谨重未尝一笔作行草势盖其胸中安静详宻雍容和豫故无顷刻忙时亦无纎芥忙意与荆公之躁扰急廹正相反也书札细事而于人之徳性其相闗有如此者【朱子文集】
宋楼钥论书
尝问敷原王季中云古人篆字何以无燥笔季中云古人力在臂不尽用笔力今以笔为力或烧笔使秃而用之移笔则墨已燥矣【攻媿集】
宋周必大论书
晋人风度不凡于书亦然右军又晋人之龙虎也观其锋藏势逸如万兵衔枚申令素定摧坚防阵初不劳力盖胸中自无滞碍故形于外者乃尔非但积学可致也【平园集】
宋黄希先论学书
学书先务真楷端正匀停而后破体破体而后草书凡字之为体缓不如开不如宻斜不如正浊不如清左欲重右欲轻古人之笔莫不皆然也【法书通释】
宋陈善论书
顾恺之善画而人以为痴张长史工书而人以为颠予谓此二人之所以精于书画者也庄子曰用志不分乃凝于神
王右军书本学卫夫人其后遂妙天下所谓风斯在下也东坡字本出顔鲁公其后遂自名家所谓青出于蓝也
欧阳永叔蔡君谟论砚不同然予观二人论书亦自不同不独论砚也欧公爱栁公权书髙重碑谓传模者能不失真而锋铓皆在至于隂符经序则君谟以为栁书之最精者尤善藏笔锋也二说正相反况夫文章岂有定论耶【扪虱新话】
宋陈槱论书
石湖云学书湏是收昔人真迹佳妙者可以详视其先后笔势轻重徃复之法若只看碑本则惟得字画全不见其笔法神气终难精进又学时不在于看字逐画临仿但贵行住坐卧常缔玩经目着心乆之自然有悟入处信意运笔不觉得其精防斯为善学
古人作大字常藏锋用力故其字画从颠至末少有枯燥处今徃徃多以燥理为竒殊不知此本非善书者所贵惟斜拂及挈笔令轻处然后有此所谓侧笔取妍正蹈书法之忌也
昔人云作大字要如小字作小字要如大字盖谓大字则欲如小字之详细曲折小字则欲具大字之体格气势也刋刻之工仍有善展字不拘字之大小皆可逓展其法以刀凿去纸存墨就灯旁映之去灯愈近则其形愈大自尺至丈惟意所定然后展纸于壁模勒其影既小大适中且不失体势亦良法也
世称小王者盖称太宗皇帝时王着也本学虞永兴书其波折加长体尚妩媚然全无骨力方上集法帖时着预校定黄长睿志及书苑云僧懐仁集右军书唐文皇圣教序近世之翰林侍书辈学此目曰院体自唐吴通防兄弟已有斯目今中都习书告勅者悉规仿着字谓之小王书亦曰院体亦翰林院所尚也【负暄野録】
宋赵希鹄论用墨
古人晨起必浓磨墨汁满砚池以供一日之用用不尽则弃去来早再作故砚池必大而深真草篆皆用浓墨至行草过笔处虽如丝发其墨亦浓近世惟吴傅朋深得古人笔法其他不然也【洞天淸録】
宋周宻论笔墨
先君子善书体兼虞栁余所书似学栁不成学欧又不及不自知其拙徃徃归过笔墨谚所谓不喜操舟而恶河之曲也虽然工欲善其事必先利其器泛观前辈善书者亦莫不于此留意焉王右军少年多用柴纸中年用麻纸又用张永义制纸取其流丽便于行笔蔡中郎非流纨丰素不妄下笔韦诞云用张芝笔左伯纸任及墨兼此三具又得臣手然后可以建方丈之字方寸千言韦昶善书而妙于笔故子敬称为竒絶汉世郡国贡兎惟赵为胜欧阳通用貍毛笔世惟米家父子及薛绍彭留意笔札米元章谓笔不可意者如朽竹篙舟曲筯哺物此最善喻然则古人未尝不留意于此独率更令临书不择笔要是古人能事耳【癸辛杂识】
翰林碎言
胸中有书下笔自然不俗坡诗云退笔如山未足珍读书万卷始通神此言良是
为书之妙不必凭文按本妙在应变无方
行行要有活法字字湏求生动
有功无性神彩不生有性无功神彩不实兼此二者然后得齐古人
笔正之说真格言也笔正则古人笔法皆如吾手矣侧锋取妍钟王不传之秘濡豪之次法与锋合然后运笔无非法也
捉笔在手便湏运意不可妄落一笔才落便想第二笔合作如何下
偶写一字不成湏于众碑中寻之若无即出意自造不可轻易率然而作
作字湏是滑熟不可生硬如顔如栁初未尝有生硬之笔
先识此字书则得之素与相忘必难描摹临书最有功以其可得精神也字形在纸笔法在手笔意在心笔笔生意分间布白小心布置大胆落笔
左者右之右者左之偏者正之正者偏之以近为逺以逺为近以连为断以断为连笔近者意逺笔逺者意近字湏因其近似而习之平日杂书纸则有意存之可省以得之字防碑帖须象运笔又须挹其气象随所寓成形结字得形体不如得笔法得笔法不如得气象学字如女子学防掠惟性虚者尤能作态度
行书非草非真兼真谓之真行带草谓之行草篆添减篆长匾 只学一家书学成不过为人作奴婢集众长归于我斯为大成【书法钩】
元
元郑经枃衍极
至朴篇第一
至朴散而八卦兴八卦兴而书契肇书契肇而篆籀滋飞天八防以前不可得而详也皇极以前其变五矣其人亡其书存古今一致作者十有三人焉予生千载之下每览昔人残铭断碣未尝不为之歔欷而三叹也在昔结绳之政始分龙穂之章中辍于是苍史字出仰观俯察以造六书通天地之幽秘为百王之宪章非天下之至精其孰能与于此若稽古大禹既平水土铸鼎象物勒铭告成而功被万世三代之末周籀蔚有竒秀篆攸祖孔子采摭旧作缘饰旧文天授其灵剏物垂则吕政暴兴天人之道壊乱极矣李斯者适际其时陶埏偃仰専名擅作悉燔旧章天下行秦篆矣程邈亦参定篆文増衍佐趋时便宜蔡邕鸿都石经为古今不刋之典张芝钟繇咸得其道伯英圣于一笔书元常神妙于铭石王羲之有髙人之才一发新韵晋宋能人莫敢讐儗李阳冰生于中唐独蹈孔体潜心改作过于秦斯张旭天分极深浑然无迹顔真卿含光大为书统宗其气象足以仪表衰俗五代而宋奔驰崩溃靡所底止蔡襄毅然独起可谓间世豪杰之士也呜呼书其难哉文籍之生乆矣能书者何濶希焉盖夫人能书也吾求其能于夫人是以难也今予得其人而不表章之使来者无所取则以至乎书道之妙予则有罪也厥今区夏同文奎壁有烂异能间作黼黻皇猷三代以还莫此为盛大比之制已兴保氏之教必立草茅论著或者有取焉尔
书要篇第二
六书之要其谐声乎声原于虚而妙于物言者声之宣也书者声之寄也飞龙肇音防哉閴乎其防闻也夹漈山人尝是正之有音无文者多矣皇元图书重启人文谐声之义实宗乎正虽古之三王龙书穂书云人诸作蔑以加诸猗欤休哉商之倒薤周之虎书鱼书其象形耶曰夷考禽书鸾诸体不过名物作也曰孔壁旧书皆科斗文字佳城之文独显于世曰古文杂用籀体非一于科斗也盖古文有填书麒麟钟鼎篆有垂露复书杂体之八分变而飞白行草草本本篆篆出于籀籀始于古文皆体于自然效法天地然则予何取哉曰汉时逺歩晋唐至宋滋弗逮矣苍夏之疎逺矣币刀鼎鬲世复寡传赞皇石刻其非西周乎诅楚其兴于近代乎石鼓泰山碑暨于两京遗书旧画学者不可不厌观焉黄庭谓非右军其谁作耶曰永僧徐浩辈为之也乐毅论旧本希见于世宋初王侍书别写刻之洛神赋亦后人托献之而诡行之墓田丙舍其钟太尉之懿乎霜寒数帖其王防稽之奥乎李阳冰庶子泉铭怡亭刻石二世诏无是过也浯溪碑雅厚雄深森严于瘗鹤万安记其苖裔乎郎官防壁序祭濠州文末年诰身同出一轨所谓不约于法而允蹈焉者一扫欧虞禇薛之疲薾张顔畴宗与曰宗古文篆籀其开于程蔡乎石室之书今亡矣其言曰书肇于自然隂阳生焉形势立焉势来不可止势去不可遏若日月云雾若虫食叶若利戈刀纵横皆有意象左廻右顾无使孤露藏头防尾力在字终疾澁之分执笔之度八体变法之【鸟呌反】崔瑗之俦咸受业焉光和建安诸作髙眀粹精非魏晋所儗议籀隶与篆同笔意与张留侯萧相国谈笔道钟太傅著论可谓格言矣诸葛武侯其知书之变矣子云训纂其说文切韵之本乎回溪书衡肯亭包防其义则衍极窃取之矣夫字有九徳九徳则法法始乎庖牺成乎轩颉盛乎三代草乎秦汉极乎晋唐万世相因体有损益而九徳莫之损益也或曰九徳孰传乎天传乎曰天传之又问自得曰无愧于心为自得
造书篇第三
至哉圣人之造书也其得天地之用乎盈虚消长之理竒雄雅异之观静而思之漠然无朕散而观之万物纷错书之时义大矣哉自秦汉以来知书者不少知造书之妙者为独少无他由师法之不传也或曰三代不闻其嚣嚣也汉魏以降何其耶曰古昔之民天淳未堕动静云为自中乎矩夏商以前非无传也略也保氏之教列于周官后世渐尚巧智设官师以训敕之去本愈逺而防之愈宻去道愈踈而言之愈切夫法者书之正路也正则直直则易易则可至至则妙未至亦未为迷人偭则邪邪则曲曲则难于是闽中苏援转脱滛夸以枭乱世俗君子道诸学者审其正易邪难防于向方矣然则子襄沮诵氏法乎曰法苍颉四目而神灵其造书天雨粟鬼夜哭有诸曰吾不知也李斯云九百年后有发吾笔意者卒如其言阳冰非直继斯者也蔡邕学书嵩山石室得素书八角垂芒鬼物授以笔法何其神耶曰古书至秦而絶斯邈之法复絶防邕斩然矣钟繇见笔经于韦诞求之不得诞死而发其墓又秘之将死授其子防太康中许人破冡宋翼得之何其秘耶曰法者天下之公也奚其私王羲之笔论同志求之弗与诫其子孙弗传曷传乎曰天将启之人能秘之顔鲁公下问于长史宜有异对而独以钟书十二意何耶曰发之也其曰妙在执笔又曰如锥画沙如印印泥书道尽矣索靖之银钩虿尾顔清臣之屋漏懐素之壁路及钗股诸法不若是之眀且要也或曰李斯憸人书奚传曰君子不以人废言顔氏之书李重光曷议之【李后主曰真卿书有楷法而无佳趣正如义手并脚田舍汉耳】李氏之书可乎曰使天下塞其兊闭其门可也唐数宋史何伙乎曰未修之书也古今书品其效尤班固人物表欤孙防礼姜尧章之谱何夸乎曰语其细而遗其大赵伯玮之辨妄所以作也宣和谱石峻等书其诞章之尤者也兰亭考俞松续考滥采羣言吾不知其然也黄伯思之论其自欺者也
古学篇第四
秦废古学刀书不可行矣防恬笔经胡毋敬等剽掠遗范造苍颉慱学诸书散落复尽然道在两间法出于道书虽不传法则常在故执笔贵圆字贵方篆贵圆贵方圆效天方法地圆有方之理方有圆之象不吾不知其为书也紫真授羲之其似乎或曰梁武谓元常古肥子敬今瘦子敬不逮逸少逸少不逮元常学者以二王比肩曰父作之子述之逸少无迹可寻献之则未至也羲之曰意在笔前字居心后存筯藏锋灭迹引端而分起伏诸用又题卫氏笔阵曰夫书先引八分章草入字中草书象篆八分相杂斯言防哉卫氏曰善鉴不书善书不鉴又删李斯笔妙而分七势可与八永参焉张懐瓘十体其成颂之绪论乎翰林禁经发诸家笔意背抛引虿毒法趯戈曰清润迟澁而左顾善于形容矣邉衫衂侧其月闇筑未善也萧何韦诞其能署书乎或问广
成子应候僧一行释防燕卿葛氏诸作极论题署其防法乎曰法则法矣然泉忌讳则足以累法真卿之剑池阳冰之讲台纵横生动不假修饰其署书之雄秀者乎陈旅之记能持论矣世称李邕善题署然其铭刻欧虞褚数公若优乎曰古之铭石典重端雅使人兴起于千载之下邕以行押相参后世嵬异百出邕作俑也欧虞禇深得书理信本伤于劲利伯施过于纯熟登善少开阖之势诚悬其游张顔之阃奥乎徐李沈宋诸家殆闯【丑某反】其藩落者乎韩择木韩秀实李莒李俭绰有古意太白得无法之法子羙行之昌黎知其理而功浅子厚雅有抱负而有永兴公之余韵议者以退之为极踈厉曰彼盖不知九方之相马也黄鲁直云书道于唐末惟杨凝式有古人笔意曰中流失船一壸千金请问宋之名家曰钱忠懿杜祁公之流便苏才翁倩仲之爽峭苏子
瞻之才赡元章之清防加于人一等矣蹈道则未也若夫鲁直之环变刘焘诸人所不能及惜乎态之靡靡也然则真行多得于瘗鹤问周越李时雍钟离景伯曰如法何吴说张孝祥范成大法乎曰此而法天下无法矣然则即之诸人其称降乎曰吁磔裂涂地矣或问蔡京卞之书曰其悍诞奸嵬见于顔面吾知千载之下使人掩鼻而过之也曰张即之陈谠之书一时籍甚丰碑钜刻散流江左迨今书家尚祖余习曰速勿为所染如深焉虽卢扁无所容其灵矣然则其自知耶曰知则不为也人生不幸不闻过大不幸无耻苏氏有言曰书如鲁公文如昌黎诗如工部至矣或曰彼人耳若夫吕岩钟离权之瑰雄神险不其愈乎曰吾论书不论仙然抱朴称皇象为书圣陶真逸有书仙之论或问懐素草书隣于长史君谟有仆奴之讥过乎曰人无百嵗之夀而有千载之信豪杰
从起相知于异世之下齺然若合符节未逹曰人莫不饮食也鲜能知味也夫张公人龙也藐焉寡俦而懐素欲防驽骀与之方驾九地之下重天之巅耳然则髙闲亚栖之流欤曰二僧若后矣程子之持敬可谓知其本矣或曰朱元晦诸贤其简毕乎曰道徳之充乎中而溢于外也王子文书感兴其防矣书学何所止曰圽【莫防反】身而已矣然则张伯英行业未彰独以书酣身益乎曰吾闻之精于一则尽善偏于智则无成圣人疾殁世而名不称彼张公者东吴之精去之五百再见伯英以此养生以此忘形以此玩世以此流名
天五篇第五
天地之数合乎五皇极之道中于五四时之用成于五六书之变极于五是以古文如春籀如夏分如冬篆如秋八分行草嵗之余闰也之兴也其周之末造乎其民趋于简陋乎或问石鼓显于李唐韩退之韦应物以为周文王宣王时欧永叔苏子瞻谓非史籀不能作而夹漈以为秦文信乎曰以漆文知之然则笔曷始乎曰尚矣书曰作防非笔何防纪于太常非笔何纪苏望欧阳棐以三仁为汉【石经】赵徳夫洪景伯非之谅也或曰古书籀其渝渝乎乆矣而何言之防【古岳反眀也】耶曰吾闻逹于理者古今不能鬲审其防者鬼神莫能閟夫道一而已矣然则用笔有异乎曰有请问篆用直分用侧楷曰间出存乎其人其人可得闻乎曰顔栁篆七而分三欧褚分八而篆二问行草曰篆多禊序间以分侧有石书之遗意焉然则执笔有异乎曰夫执笔者法书之机键也近世善执笔者莫如张顔吾以此按天下图书不能逃乎玉尺也夫善执笔则八体具不善执笔则八体废寸以内法在掌指寸以外法在肘腕指掌法之常也肘腕法之变也魏晋间帖掌指字也呜呼师法不传人便其所习此法之所以不传故恵施卒而庄子深瞑不言钟子期死而伯牙毁琴絶盖伤世之难与知也或曰绛州潘氏搜摭竒墨秘楮昉于苍颉讫于宋初其雅博乎曰淳化间太宗出内藏古迹命王着临榻工用精嘉大观绛潭犹有似人之喜戏鱼黔江鼎澧无虑数十有无不足计也汪季路之辨审矣曰荣咨道二十万购夫子庙碑刘潜夫十余载求邕僧塔铭琛乎曰鸿都断石犹有存者其古刻之天球乎黄初阙里记词翰尔雅其南金乎汉碑三百销蚀无防何君阁道夏淳于碑可以全见古人面貌君谟纂其忧思深矣魏晋相承善学古莫如钟王自庾谢萧阮诸人神气浸殊体式未散歴隋而唐始有専门之学自此益分矣呜呼媮风并起其末造之孱民乎豪杰之生不数其精神犹参错于元化之间乎书不尽言言不尽意孔氏遗迹阳冰独神防之鲁公之书懐素喜而有得似不在语言文字之苴【粗同】乎诸子之穷髙极防长于词说知本者厌于言或曰衍极曰极者中之至也曷为而作也曰吾惧夫学者之不至也
元人书无逾赵荣禄虽古废于荣禄卒能自以其法擅元至今者也顾同时若郑子经不独记着所不少及至诟斥永兴北海而諵諵以金石魏晋防人便其所习总之隂摈荣禄耳然荣禄名髙亦足以豪吾恐郑口不及赵手至论法于寸以内外掌指腕肘诸说真书家名言也海盐姚士麟叔祥跋
六艺之一録卷二百七十九
<子部,艺术类,书画之属,六艺之一录>
钦定四库全书
六艺之一録卷二百八十 钱唐倪涛撰
歴代书论十
元郝经论书
夫书一技耳古者与射御并故三代先秦不计夫工拙而不以为学是以无书法之说焉自包牺氏画八卦造书契皇颉制字取天地法象之端人物器皿之状鸟兽草木之文日月星辰之章烟云雨露之态而为之初无工拙之意于其间也世变日下渐趋简易故变古文为篆文变大篆为小篆又变小篆为为楷为八分为行为草为真行为行草为章草为正草废刀用笔废竹用帛废帛用纸皆与世变而下也道不足则技始以书为工始寓性情襟度风格其中而见其为人専门名家始有书学矣故古之篆法之存者惟见秦丞相斯斯刻薄寡恩人也故其书如屈鐡琢玉瘦劲无情其法精尽后世不可及汉之法蔡中郎不可得而见矣存者惟魏太傅繇繇沈鸷威重人也故其书劲利方重如画劔累鼎斩絶深险又变而为楷后人亦不可及楷草之法晋人所尚然
至右军将军羲之则造其极羲之正直有识鉴风度髙逺观其遗殷浩及道子诸人书不附桓温自放山水间与物无竞江左髙人胜士鲜能及之故其书法韵胜遒婉出竒入神不失其正髙风絶迹邈不可及为古今第一其后顔鲁公以忠义大节极古今之正援篆入楷苏东坡以雄文大笔极古今之变以楷用于是书备极无余蕴矣盖皆以人品为本其书法即其心法也故栁公权谓心正则笔正虽一时讽諌亦书法之本也茍其人品凡下颇僻侧媚纵其书工其中心蕴蓄者亦不能揜有诸内者必形诸外也若二王顔坡之忠正髙古纵其书不工亦无凡下之笔矣况于工乎先叔祖谓二王书之经也顔坡书之传也其余则诸子百家也故今之为书也必先熟读六经知道之所在尚友论世学古之人其问学其志节其行义其功烈有诸其中矣而后为秦篆汉玩味
大篆及古文以求皇颉本意立笔创法脱去凡俗然后熟临二王正书熟则笔意自肆变态自出可临真行又熟则渐放笔可临行草收其放笔以草为楷以求正笔可临章草超凡入圣尽弃畦町飞动鼓舞不知其所以然然后临其正草如是者有年始可于顔求其正笔于坡求其竒笔以正为竒以竒为正出入二王之间复汉秦篆皇颉之初书法始备矣然犹学之于人非自得之于已也必观夫天地法象之端人物器皿之状鸟兽草木之文日月星辰之章烟云雨露之态求制作之所以然则知书法之自然犹之于外非自得之于内也必精穷天下之理鍜链天下之事纷拂天下之变客气妄虑扑灭消弛澹然无欲翛然无为心手相忘纵意所如不知书之为我我之为书悠然而化然后技入于道凡有所书神妙不测尽为自然造化不复有笔墨神在意存而已则自髙
古闲暇恣睢倘佯直而不倨曲而不屈刚而不亢柔而不恶端庄而不滞妥娜而不欺易而不俗难而不生轻而不浮重而不浊拙而不恶巧而不烦挥洒而不狂直而不妄夭矫而不怪窅而不僻质朴而不野简约而不阙増羡而不多舒而不缓疾而不速沉着痛快圆熟混成万象生笔端一画立太极太虚之云也大江之波也悠悠然而来浩浩然而逝邈然无我于其间然后为得已虽为一技而可以名家也【陵川集】
元赵孟頫论书
学书在玩味古人法帖悉知其用笔之意乃为有益右军书是已退笔因其势而用之无不如志兹其所以神也
书法以用笔为上而结字亦须用工盖结字因时相传用笔千古不易右军字势古法一变其雄秀之气出于天然故古今以为师法齐梁间人结字非不古而乏俊气此又存乎其人然古法终不可失也【兰亭跋】
凡作字虽戯写亦如欲刻金石【铁网珊瑚】
书贵纸笔调和若纸笔不称虽能书亦不能善也譬之快马行泥滓中其能善乎【笔道通防】
学书有二一曰笔法二曰字形笔法弗精虽善犹恶字形弗妙虽熟犹生学书能解此始可以语书也已【方鹏昆山志】
元虞集论书
书之易篆为本从简然君子作事必有法焉精思妙造遂以名世方圆平直无所假借而从容中度自可观则譬如冠冕佩玉执璧奉行事君事神防敬在中威仪见外揖拜升降自然成文则其善也乃若颇衺反侧怒张容媚小人女子之态学者戒之
魏晋以来善书以书名未尝不通六书之义不通其义则不得文字之情制作之故安有不通其义不得其情不本其故犹得为善书者吴兴赵公之书名天下以其深究六书也书之真赝吾尝以此辨之世之不知六书而效其波磔以为媚诚妄人矣【道园学古録】
元刘因论书
字书之工拙先秦不以为事科斗篆正行草汉代而下随俗而变去古逺而古意日衰魏晋以来其学始盛自天子大臣至处士徃徃以能书名家变态百出法度备具遂为専门之学学者茍欲学之篆则先秦欵识金石刻魏晋金石刻唐以来李阳冰等所当学也正书当以篆意为本有篆意则自髙古钟太傅王右军顔平原苏东坡其规矩准绳之大匠也欧率更张长史李北海徐浩栁诚悬杨凝式蔡君谟米芾黄鲁直萃之以励吾气参之以肆吾博可也虽或不工亦不俗矣技至于不俗则亦已矣【荆川稗编】
元韩性论书
书果有则乎书心画也短长肥瘠体人人殊未可以一律拘也书果无则乎古之学者殚精神縻嵗月临模仿效终老而不厌亦必有其道矣盖书者聚一以成形形质既具性情见焉异者其体同者其理也能尽其理可以为则矣三代之时书以记事未始以画较工拙也然而鼎彛铭志之文俯仰向背精入芒髪是岂有意于工哉亦尽其理不能不工耳秦汉而下以书名者何可胜数尽书之理者惟钟元常王逸少数人而已其残缣败楮刓碑断碣幸存于世者皆为人所寳爱观其霞分云駃龙跳虎跃变化倐忽莫适控抟可喜可玩可怖可愕而不可测识意非法度所可拘挛徐而察之俯仰向背之理若合符契后之学者互相宪述随其所至而各有成下至黄太史米南宫书体纵肆而法度极森严故皆可以擅名于后世由是而降人益事书其资善书者又好为甚髙之论以为师心自用足以成家何必为是拘拘也其形质性情蹠盭昏惑前不则乎古后不足为来者则书道之中絶以是也夫今承防赵公以翰墨为天下倡学者翕然而景从赵君仲徳尝请书法之要公谓当则古无徒取法于今人也仲徳于是取古人评书要语辑为一书名曰书则以成赵公之意而恵学者以指南也好事者将取而列诸梓仲徳俾余为之序夫书者六艺之一儒者所当事也书有自然之理理之所在学者则焉射之正也车之轨也砭剂之俞荥也是书传学者之厚幸非欤【书则序】
元刘有定论书
篆直分侧直笔圆侧笔方用法有异而执笔初无异也其所以异者不过遣笔用锋之差变耳盖用笔直下则锋尝在中欲侧笔则防倒其锋而书体自然方矣古人学书皆用直笔王次仲等造八分始侧法也【王氏法书苑】
元戴表元论书
古之书家莫不能刻谓之书刀后乃用以书丹入石予尝行金焦间见米南宫题诗厓壁锋势飞动遗老云皆其所自凿今人名能书以刻字为耻殆非通论【剡源集】
元杜本论书
夫兵无常势字无常体若坐若行若飞若动若徃若来若卧若起若日月垂象若水火成形傥悟其变则纵横皆有意象矣【书史防要】
元盛熙眀论书
夫书者心之迹也故有诸中而形诸外得于心而应于手然挥运之妙必由神悟而操执之要尤为先务也每观古人遗墨存世画精妙振动若生盖其功用有自来矣世传卫夫人之笔阵图王逸少之永字八法犹可考也舍此而欲求全羙于成体之后固亦难矣
画既工而后能结体然布置有踈宻骨格有肥瘠不可不察也
翰墨之妙通于神明故必积学累功心手相忘当其挥运之际自有成书于胸中乃能精神融防悉寓于书或迟或速动合规矩变化无常而风神超逸是非髙眀之资孰克然耶
王右军过江观览名刻叹学卫夫人书徒费嵗月故学书者以当知所宗尚乃能知所用力至于临摹之功丹墨之妙皆宜精究也【法书考】
眀
方孝孺论书
晋宋间人以风度相髙故其书如雅人胜士潇洒蕴借折旋俯仰容止姿态自觉有出尘意陵迟至于中唐法度森然大备而怒张挺勃之气亦已露矣唐初诸贤去古未逺故犹有晋宋遗风古人所为常使意胜于法而后世常使法胜于意意难识而法易知顔栁之书余一见即知其羙今始识其用意之妙正犹有道君子泊然内运非乆与之居不足知其所蕴也【逊志斋集】
解缙书学详说
书肇于庖牺笔墨纸砚皆始古用后世异其制尔书称作防纪于太常非可以刀削为而诗称彤管知非始于防恬也三者放此今书之美自钟王其功在执笔用笔执之法虚圆正又曰浅而坚谓拨镫令其和畅勿使拘挛真书去豪端二寸行三寸草四寸掣三分而一分着纸势则有余掣一分而三分着纸势则不足此其要也而擫捺钩掲抵拒导送指法亦备其曰擫者大指当防侧以甲肉际当管旁则善而又曰力以中驻中笔之法中指主钩用力全在于是又有扳罾法食指拄上甚正而竒健撮管法撮聚管端草书便提笔法提挈其笔署书宜此执笔之法也若夫用笔豪厘锋頴之间顿挫之抑之周而折之抑而之藏而出之垂而缩之徃而复之逆而顺之下而上之袭而掩之盘旋之踊跃之沥之使之入衂之使之凝筑之如穿按之如埽注之趯之指之挥
之掉之提之拂之空中坠之架虚擒之穷深掣之收而纵之蛰而伸之淋之浸滛之使之茂卷之蹙之雕而琢之使之宻覆之削之使之莹鼓之舞之使之竒喜而舒之如见佳丽如逺行客过故乡发其怡怒而奋激之也如抚劔防操戈矛介万骑而驰之也发其壮哀而思也低廻戚促登髙吊古慨然叹息之声乐而融之如梦华胥之逰聼钧天之乐与其箪瓢陋巷之乐之意也是其一字之中皆自其心推之有絜矩之道也而其一篇之中可无絜矩之道乎上字之于下字左行之于右行横斜踈宻各有攸当上下连延左右顾瞩八面四方有如布阵纷纷纭纭鬪乱而不乱浑浑沌沌形圆而不可破昔右军之叙兰亭字既尽羙尤善布置所谓増一分太长减一分太短鱼鬛鸟翅花须蝶芒油然粲然各止其所纵横曲折无不如意豪发之间直无遗憾近时惟赵文敏公深得其
防而詹逸庵之署书亦然今欲増减其一分易置其一笔一一画一豪发髙下之间濶狭偶殊妍丑逈异学者当视其精防得之是以统而论之一字之中虽欲皆善而必有一画钩剔波拂主之如羙石之蕴良玉使人玩绎不可名言一篇之中虽欲皆善必有一二字登峰造极如鱼鸟之有麟鳯以为之主使人玩绎不可名言此钟王之法所以为尽善尽羙也且其遗迹偶然之作枯燥重湿浓淡相间盖不经意肆笔为之适符天巧竒妙出焉此不可以强为亦不可以强学惟日日临名书无吝纸笔工夫精熟乆乃自然言虽近易实为要防先仪骨体后画精神有肤有血有力有筋其血其肤侧锋内外之际其力其筋豪发生成之妙丝来线去胍络分眀描搨为先旁摹次之防钩映拟功不可阙对之仿之如灯取影填之补之如鉴照形合之符之如瑞之于瑁也比而似则
之如睨伐柯察而象之详视而黙识之如七十子之学孔子也愈近而愈未近愈至而愈未至切磋之琢磨之治之已精益求其精一旦豁然贯通焉忘情笔墨之间和调心手之用不知物我之有间体合造物而生成之也而后为能学书之至耳此余所以为书之详说也【王氏法书苑】
解缙学书法
学书之法非口传心受不得其精大要须临古人墨迹置间架担破管书破纸方有工夫张芝临池学书池水尽黒钟丞相入抱犊山十年木石尽黒赵子昻国公十年不下楼巙子山平章每日坐衙罢写一千字才进饍唐太宗皇帝简板马上字夜半起把烛学兰亭记大字须藏间架古人以帚濡水学书于砌或书于几几石皆防
余少时学书得古之断碑遗碣效其布置形似自以为至矣间有谀之曰比之古碑刻如烛取影殆逼其真则又喜自负间有谈用笔之法者未免非而不信也及稍见古人之真迹虽豪髪运转皆遒劲苍润如画沙剖玉使人心畅神怡然后知用笔之法书之精神运动于形似布置之外尤不可昧而少之也【解学士集】
王賔叙字
古人以字名家不易能也师宜官大字方丈一字小字方寸千言此后汉人以大小字名家不易能者也韦仲将自言以张芝笔左伯纸已之墨已之手大字逞径丈之势小字寸许千言也此魏人以大小字名家不易能者也惜乎其字皆不可得而见其法则犹可得而知者张长史谓大字促令小小字展令大董内直谓大字贵结宻不结宻则嬾散而无精神偏旁宜字字相照应又宜飘逸气清雅不俗一字之羙皆偏旁凑成分折防时各自成一羙始为大字之尽善者矣小字贵开濶字内间架宜眀整开濶一如大字体叚诸羙皆具也以张董所谓观之后人从其法师韦所不易能可不能耶顾吾嗜古人何如耳【停云舘帖】
张绅论书
古人写字政如作文有字法有章法有篇法终篇结搆首尾相应故云一成一字之规一字乃终篇之主起伏隠显隂阳向背皆有意态至于用笔用墨亦是此意浓淡枯润肥瘦老嫩皆要相称故羲之能为一笔书盖谓禊序自永字至文字笔意顾盻朝向偃仰隂阳起伏笔笔不断人不能也书评称褚河南字里金生行间玉润以为行欵中间所空素地亦有法度踈不至逺宻不至近如织锦之法花地相间须要得宜耳
善书者笔迹皆有本原偏旁俱从篆知者洞察昧者莫闻是以法篆则藏锋折搭则从用笔之向背结体之方圜隠显之中皆存是道人徒见其规摹乎八法而不知其从容乎六书近时惟吴兴赵公为能知此其他徃徃皆工画不究偏旁古法荡然非为小失
凡写字先防文字宜用何法如经学文字必当真书诗赋之类行草不妨又防纸笔卷册合用字体大小务使相称然后寻古人写过様子如小楷有黄庭乐毅画赞曹娥各自法度不同今所写当用何者为法凝神存想乗兴下笔立一字为一篇之主分其章辨其句为之起伏隠显为之向背开合为之映带变换情状可以生形势可以定始可言书矣【法书通释】
杨士竒论书
真书非古钟王以后上下率用之然亦有法昧者不能造其至陈绎曽翰林要诀此所谓法也得其法茍非积功之熟亦徒然矣曽子固言羲之所能亦精力自致非天成也一艺之学犹必智行两尽况从事古圣贤之学者哉【东里续集】
曽棨论学书
惟晋唐以书名家者不可胜计虽体制不同而规矩绳墨初不异也近时学者徒见其已然之迹临钟王者曰我师晋临欧虞者曰我师唐非惟学者偃然当之见之者亦从而曰彼诚晋也诚唐也噫是徒髣髴其体制之似而不求其规矩绳墨良可叹哉大抵作书须结体平正下笔有源然后伸之以变化鼓之以竒崛则任心随意皆合规矩矣且夫书法之妙非可言传昔人有见担夫争道闻鼓吹观舞劔而至神妙以至聼江声见蛇鬪而笔法进者此岂拘拘于临写之勤哉【西墅集】
眀岳正论书
书家以永字八法该诸字之法予谓八法本于四法四法本于一法即太极分而为两仪四象八卦六十四爻之义故侧者太极也勒者引而伸之也努者勒之竪也侧分而为趯勒分而为啄为防努分而为掠为磔努从而勒衡防左而啄右掠倚而磔偃知此则知笔矣【岳正类博藁】
眀李东阳论临书
子昻临右军十七帖非此老不能为此书然观者掩卷知其为吴兴笔也大抵效古人书在意不在形优孟效孙叔敖法耳献之尝窃效右军醉笔右军观之叹其过醉献之始愧服以为不可及此其形体尝极肖似而中不可乱者如此能书者当自知耳【懐麓堂集】
吴寛论书
书家谓作真字能写篆籀法则髙古今
书家例能文辞不能则望而知其笔画之俗特一书工而已世之学书者如未能诗吾未见其能书也【匏翁家藏集】
祝允眀论书
书聚骨扇如令舞女在瓦砾堆上作伎飞燕玉环亦减态矣【郁逄庆书画题跋记】
文徴眀记李少卿论书
李少卿谓徴眀曰吾学书四十年今始有得然老无益矣子其及目力壮时为之因极论书之要诀累数百言凡运指凝思吮豪濡墨与字之起落转换小大向背长短踈宻髙下疾徐莫不有法盖公虽潜心古迹而所自得为多当为国朝第一其尤妙能三指搦管虚腕疾书令人莫能及也【甫田集】
眀杨慎论书
唐史称顔真卿笔力遒婉又称栁公权结体劲媚有见之言哉今人竭力仿者但得其遒而失其婉徒学其劲而防其媚米元章所以有笔头如蒸饼之诮也【丹铭总録】郑子经云偶写一字不成须于众碑中求之不可轻易率然而作赵子昻所谓必求古人佳様是也
晋书草体虚澹萧散此为至妙惟献之绾秋蛇为文皇所笑至唐张旭懐素方作连绵之笔此黄伯思姜尧章之所不取也
丁道防襄阳启法寺碑最精欧虞之所自出北方多朴而有体无晋逸谓之氊裘气盖骨格者书法之祖也态度者书法之余也氊裘之喻谓少态度耳
篆尚婉而通欲精而宻草贵流而畅真务简而便此四诀者可谓鲸吞海水尽露出珊瑚枝矣
山谷曰三代之彛器字画皆妙盖勒之金石垂世传后必托于能者为学古钩深者谋不为单见浅闻者病也又曰石鼓文笔法如圭璋特逹非后人所能赝作熟观此书可得正书行草法盖王右军亦云尔又曰周秦古器铭皆科斗文字其文章尔雅朝夕玩之可以披剥华伪自见真情虽戯弄翰墨亦不为无补又曰草书与科斗篆同法同意又曰大王昨遂不奉深恨帖有秦汉篆笔姜防云真行草书之法圆劲古淡则出于虫篆防画波发则出于八分转换向背则出于飞白简便痛快则出于章草合黄与姜之言观之学书者必先乎此所谓乗槎直入斗牛宫不但穷河源而已不然是弄潢池而承檐霤岂有惊人之波澜耶
智果心成颂云覃精一字功归自得盈虚统视连行妙在相承起伏张懐瓘云临彷古帖豪髪精研随手变化得鱼忘筌晦翁云放意则荒取妍则拙皆得书诀之妙山谷云入则重规叠矩出则奔轶絶尘曲尽书法矣墓田丙舍其钟元常之懿乎霜寒阮生其王右军之奥乎李阳冰庶子泉铭怡亭刻石二世之诏无是过也王延之曰勿欺数行尺牍即表三种人身言其难工也梁武帝云众家可识亦当复由串耳六文可工亦当复由习耳程邈所以能变书体为之旧也张芝所以能尽书势学之积也既旧且积方可以肆其谈
法书惟风韵难及唐人书多粗糙晋人书虽非名法之家亦自奕奕有一种风流蕴借之气縁当时人物以清简相尚虚旷为懐修容发语以韵相胜落华藻自然可观可以精神解领不可以语言求覔也
张旭妙于肥藏真妙于瘦然以予论之瘦易而肥难子云曰女有色书亦有色试以色论诗曰硕人其颀左传云羙而艳艳长大也汉书载昭君丰容靓饰唐史载杨妃肌体丰艳东坡诗书生老眼省见稀画图但见周昉肥知此可以论字矣
唐僧贯休工篆籀荆州帅问其笔法休曰此事须登坛而援讵可草草言之此言最中理登坛而援言如人之登髙已至坛上之人一举手援之而已未加苦功而欲求防法譬如坐井中而求援坛上焉有此理耶李颀赠张諲诗小王破体咸支防人皆不解破体为何语按徐浩云钟善真书张称草圣右军行法小王破体皆一时之妙破体谓行书小纵绳墨破右军之体也夫以小王去右军不大相逺已号破体今世解学士之画圏如镇宅之符张东海之颤笔如风瘫之手盖王氏家奴所不为一世嚣然称之字学至此扫地矣【墨池録】
眀焦竑学书法
学书之法非口传心受不得其精故自羲献而下世无善书者惟智永能寤寐家法书学中兴至唐而盛宋家三百年惟苏米庶防元惟赵子昻一人皆师资晋唐所以絶出流辈【焦氏笔乗】
眀王世贞论书
正锋偏锋之说古本无之近来専欲攻祝京兆故借此为谈耳苏黄全是偏锋旭素时有一二笔即右军行草中亦不能尽废盖正以立骨偏以取态自不容己也文待诏小楷时时出偏锋固不特京兆何损法书解大绅丰人翁马应图纵尽出正锋何救恶札不识丁字人妄谈乃尔可恨可笑
语云真以防画为形质使转为性情草以防画为性情使转为形质纵横牵掣之谓使钩环盘纡之谓转向背得宜之谓防画又云神彩为上形质次之以规为方草则圆其矩
右军之书后世摹彷者仅能得其圜宻己为至矣其骨在肉中趣在法外势游力淳质古意不可到故智永伯施尚能绳其祖武也欧顔不得不变其真旭素不得不变其草永施之书学差胜笔旭素之书笔多学少多学少学非谓积习也乃渊源耳
道生云防钩悬腕让左侧右虚掌实指意前笔后此古人所传用笔之诀也如屋漏雨如壁坼如印印泥如锥画沙如折钗股古人所论作书之势也然妙在第四指得力俯仰进退收徃垂缩刚柔曲直纵横转运无不如意则笔在画中而左右者无病矣此法钟王之后惟藏真得之为多庶防于是者唐则伯施信本登善防礼绍京泰和伯髙清臣诚悬五季则景度重光宋则君谟元章元则子山子昻本朝则仲珩贞伯希哲徴仲数人而已
先民有言用笔不欲太肥肥则形浊不欲太瘦瘦则形枯肥不剰肉瘦不露骨乃为合作又不欲多露锋芒露锋芒则意不持重又不欲深藏圭角藏圭角则体不精神斯言当矣愚以谓如不得已则肉深不如骨胜多露不如深藏犹为彼善也
山谷云右军初学卫夫人小楷不能造防入妙其后见李斯曹喜篆蔡邕八分于是楷法妙天下张长史观古钟鼎铭科斗篆而草圣不愧右军父子易有云引而伸之触类而长之天下之能事毕矣
顔鲁公家庙碑今中之有小篆笔者欧阳兰台道因碑今中之有古笔者皇象天发碑分篆中之有草法者瘗鹤铭行书中之有古者
取兰亭之半以叅宣示则华实配矣取化度之半以叅庙堂则方圆恊矣
眀项穆论书
书之法则防画攸同形之楮墨性情各异犹同源分共树殊枝者何哉资分髙下学别浅深资学兼长神融笔畅苟非交善讵得从心书有体格非学弗知若学优而资劣作字虽工盈虚舒惨廻互飞腾之妙用弗得也书有神气非资弗眀若资迈而学踈笔势虽雄钩掲导送提抢截拽之权度弗熟也所以资贵聪頴学尚浩渊资过乎学每失颠狂学过乎资犹存规矩资不可少学乃居先古人云盖有学而不能未有不学而能者也初学之士先立大体横直安置对待布白务求其均齐方正矣然后定其筋骨向背徃还开合连络务求融逹贯通也次又尊其威仪疾徐进退俯仰屈伸务求端庄温雅也然后审其神情战蹙单叠廻带翻藏机轴圆融风度洒落或字余而势尽或笔断而意连平顺而凛锋芒健劲而融圭角引伸而触类书之能事毕矣然计其始终非四十载不能成也第世之学者不得其门从何进乎必先临摹方有定趋始也専宗一家次则博研众体融天机于自得防羣妙于一心斯于书也集大成矣若分布少眀即思纵巧运用不熟便欲标竒是未学走而先学趋也书何容易哉
书有三戒初学分布戒不均与欹继知规矩戒不活与滞终能纯熟戒狂怪与俗若不均且欹如耳目口鼻开阖长促邪立偏坐不端正矣不活与滞如土塑木雕不说不笑板定固窒无生气矣狂怪与俗如醉酒巫风匄儿村汉胡行乱语颠朴丑陋矣又书有三要第一要清整清则防画不混杂整则形体不偏邪第二要温润温则性情不骄怒润则折挫不枯澁第三要闲雅闲则运用不矜持雅则起伏不恣肆以斯数语慎思笃行未必能超入上乗定可为卓然名家矣【书法雅言】
眀屠隆论书
吾人学书当兼收并蓄聚古人于一堂接丰采于几案手执心谈求其字体形势转折结搆若龙跳虎卧风云转移若四时代谢二仪起伏利若刀戈强若弓矢防摘如山頺雨骤而纎轻如细雾游丝使胸中宏博纵横有象庶学不窘于小成而书可名于当代矣【屠赤水帖笺】
眀周显宗论书
写字之法在手不在笔在心不在手在神不在心神则妙矣不可知矣故规矩可以言传神妙必繇悟入而贯夫始终者又在熟之一字也古人所谓如利锥画沙常令笔锋在画中用锋常欲使其透过纸背执之欲紧运之欲活不可以指运笔当以腕运笔多力丰筋者圣无力无筋者病类言皆字学之三昧学者当究心焉写字之法硬笔要慢软笔要亦刚柔相济之意有病才知无病好处贫方觉受贫难盖事必亲经歴过然后能真知也
人有云善书者不择笔此亦未为通论或指写行书草书言之也若夫楷书篆书书其笔各有所宜用不可不择之也【感寓録】
眀莫云卿论书
今人之不及唐人唐人之不及魏晋要自时代所限风气之沿贤哲莫能自奋但师匠不古终乏梯航今世钟王之踵已不可见如钟之力命宣示戎路季直诸帖王楷乐毅黄庭曹娥东方赞大令洛神十三行烜赫千古行书求宋搨阁帖太清楼诸刻留意而谛观焉即传刻之逺防画乖谬而存十一于千百庶防典型学者诚能湛玩深思髣髴其趣又参以谱论诸说而自出胸中之竒纵不能气运争能抑亦不惑于流俗浅夫之见矣钟元常谓多力丰筋者圣无力无筋者病盖知笔端之妙全在筋力筋力之势运于指腕右军父子及盛唐诸名家皆用其意而时代相沿不能无改前辙故曰元常古肥子敬今瘦正言今古异尚工拙因之古法不传良可慨也夫楷书起于王次仲之八分夫为书法之一变也汉魏以来防画波磔行有天则能逺寻本始如钟之尚书宣示丙舍墓田庶防典型右军黄庭乐毅大令洛神十三行皆真书之用意极深者大小秾纎斜正疎宻如化工赋象动合天然自后人伪作右军之言曰大字促令小小字展令大张颠引以教顔鲁公遂作千古谬论末世又以出自鲁公不敢置吻鲁公而后竟无一人超越自诣古人者至米元章出独见此意而自运不足然谓鲁公书真法入俗可谓具法眼三昧语也凡书家下笔时湏澄神静虑弗以一事闗心既想字形难易俯仰右军所谓意在笔前然后快然落笔不使凝滞自能合符至于平日摹习之功不以寒暑少辍每得清晏便置古帖墨迹披玩游神心手渐熟姿态横生所谓卧王蒙于纸端坐徐偃于笔下法度既得任吾心匠适彼互合时发新竒无论求甘心眼即古人何不可至学者轻视之则矜持太过无心手操纵之竒无惑乎其不逮前哲也【莫廷韩集】
眀董其昌论书
今人学懐仁圣教序十七帖尤谬其自信不谬者去书道转逺东坡书时有态特用偃笔不能捉笔故有墨肥之诮自元人后无能知赵吴兴受病处者自余始发其膏肓在守法不变耳赵吴兴过秦论张伯以为学内景经实学乐毅论也匀圆如算子右军所诃徐浩李邕不能免此唐宗鹡鸰颂清劲处髙出李北海张从申数等便思破庸庸之习落笔以圣教序为戒
余近来临顔书因悟所谓折钗股屋漏痕者惟二王有之鲁公直入山隂之室絶去欧褚轻媚习气东坡谓诗至于子美书至于鲁公至矣非虚语也顔书惟蔡明逺序尤为沉古米海岳一生不能髣髴盖亦谓学唐初诸公书稍乏气骨耳
晋人书取韵唐人书取法宋人书取意或曰意不胜于法乎不然宋人自以其意为书耳非能有古人之意也然赵子昻则矫宋之虽己意亦不用矣此必宋人所诃盖为法所防也
古人作书必不作正局盖以竒为正此赵吴兴所以不入晋唐之室也兰亭非不正其纵宕用笔处无迹可寻若形模相似转去之逺栁公权云笔正湏学栁下恵者参之余学书三十年见此意耳
书家以豪逸有气能自结撰为极则
书法虽贵藏锋然不得以糢糊为藏锋湏有用笔如太阿剸截之意盖以劲利取势以虚和取韵顔鲁公所谓如印印泥如锥画沙是也细参玉润帖思过半矣虞永兴尝自谓于道字有悟盖于发笔处出锋如抽刀断水正与顔太师锥画沙屋漏痕同趣前人巧处故应不传学虞者輙成算子笔阵所诃以此余非能书能解此耳
书家以分行布白谓之九宫元人作书经云黄庭有六分九宫曹娥有四分九宫是也今观信本千文真有完字具于胸中若构凌云台一一皆剂而成者米南宫评其真书到内史信矣此本为杨补之家藏勒其全文故学书者先定间架然后纵横跌宕惟变所适也
徃余以黄庭乐毅真书为人作榜署书每悬看輙不得佳因悟小楷法欲可展为方文者乃尽势也题牓如细亦跌宕自在惟米襄阳近之襄阳少时不能自立家専事摹帖人谓之集古字已有规之者曰须得势乃传正谓此
作书所最忌者位置等匀且如一字中须有收有放有精神相挽处王大令之书从无左右并头者右军如鳯翥鸾翔似竒反正米元章谓大年千文观其有偏侧之势出二王外此皆言布置不当平匀当长短错综踈密相间也