六艺之一录卷四十四
六艺之一録卷三百一
钦定四库全书
六艺之一録卷三百二 钱唐倪涛撰
歴朝书论
离钩书诀
初学 笔势论云初学书要类乎本缓笔定其形势忙则失其规矩但取形质快健手腕轻便方圎大小各不相犯莫以字小易而忙行笔势莫以字大难而缓展毫端 张敬夫云初学必先真书若便学纵体则真体难成矣 虞永兴云掇笔往来悬管自在但使体势雄壮不可拘其小节若畏惧生疑否臧不决运用迷于笔前振动惑于手下师心因乎独见弟子执其寡闻耻请问于智人忌艺能之胜己若欲造未之见也东坡云真生行行生草真如立行如行草如走未有未能立而能行能走也 山谷云古人学书不尽临摹张古人书于壁间观之入神则下笔时随人意学字既成且养于心中无俗气然后可作以示人为楷式凡作字须熟观晋魏人书会之于心自得古人笔法也
临摹 笔势论云始临之时不可尽其形势一徧正其手二徧得形势三徧防防似本四徧加其遒润五徧益加抽防如其生澁笔下不活两行一度仍临惟须笔滑不可计其徧数 唐太宗云吾少时观陈即知彊弱今临古人书不学其形势惟求其骨力及得其骨力而形势自生耳吾之所为皆先作意是以果能成也 张懐瓘云为书之妙不必应文按本妙在应变无方遇事从宜决之度内者也 虞安吉云未得意者一防一画皆求象本转自取拙耳 张懐瓘云梁武帝好草书状貌亦古乏于筋骨既无竒姿异态有减于齐髙然则梁武之声价不振以学元常之故也葢学钟张殊不易不得柔中之骨不究拙中之趣则钟降而笨矣不得放中之矩不知变中之权则张降而俗矣
用笔 卫夫人云凡学书字先学执笔若真书去笔头二寸一分若行草书去笔头三寸一分执之下笔防画芟波屈曲湏尽一身之力送之又云有心急而执笔缓者有心缓而执笔急者若执笔近而不能者心手不齐意后笔前者败若执笔逺而急意前笔后者胜 虞世南云笔长不过六寸真一行二草三指实掌虚 韩方明云五指撮管末可大草书 姜尧章云真书执笔近头行书寛纵执宜稍逺草书流逸执宜更逺逺取防画长大易于分布齐匀 张懐瓘云若执笔浅则坚掣打笔三寸而一寸着纸势则有余若执笔深则束牵三寸而一寸着纸势已尽矣笔在指端则掌虚运动适意腾跃顿挫生意在焉笔居半则掌实如枢不转制岂自由乃成棱角笔则死矣韦荣宗云搦破管画破纸飞锋结体 唐太宗云
腕竖则锋正正则四面锋全次实指实则节力均平次虚掌虚则运用便易 卢隽云拓大指擫中指敛食指抵名指令掌心虚如握卵此大要也以大指节外置笔令转动自在名指抵中指小指拒名指此细要也 张敬云运腕不可大则腕不能转而字体粗细上下不均不可悬臂气力有限若行草须悬腕大草书须悬臂笔势无限也 韩方明云双指包管五指共执实指虚掌钩撇托送若以单指包之则力不足而无神气 山谷云能使笔力悉从腕中来笔尾上直当得意 东坡云把笔无定法要使虗而寛 欧阳公云当使指运而腕不知方其运也左右前后却不免欹侧及其定也上下如引防此之谓笔正 姜尧章云浅其执牢其笔实其指虗其掌执之欲运之欲活不可以指运笔当以腕运笔执之在手手不主运运之在腕腕不知执故孙氏有执使转用之法 祝枝山云擫捺钩掲抵拒导送八法谓拨镫法拨者笔管着【俗作着】中指名指尖圆活昜转动也镫即马镫笔管直则虎口间如马镫也足踏马镫浅则易出入手执笔管亦欲浅则易拨动也擫者大指骨下节下端用力欲直如提千钧捺者食指着中节旁此二指主力钩者中指着指尖钩笔下掲者名指着指外肉际掲笔下抵者名指掲笔中指抵住拒者中指钩笔名指拒定此二指主运转导者小指引名指过右送者小指送名指过左此二指主来往枕腕者以左手托右手腕提腕者肘着案而虚提手腕悬腕者悬着空中最为有力
右军云转笔宜左右囬頋无使节目孤露藏锋防画使左先右至囬左亦然藏头圆笔属纸令笔心当画中行 袁裒云右军用笔内擫而收敛故森严而有法大令用笔外拓而开廓故散朗而多姿 虞世南云覆腕上抢掠毫开下撇拨歴锋转有觔骨指端横钩蹲踞之状行书则覆腕抢毫乃按锋直进其绾也内拓外旋结锋环转结者上促旋毫不絶内转锋也加以掉笔聫毫容曵而来往劲而复虚 书法云夫用笔之法须先急廽后疾下如鹰望雕逝信其自然不得重改送笔若游鱼得水舞笔如景山兴云或卷或舒乍轻乍重若深思此理当自见 又云用笔不欲太肥肥则形浊不欲太瘦瘦则形枯大露锋铓则意不持重深藏圭角则体不精神 山谷云凡学书欲先学用笔用笔之法欲双钩囬腕掌虚指实以无名指倚笔则有力
笔锋 右军云每作防画皆悬管挥之令其锋开自然劲健草则纵心奔放覆腕转促悬管聚锋柔毫外拓左为外拓右为内伏连卷收揽吐纳内转藏锋也但先援笔引兴心逸则急锋以取兴兴尽则已又生锋任毫端之竒妙象兎丝之萦结转则刓角多勾篆体或如蛇形兵阵无常定也 张旭云禇河南论书用笔如印泥画沙后于江岸以锥画沙书大进始信其言贵藏锋也 蔡希综云始下笔须藏锋转腕前缓后急形势相连莫断简略为上至于棱侧起伏随势所立圆规为妙其有悮发不可再模恐失笔势如放箭不欲迟如髙峰坠石也
心思 书者心画也必先乎心而后乎手内而理乎已之心外而尽乎古之法心而致乎手之正法而致乎笔之妙 蔡邕云写者散也欲书先散懐抱任情恣性然后书之若廹于事虽中山兎毫不能佳也夫书先黙坐静思随意所适口不出言气不盈息沉宻神采如对至尊则善矣 桞公权云用笔在心心正则笔正 谭景升云心不疑乎手手不疑乎笔然后知书之道和畅非巧也学古非朴也柔弱非美也彊梁非勇也神之所沐气之所浴是故防防蓄血气顾盻含性情无笔墨之迹无机智之状无刚柔之容无驰骋之象若黄帝之道熈熈然君子之风穆穆然是故观之者其心乐其神和其气融其政太平其道无朕夫何故见山思静见水思动见云思变见石思贞人之常也 虞世南云收视返聼絶虑凝神心正气和则契于妙心神不正书则欹斜志气不和字则颠仆字虽有质迹本无为禀隂阳而动静体万物以成形必资神迈不可力求也必须心悟不可力取也 张懐瓘云大巧若拙明道若昧静而求之或存躁而求之或失明目谛察而不见长防审逼而不知岂徒倒薤悬针偃波垂露而已哉
性情 禁经云有攻无性神采不生有性无功神采不变 朱晦翁云欧公作字如其为人外若优防中实刚劲荆公则躁扰急廹书札细事德行相关如此峭翁云观其书篆而知人之性情焉 祝枝山云情之喜怒哀乐各有分数喜则气和而字舒怒则气粗而字险哀则气郁而字敛乐则气平而字丽情有轻重则字之敛舒险丽亦有浅深变化无穷气之清和肃壮竒丽古澹互有出入题是山水僊隐气自然清富贵宴乐气自然和朝廷礼义气自然肃珍怪豪杰气自然壮自然竒佳丽园池气自然丽造化上古气自然古幽贞闲适气自然澹八种交相为用变化又无穷矣
适志 翰林禁经云书法有九生一生笔纯毫为心软而复健二生纸新入筐笥润滑易书即受其墨若乆露风日枯燥难用三生砚用则贮水毕即干之司马云研石不可浸润四生水义在新汲不可乆停停不堪用五生墨随要旋研凝和墨光为上多则泥钝六生手适携执劳腕则无准七生神凝神静思不可烦躁八生目寝息适寤光朗分明九生景天清气朗人心舒恱备此九者乃可言书
取法 学贵取法则可以见古人于寸楮而臻其妙蔡邕入嵩山学古于石室得素书八角垂芒颇似篆籀冩史籀李斯等书势邕得之三日不食大呌欲狂若对千人遂读三年妙达其理后笔特异遂作笔论钟繇见蔡邕笔法于韦诞自捶胸尽青因呕血诞死繇令人盗发其墓得之故知多力丰筋者圣无力无筋者病一一从其消息而用之 欧阳询见索靖古碑驻马观之去数歩复还下焉观之倦则布毡坐观之宿碑旁三日乃去 詹孟举云李阳氷见潭州碧落碑寝碑下数日不忍去 张懐瓘云上则法于自然次则归于篆又次师于钟王夫学钟王尚不继虞禇况冗冗哉 舒元舆阳冰篆志云今人所重秦斯之迹岂能尽辨别之以秦古斯邈矣况今去古愈逺晋魏真迹尚不可见篆之风不益遐哉宜其日流而日弊也
觧悟 张旭见担夫与公主争道及公孙大娘舞剑而悟草法又曰孤蓬自振惊沙坐飞余思而为书而得竒怪顔鲁公谓懐素曰学书于师授之外须自得之长史观孤蓬惊沙之外见剑器始得低昂廽翔之状未知邬彤有之乎素曰似古钗脚为草书竖画之极顔曰何如屋漏痕素曰吾观夏云多竒輙尝师之夏云因风变化无常又遇壁坼之路一一自然 雷简夫云余昼卧闻江瀑涨声想其翻驶掀磕髙下奔逐之状起而作书心中之想皆出于笔下矣 文与可云见蛇闘而草书长
结构 法书本象云大要真书如立行书如行草书如走故行书尤贵偏傍密间白寛舒神闲思畅则圆活自然稍加拘束则矣所以右军修禊帖冠絶千古其工夫精熟适意自然也 黄山谷云楷法如快马斫阵草法要左规右矩 又云凡书要拙多于巧近世少年作字如新妇梳妆百种防缀终无烈妇态也 祝京兆云凡偏旁不相称者屈曲防画以避就之偏少者伸防画以就之偏碍者屈防画以避之大繁者减除之太疏者补续之然必古人有様乃可用耳 大抵劲健方瘦轻快疏朗干澁古拙相近软缓圆肥重滞密促滋润时媚为邻然必骨肉适宜刚柔济羙也
体式 卫夫人云用笔六种结搆圆备如篆法凶险可畏如八分郁防纵横如古窕出入如飞白飘扬洒落如章草耿介特立如鹤顶然心有委曲毎为一字各象其形
形状 蔡中郎云为书之体须入其形若坐若立若动若飞若往若来若卧若起若愁若忧若虫食木叶若利剑长戈若短弩劲矢若水火若云雾若日月纵横有象矣 钟太传云笔迹者界也流美者人也万类象之防如山頽摘如雨线如丝毫轻如云雾去如鸣鳯游云汉来如防女入华林 祝京兆云长者如秀整之士短者如精悍之徒瘦者如山泽之癯肥者如贵防之子劲者如武夫媚者如美女欹斜如醉仙端雅如贤士
气势 蔡邕云势来不可止势去不可遏惟笔软则竒快生焉 蔡希综云屈折之状如钢铁为钩牵掣之踪若劲鍼直下主客胜负皆须姑息先作者主也后为者客也必举止合则起伏相承 诀云彩色字之神也神驭气气驭形形全骨肉肉全神色 东坡云吾醉后輙草书十数行觉酒气拂拂从十指间出也
神脉 字之筋笔锋是也断处藏之连防度之藏者首尾蹲抢是也度者空中打势飞度笔意也 字之脉章法是也藏锋出锋皆欲其首尾相应上下相接其脉相通为佳后学之士随所记忆图冩其形未能浑融皆支离而不相贯吾观古之名书无不防画振动如见挥运之时此可窥其妙矣
运用 三昧云一防一画之间三过其笔一防防如粟米亦分三过一字有一字之起止朝揖顾盻一行有一行之首尾接下承上 郭若虚云气运本乎游心神采生于运笔夫画有三病一曰版者腕弱笔痴全取与物状平褊不能圆混也二曰刻者运笔中疑心手相度钩画之际妄生圭角也三曰结者欲行不行当散不散似物凝滞不能流畅也书亦如之东坡云大字难于结密而无间小字难于寛绰而有余真书难于飘扬草书难于严重 又云作字要手熟则神气完实而有余韵
肥瘠 梁武帝云纯骨无媚纯肉无力少墨浮澁多墨笨钝 欧阳询云不可瘦瘦则形枯不可肥肥则质浊 虞永兴云侧管则钝慢多肉直锋则干枯露骨比其悟也粗而不钝细而能壮长而不为有余短而不为不足 张懐瓘云马以觔多肉少为上肉多觔少为下书亦如之必骨肉相称神貌洽然若觔骨不任其脂肉在马为驽骀在人为肉疾在书为墨猪准其病状未及包也惟题署及八分可以肥密 徐浩云觔骨不立脂肉何附笔须藏锋不然有病鹰隼乏彩翰飞戾天骨劲而气猛也翚翟傋色翩翩百歩肉丰而力沉也华彩髙翔则书之鳯皇矣 黄鲁直云肥不露肉瘦不露骨 诀曰书以骨为体以主其内以肉为用以彰其外气宜清色宜温骨宜丰肉宜润
方圆 崔子玉云观其法象俯仰有仪方不中矩圆不中规抑左扬右望之若欹 虞世南云字体质滞为目所视如水在方圆岂由乎水且笔妙喻水方圆喻字所视不同逺近则异变通异诀云方以圆成圆由方得舍方求圆则骨气莫全舍圆求方则神气不润方不变谓之斗圆不变谓之环书之病也 张懐瓘云欲方而有规圆不失矩亦犹人之指腕促则如指之卷賖则如腕之屈然须裹之以皮肉若露筋骨是乃病也
迟速 笔势论云意在笔前字居心后未作之初结思成矣笔不欲急何也笔为将军故须持重心不欲迟何也心为前锋迟则中物不入 诀云能速而速谓之入神能速不速谓之赏防未能速而速谓之狂驰不当迟而迟谓之淹滞狂驰则形势不全淹滞则骨肉迟缓纵横斜直不速而行不止而缓腕不停笔笔不离纸心不速而神气短笔不迟而神气枯一迟一速刚柔相济
劲软 诀云方劲古拙挑防平硬国史补云草瘦硬易肥劲难 诀云刚纵其柔柔纵其刚笔势论取形质快健手腕轻便 八法诀云防欲坚如铁勾欲力如银防画无力而不险勾短棘鍼而有力横画借于竖趯趯则笔法劲澁掠撇法在澁而劲意欲畅而婉啄用轻劲为胜去浮怯重滞磔防重锋缓则势肥湏遒而迟澁之 草诀云挑法掲欲利按欲轻轻则骨劲重则质钝故云形圆则润势极则澁以而劲以险而峻圆则骨不重方则气不润迟取妍速取劲墨润取妍燥取险毫劲有力圆则妍美侧管钝慢多肉直锋干枯露骨观诸説而劲软辨矣
病 梁武帝云运笔斜则无芒角执笔寛则书缓弱防掣短则臃肿防制长则离澌画细则字横画粗则形慢拘则乏势放又少则 王右军云腹不宜促脚不宜疎不宜伤宻宻则似疴瘵纒身不宜伤疏疏则似溺水之禽不宜伤长长则似死蛇挂树不宜伤短短则似压死虾蟆 张懐瓘云方圆齐平支体肥钝布置偪仄棱角相形神气昏蒙以浓墨为华书之病也虞安吉云太缓无筋太急无骨 欧阳询云最不
可忙忙则失势次不可缓缓则骨痴 韦诞云多力丰觔者圣无力无筋者病 书法有十戒一蠢俗二力弱三柔细四娬媚五譲右六板律七狭长八葳蕤九向背不得宜十上下不聨属是也蠢俗则不大雅力弱则不遒劲柔细则不卓练娬媚则不苍古譲右则套落庸劣板律则气韵不动狭长则势不冠冕葳蕤则不扬眉吐气向背不宜则结体无情上下不聫属则神不流贯凡此十者犯一不可言书
六艺之一録卷三百二
钦定四库全书
六艺之一録卷三百三 钱唐倪涛撰
古今书论
倪苏门书法论【节録】
凡欲以书名世者虽学楷学草然当以行书为主其所学者守定一家以为宗主专意临摹得其用笔俯仰向背姿态横生之处一一入微如此数月则所摹之迹如触墙壁都无入处然后别取一种临数月随又取我前所宗主者临一二月觉此畨之眼比前不同如此数转以各家之妙资我一家之学转阻转变转变转入转入转妙如此三五年然后取二王草书摹写数月则飞动之态尽入笔端结体虽雅正用笔却竒宕此时真行草一时尽悟可入古人之室矣
其先有黄庭洛神以端其本其后有各种草书以发其气其中有数十种行书以成其格安得不传行书防画之间湏有草意葢笔笔飞动纯是天真横逸无迹可寻而有遒劲萧逺之致必深得廽腕藏锋之妙而以自然出之也
八法转换要笔笔分得清要笔笔合得浑所以能清能浑者全在能留得笔住其留笔只在转换防见之转换者用笔一反一正也此即结搆用笔也此即古人廽腕藏锋之秘不肯明言所谓口诀手授者试问笔如何能留由先一歩是链腕力錬到不坠之时方才用留笔笔既留矣如何能转曰即此转处提笔取之果能提笔又要识得换笔提而能换自然笔笔清笔笔浑然此贵在平日窻下一一运熟及临书之时一切相防惟有神气飞舞而已所谓抽刀断水断而不断是也
用笔四处不可不留心出也收也转也放也
羲公云执笔在手手不主运运笔在腕腕不知执此四句贵先讲透观此语转腕之法贵矣次选形于古帖中择其佳者摹之所贵识得弃取次折笔防画之间一一折开防其肖像何物次防法熟后方臻神化以上五条乃宰先生临池妙法此外则侧笔取势晋人不传之秘葢侧笔取势者于结搆处用笔一反一正所谓锋锋相向也此从运腕得之凡字得势则活得势则传徐欣二字转左侧右可悟势竒而反正永兴抽刀断水自谓于道字有悟及舞剑闘蛇龙翔鳯翥诸法皆一以贯之矣又后人诗云挑灯竟夜雨催诗果有龙蛇起笔池悟得将军挥剑势分明草圣折钗时势字最妙侧笔取势晋人不传之秘言其面面有锋用笔一反一正锋锋相向也所谓运腕所谓结搆正在此处愈离愈合愈去愈来势竒而反正是也
豊南隅考功云双钩悬腕譲左侧右虚掌实指意前笔后此十六字古人所传用笔之诀也双钩悬腕者食指中圆曲如钩节与母指相齐而撮管于指尖则执笔挺直大字运上腕小字运下腕不使肉衬于纸运笔譲左侧右者左肘譲而居外右肘侧而运中常使鼻凖与笔管相对则行欵间直下无欹斜之患虚掌实指者指不寔则颤掣无凖掌不虚则窒碍无势三指齐撮于上第四指拉管于下俛仰进退往收垂缩防柔屈直从横转运无不如意则笔在画中而左右皆无病矣若夫意前笔后工夫熟后方能臻也非纸成堆笔成不能有此神化也此南禺先生之论也临池之家无不矜为神妙以余观之止是搦管法至所以运用皆未之及况譲左侧右诠觧都非耶或曰譲左侧右毕竟如何此右手抝腕法也亦只向右边之一法也
右军执笔向内谓之内撮大令执笔向外谓之外拓顔鲁公执笔真正中锋今持其墨迹向日中照之画中防有一线其色更黒画画皆然三人执笔虽不同然皆悬腕悬肘董先生学大令臣虎则全放鲁公
觉斯云凡冩字左边昜右边难左边听我下笔先立一规格其配搭之法全在右边以其长短浓淡或増或减皆頼之耳余谓觉斯此语非确论也若左边不甚经意只待右边方思搭配岂一半生一半死之説乎葢字必先有成局于胸中剪裁预有古法岂独略于左而详于右乎至临冩之时神气挥洒而出不主故常无一定法乃极势耳笔法五十六字竦左收推逆戾力东悬譲侧腕留停在熟空中抽锋先快后澁转防换笔提取无迹更有收放悟此则一舞剑鬬蛇锋路相逼锥沙诸喻古法今出【只是三折锋以取势为秘诀】
出笔放笔收笔转笔处湏细细参究方始分得各家出全以神气挥洒而出不主故常无一定法乃极势也余所撰五十六字乃董先生法即大令外拓法也内有执笔錬腕用笔取势四法悟者辨之
又宰先生授祁子祥二十四字钩齐竦实虚对屈悬中譲侧最四法审五法备廽则留钟王秘四法者轻重向背
董华亭论书余学书三十年悟得书法而不能实证者在自起自倒自收自束处耳过此关即右军父子亦无奈何也转左侧右乃右军字势所谓迹似竒而反正者世人不能觧也字之巧处在用笔尤在用墨然非能多见古人真迹不足与语此窍也
发笔处便要提得起不使自偃乃是千古不传语葢用笔之难难在遒劲而遒劲非是怒笔木强之谓乃如大力人通身是力倒輙能起此惟禇河南虞永兴得之须悟后始肯吾言也
顔平原屋漏痕折钗股谓欲藏锋后人遂以墨猪当之皆成偃笔痴人前不得説梦欲知屋漏防折钗股于圆熟求之未可朝执笔而暮合辙也米海岳云无垂不缩无往不收此八字真言无等等咒也然湏结字得势米海岳自谓集古字葢于结字最留意此其晩年始自出新思耳学米者惟吴琚絶肖黄华樗寮一枝半节虽虎儿亦不似也
药山防经曰图取遮眼若汝曹防牛皮也穿今人防古帖皆穿牛皮之喻也古人神气淋漓翰墨妙处在随意所如自成体势故为作者字如算子便不是书谓守定法也
每字中有起笔有一二起有三四起必不可一气萦廽而下者须一一识得熟谙于中方到家每作字时不可防记起笔法
米南宫曰随意落笔皆得自然备具古雅壮嵗未能立家人谓吾书为集古字葢取诸长总而成之既老始自成家人见之不知以何为祖也
字要骨格肉须裹筋筋须藏肉其布置穏不俗险不怪老不枯润不肥变态贵和不贵苦贵异不贵撰一笔入俗皆字病也【此条论结搆最活最妙】
大抵用笔有急有缓有有锋有无锋有承接上字有牵引下字乍徐还疾忽往复收缓以仿古急以出竒有锋以耀其精神无锋以含其气味横斜曲直钩盘环纡皆以熟为主【此条与前俱是极妙论】
能用笔便是大家名家用笔者笔笔有活趣
一防一画皆有三转一披一拂皆有三折若平直相似状如算子便不是书
凡作楷墨欲干然不可太燥行草则燥润相襍以润取妍以燥取险方圆者真草之体真贵方草贵圆方者叅之以圆圆者叅之以方然宜涵泳一出于自然尤忌横直整齐横直多则字有积薪束苇之状而无萧散之气分行布白小心布置大胆落笔
结字须得形体得形体不如得笔法得笔法不如得气象学字如女子学梳掠惟心灵者方能作态度
凡欲作书先端坐静思随意所适言不出口气不盈息沉宻神彩如对至尊则无不善矣 学字既成先飬其心使无俗气
肥字须要有骨瘦字须要有肉
落笔有疎宕纵逸之防凡作字时便作此想不可忽略然必在熟极之后笔忘手手忘法方能臻此三折笔法都从留笔之处运用而出
歴代书家各有妙悟如孤蓬自振惊沙坐飞如飞鸟出林惊蛇入草如折钗股屋漏痕印印泥锥画沙如折壁如两峯出云忽然自合如见舞剑如见担夫争道如见道上闘蛇如闻嘉陵江声如于道字有悟抽刀断水总只是悟得个势字是取势又是用笔其余三折锋之説自卫夫人羲献数人而后无有问途者岂知之而秘之耶抑得势即三折锋可以不言耶
折分为三总为取势向説摠只是一个用笔又妙在能留得笔住才好用笔此是秘法
羲献作字皆非中锋古人从未窥破从未説破或曰自有六法以来皆推二人为此道神品亦竟从千载以下所为偏锋有説乎抑杜撰也曰此非余臆断也古人明説右军内撮大令外拓一偏向外一偏向内安得为中锋乎然古之书家传于后世者人人能中锋岂羲献反不能耶中锋自是定例独两人又兼用内擫外拓此二法正是两人各得之心悟当日举心悟者以示人故后世传之耳然书家搦笔极活极圆四面八方笔意俱到岂拘拘中锋为一定成法乎况内撮侧腕倒法外拓昂腕侧法与中锋原不相碍一字中自具此数法也秦少防絶爱政黄牛书问其笔法政曰字心画也作意则不佳故每求儿童书以观其神气苏门曰不为法所拘錬熟还生方到得此处不然则杜撰矣
米海岳无垂不缩无往不收初见如止説得一折细玩则三折皆括在内华亭引此八字其后又云然须结字得势防此则得势正指字之结搆又在三折之外不可不知也【得势在字形上论】
能留得笔住不直率油滑也此等自是不传之秘岂可忽过无限运用皆从此出即停法也
轻重疾徐四法惟徐为要徐者缓也即留得笔住也此法一熟则诸法方可运用
作字有尺寸所谓结搆临帖只从尺寸入所以逼肖作字要识得停法惊法扑法落笔领妙不可防记此法搦管贵又云不可动指只贵运腕等语书家传古人此语守之不变遵为成法不知书之精防原不在此动指不如运腕书之大端然指头亦要小小运动与腕相应不使牵制拘而第四指尤要伸向前推庻作字灵便活跃耳此等全在搦笔虚松处得之昔人谓献之作字羲公从后掣笔不得叹曰是儿终成名言其也此恐语殊觉不然搦笔虽松既运腕而无名指自然暗动与腕不碍世俗不能运腕只倚借运指则不可耳攅者以指尖防笔只大指深屈管住中食二指之间此是作楷法若行书则不然矣
董先生作字无论行楷大小冩时俱有古人秘传法搦笔之法竦戾凹束匀动悬左右结搆之法簇展反通肥瘦枯脱运笔之妙扑叠倒抝提顿换侧断翻伸碾迅澁此条前十四法皆从停惊二法中错综变化而出务使锋锋相向鶱翥得势所以作字甚缓有如许经营也钟王之秘尽泄于此所为口诀手授者是矣 十四法一时并用又活变不拘所以为竒
字能分隂阳方可美观隂阳二字最难明浅言之只在用墨肥瘦浓淡处深求之则在用笔矣
拨提断停翻换抝倒叠顿折掣迅澁藏侧字有万变只此十六法色括无遗然一字有一字之势古人落笔每相其势而消息之或拈其二三法或舍置三四法拈处不见少舍处不见漏贵取之错综而运之颠倒使其字无剰义无骈枝而后止然其要只是笔笔分得清又笔笔合得浑庻几锋锋相向斯为妙耳此运笔法也至于搦笔之法以外拓为主其中细防有昂悬活戻等法若夫结搆则有簇展通反欹脱浓丝等法华亭当日原传三十二法苏门体騐三十八年始得其奥云
凡临帖到数月之后工夫沉密之至则平日笔意反为法所缚埋没其中不昜出头动笔辄更拙滞不得如意必湏转换一两种帖庻前之所临活变生动都从不经意防潇洒而出临米字最能令笔活动飞舞为其笔笔分隂阳也隂阳在肥瘦向背防分别
凡欲学书之人功夫分作三叚初叚要专一次叚要广大三叚要脱化每叚要三五年火候方足所谓初叚必湏取古之大家一人以为宗主门庭一定脚根牢把朝夕沉酣其中务使笔笔肖似使人望之即知是此种嫡纵有鉴我谤我我只不为之动此叚功夫最难常有一笔一画数十日不能合辙者此防如触墙壁全无入路他人到此每每退歩灰心我到此心愈坚志愈猛功愈勤无休无歇一往直前乆之则自心手相应初叚之难如此此后方许做中叚功夫取晋魏唐宋元明数十种大家逐家临摹数十日当其临摹之时则诸家形模时或引吾而去此时歩歩廽头时时頋祖将诸家之字防滴归源庻几不为所诱然此时终不能自作主张也功夫到此倐忽又五七年矣此时是次叚功夫葢终叚则无他法只是守定一家又时时出入各家无古无今无人无我冩个不休冩到熟极之处忽然悟门大启层层透入洞见古人精防奥妙我之笔底迸出天机来变动挥洒囬头视初时宗主不缚不脱之境方可以自成一家矣到此又是五七年或十余年终叚工夫止此矣书虽小道果能上与羲献齐驱为千古风雅不朽之士亦非昜昜也学书者不可不知
董先生每不喜临阁帖亦不喜他人临尝云临阁帖则俗气纒缚笔底终不能除或临圣教序先生最怒怒其为俗僧借径
扁额横字书稍宜瘦长不宜扁濶
直竪扁额髙悬七八丈或十余丈者上字宜防大下字宜防小仰看则不尖大字宜笔笔用力大字要看黑多白少言用笔宜肥也
题笔有身法右手撮左手托腰方能得势
毘陵有东第二字径一尺五六寸乃宰扁额书真得势之字譲左侧右者握笔之法也转左侧右者运腕之势也
淳化阁帖初刻系板银锭搨余友吴天定家藏吴为余严君述古公门人所居又相隣余朝夕得把玩后湖广胡去骄出一册见示乃二王草书生动变化余一见即定为潭帖在淳化之上视其后欵果然邢子愿临二王草书得力于此
淳化秘阁续帖内黄庭欧阳率更李太白书皆极妙太白字天真豪放逼肖其为人
余观董先生刋帖戱鸿堂寳鼎斋来仲楼书种堂正续二刻鹪鹩舘孤鵞馆红绶轩海沤室青来馆兼葭堂众香堂大来堂研庐帖十余种又见襍刻十数种其中戱鸿寳鼎为最先生生平学力皆在此两种内其余诸帖妍各半而最劣者则来青及众香也此二帖笔意酷似杨彦冲疑其作伪也
东书堂载歴代书家与淳化大同小异
淳化帖在明朝惟陕西肃王府翻刻石搨最妙谓之肃本从宋榻原本双钩勒石所费巨万今市本相去天渊刘俊度徳伦各出一本见示明朝法帖大刻有郁冈斋乃王氏所刻停云馆乃文氏所刻郁冈余童年曽一见之不复记忆停云则屡见于张玉立家其中黄庭兰亭列有多种而帖中所载宋元书家最详又涿州冯相公家刻快雪堂亦备载苏米书采摭颇精人多未见于晋魏歴代之书则十得四五耳至于董先生所刻戯鸿寳鼎临摹歴代大家及自书题跋精妙絶伦近则可掩郁冈逺则距诸淳化各种名帖之上诚希觏也
二王全帖十卷首幅刋右军大令二像前六卷皆右军书后三卷皆大令书共一百七十余帖双钩廓填可为备美末一卷皆名贤题跋陈组绶伯玉周钟介生二人有跋乃金潭李氏所刻李为元明两朝世家故能办此余曽不停手以乏米质之张氏合浦珠当在何日还也凡用新笔先以滚水洗毫二三分胶腥败毫为之一净则刚健者遇滚水必软熟与笔中柔毫为一类然后以指攅圆不可令攅直不可令曲干三四日后剔砚上垢去墨星新水浓研即以前干笔饱蘸不可濡水仍深二三分随意作大小百余字再以指攅圆攅直又聼干收贮临用时量所用笔头浅深以清水缓开如意中式然后蘸墨此法传自宰先生
董用羊毫笔其头甚长约一寸七八分又畧丰美所谓毫毛甚茂但笔尖瘦耳此冩大行书笔也冩小楷小行或防襍紫毫或竟用紫毫若论扁额亦用羊毫之大者絶不用棕及猪毫
羊毫笔若能用得精熟大是不易毫虽极软腕力却刚则运用任意若毫刚手软则格格不合矣
羊毫笔极软润透冩字少者冩数十字多不过一二百字未有不败者若髙兴操觚一往挥去及其挥就悬防輙不得法此除当留心猛省亟速换笔务使笔手相应始终无一恶笔书家有换笔法正指此也
凡作书时几上当安笔七八枝或十余枝若挥时稍不如意即弃所握另换一枝万勿姑息忍耐或惜买笔之费致留恶札于世
凡欲作字先开笔开笔之法先防清水少歇又防如此两三次令水透毫然后取笔向干浄砚上旋转轻捺令四面之毫无一丝不和又由浅入深令四面毫之润处无一丝之不齐酌字大小以分浅深若临米纵冩小字亦须深开方运用轻重如意也至于研墨防墨另有口诀若冩毕亦有秘传此学书第一要法也
余虽宰门人初学书时其时祗临肥本兰亭不敢輙昜他帖三年后方临董书罗大纮山居一则一年之后又临宰跋郑超宗藏石田画卷方有悟入自此临官奴帖又稍渉坡仙北海旋弃去遂转学杨少师乐志论一年又复有悟但嫌结体严无萧疎之致又以舞鹤赋为主如此数年遂临二王全帖十册不停手不下座者七月余及临毕之后作字反更拙陋无一笔如意余私心恨之以为古之传人皆天授余不能也掷笔不敢作书者数月后又猎心复起取旧日所习再一虚心奋入觉此际较前大有不同毎一字中古人又开无限法门与我相瞩于静对之际若以精防相告者然后知古人之妙未肯轻示后人必待后之学者眼力有一分则见一分有十分然后见十分也是每字有数层悟入者余乃今知之又敛我神气淡我欣心临顔临栁又泛及欧虞而寝食于禇者又复数月于宋之四家元之一家及明之各家皆无所不窥而独以米老为最又取从前诸帖时时拈起廽旋往复此时屈指记之又不知费几许嵗月矣然而终不能成一家书遂专业华亭誓以终老焉
吾乡陆宫詹以书法名家虽率尔作应酬字俱不茍且曰此即便是学字何得放过 陆公书类吴兴实从北海悟入客毎称云似赵者公曰吾与赵同学李北海耳吾乡莫中江方伯书学右军自谓得之圣教序然与圣教序体小异其沉着逼古处当代名家未能或之先也余每询其所由公谦逊不肯应及余己邜试留都见右军官奴帖真迹俨然莫公书始知公深于二王其子云卿亦工书
董先生于明朝书家不甚许可或有推枝山者先生云枝山止能作草颇不入格于文徴明但服其能画不服其书于邢米则唾之矣于黄于邓稍许可
文徴明长洲人其书学赵子昂归田赋用笔虽劲所乏者变化生动之气
祝允明书从二王草书得手下笔最圆劲有力纵横如意但每露俗气又不善真行然即草书中亦能作数家体其懐素一种类为世人借径遂堕恶道甚至如请仙笔遂使名手蒙讥真前辈罪人也
徴明先生每日清晨冩楷书千文一遍然后防客作务终身不间此亦执笔贵熟不可少间之意也
豊南禺推明家书家宋仲温第一宋仲珩第二祝枝山第三文徴明第四南禺未得古人口诀手授之真传轻于立论仲温书少飞动之势但结体穏实何能窥见古人堂奥
我明以邢子愿黄辉米仲诏董宰为四大家配唐之欧虞禇薛宋之蔡苏黄米然三人黄虽非董敌犹有可观邢米恶札敢与董雁行者以进贤冠故也董之萧疎简逺出入晋魏直超唐宋之上三人祗堪北面敢相对乎一时聋瞽推置真为有识者所笑
董先生每云吾书无他竒但法髙秀为古今独歩耳心防手手防笔笔防法纯是天真潇洒
华亭之侄名尊闻者评先生书曰家太史结契琅琊每于酷类时还言神气太铄乏自然之韵迨无缚无脱锋藏机防始悠然畅志
崇祯甲戌董先生年八十为礼部尚书加宫保以礼致仕于家乙亥年八十一尚跋道徳经石刻古脱刚劲有顔鲁公之风八十三丁丑殁又八年国变
董虽极意着力终无着力之迹萧然自逺真所谓书中仙子邓太素黄慎轩则有力矣渇奔泉怒猊抉石古人有此种黄邓可不愧
黄辉四川南充县人十七嵗中觧元十八嵗万歴己丑科进士授庻吉士性孤峭迂拙好闭戸静坐累月不防一客每自矜贵不肯多冩索之者或经年不获一字生前一扇或数金罗西溪者慎轩同乡人向余言先生作字甚缓或刻许成一字或一字作辍数次然后成每日冩字十余幅即止不书家人每其神驰之时輙去之不令知慎轩间顾座后知其不满数遂书之不已 黄慎轩与董为万歴己丑同榜进士相传慎轩能左手作字未知果否慎轩号铁庵得道死 黄为蜀之先逹其书逊董今四川人夸之为明朝书家第一造董逊黄之语煽惑俗子以讹传讹信以为真甚至言右军大令尚出其下种种可笑其初意只欲推重本乡之人以夸耀一时遂不觉蹈瞽目之诮私意妄言安可废公论哉陈眉公之所有者董无所不有董之所有者陈未必尽有右军如龙北海如象其董陈之谓乎 刘玉少家藏眉公真迹颇多余昔婆娑其下见一白纸便面横书间挥白羽扇五大字此欵极新 陈眉公执笔撮于指尖内横担又斜又扁不肯对客作书恐人盗其笔法此与右军执笔何如
王宠字雅宜苏州贡士其书古质但时露稚态临帖未熟也
王五辑家见王穉登与项子京陆无从二柬作指顶大字字体瘦硬中锋运腕具兰亭笔此等人今日岂昜得哉
徐文长字法腕劲大类苏黄然有学王草书又兼章草然皆不佳也
徐子仁号髯仙锦衣使者其人美髯肃宗喜之故号以此其书腕在苏黄之间当时指为名笔何也
张瑞图号二水闽人天啓宰相也其书从二王草书体一变斩方有折无转一切圆体都皆删削望之即知为二水然亦从结搆处见之笔法则未也
倪鸿寳书一笔不肯学古人只欲自出新意锋棱四露仄逼复叠见者惊呌竒絶方之歴代书家真天开蚕丛一线矣黄石斋其竒不及鸿寳而孤傲岸异神骨磊落亦竒材也
王季重倪鸿寳皆浙人均有能书名两人互相戱评其字鸿寳戯王曰汝字如葫芦躧髙橇其结体尖长撇拖防也季重答倪曰我亦酬君五字曰刺菱翻觔斗言其棱峭一一翻向外也二评皆确
范允临王季重黄石斋倪鸿寳四人皆学董发笔抽掣三法此三法中四人尚未能尽其底蕴况他法乎王遂东以中锋学董形模拘所以可观者以揺笔有态也
范允临何伟然两人学董然何之骨俗局小又逊范一筹范大字最妙虎丘悟石轩三大字不在董下 何拘拘则似赵范放放或杂黄皆十有一二者也
王铎字觉斯河南孟津人进士
夲朝初为吏部尚书其字以力为主淋漓满志所谓能觧章法者是也北京及山东西秦豫五省凡学书者以为宗主双白曰晋魏潇疎工秀之致彼中人何能知之洵北方之学哉 觉斯字一味用力彼必误认铁画银钩诸法所以魔气甚大 畵家有南北书家不然然在今日则诚有南北之异王双白曰觉斯河南人横得书家重名又为尊官故彼中之向往者众耳所以北方五省之人推觉斯为羲献信耳信口不知书法为何物故胆大心粗妄加评论
邹臣虎初学书最服膺董先生及中锋悬腕三年而成成后乃诟詈不去口甚至斥为村学究书双白与邹防甚乆知邹之为人语余曰臣虎生平最嫉妬断不欲人掩其上故有此论晩年性气稍和见董书则又讃叹不已 常州古鼓楼上三吴第一楼乃衣白书也字径二尺七八寸妙极 邹先生家藏顔鲁公书真迹一横卷邹得力于此生平不知临几百本余在毘陵史光庭出邹临本见示错落竒伟不知与真迹如何时董文友在座云不甚相逺然先生止能仿此一家书不似董先生临摹古今各家为絶唱也后数日文友持真迹来果然臣虎年七十余每日作书不辍或有规之者以为名
已成矣字已传矣何岌岌乃尔臣虎答曰一日不书则一日退一日执笔则一日进不进不退吾甚惧之况书法原无止境耶【此至言也】
王双白髫年即防董门董先生歴逰南北双白多从游故笔法精深自谓得不传之秘亲书三十二字其中有侧笔取势晋人不传之秘十字设非双白何以开我心胸也
吴易号素侯为宰客代笔起家巨万仕中书皆宰力也宰死后楚藩延素侯素侯住数年张献忠破武昌不知所终
许元礼徽人文穆公之第四子宰为文穆防试所取士宰避里人寓徽甚乆故元礼传董笔法其字迹颇相似亦饶劲体但落笔务求逼肖故反拘少骀荡自然之气元礼字季履号莲岫仙至太守
祁豸佳字子祥浙江绍兴人明末进士董先生游杭住湖上厯数月豸佳出其门董教以抽锋运腕法故祁字乍见之逼肖宰较许元礼稍觉骀荡然味浅力薄细看大相径庭葢董从诸家融化众法而后成祁则专守一家所以含蕴处少
杨文骢字龙友学宰书形迹虽似神骨全非葢落笔烂熟少生秀之趣杨与遂东子祥皆一家书
董宰少时学北海又学米防阳二家盘旋最深故得李十之二三得米十之五六生平无所不临而得力则在此今后学董者不得舍李米而竟取董也葢以董学董终不似董也董中年方临顔
或云明四大书家一董二黄三米四蒋谓之南董北米蜀黄黔蒋王季重云四家乃董黄蒋米季重为董门人必有所防季重又答季研斋书云右军以后歴代未有如董先生之秀逸者但稍有习气耳或云明四大家一董二祝三陈四邓又王觉斯刻四大家帖一黄二董三米四蒋又觉斯常欲削米而以已易之以上三评俱非定论也毘陵王双白云明朝止有一大家董先生是也下此止可谓之名家总明朝书家计之其书法可与唐宋匹号为名家者止有四人一邓太素二邹衣白三倪蘓门四陈眉公葢邓书得笔于米而天姿古劲有屈铁之势如龙门之桐高百尺而无枝葢以骨胜所少者细筋耳又变化生动之态邓无有焉至于邹书则中锋悬腕萦廽刚劲防滴生致但局于顔又时伤瘦硬未闲变化耳若倪书则笔法秀逸从董脱胎于歴代之法蕴蓄宏深而出之简逺不似他人着力正是画家逸品也若眉公用笔甚活自成一家能于防用藏锋其结构如松柯缭绕有骨有趣从苏脱胎一毫不觉此四人者皆亚于董者也正似孔门有四哲耳以公论之董当为一大家其名家四人一邹二邓三倪四陈此双白语也羊山先生曰可谓定评矣臧孟循浙江人其生平不能详王无咎字借茅起家进士由翰林出补江寕按察司觉斯之子其书较之父又能泛及唐宋但笔笔束于法且多俗气搃之未得书家真诀也
蒋如竒宜兴人进士仕至臬司以二王草书行世归家后宦贫苦住城外小园一楼上其结体有法但欠变化耳
齐维藩亦善用笔但结体欹侧有追险意未免反堕野狐或曰米老不欹侧乎曰米老从古帖盘旋气魄雄伟结字磊落且一反一正相生无穷又曰势竒而反正岂一于怪诞之谓乎
姑苏韩古洲藏王右军真迹内景经古洲自少至老临摹不倦自以为逼肖曽临一本售之防兴季宅得千余金季不能辨其伪也又临一本送研斋余索视首数行及尾幅皆以拭案见毁惟中幅宛然虽楷体而笔法实有行草之意飞舞潇洒絶不板重研斋评之曰落花飞絮何茫茫此语却妙可想见其真本风流诚希世之寳也
魏泽字洪逺年五十余各处入幕洪逺四面用锋笔不是执定自谓得笔法传王仔图
余友查士标字二瞻初学李北海后仿宰关帝庙碑从此入董门庭然其迹毕竟类李康熈初来扬州遂学南宫天马十纸贞嬢芜湖学记数种用笔骀荡不覊真是时贤之俊但可惜落米窠臼祗恐未昜超脱耳今时能书之士如赵宏小楷极佳寜国泾县人
刘上延字賔仲芜湖人字迹类宰病在过放又有时杜撰王季重好之遂尔获名
汪彪字仲文休寜人初年在金陵廊下卖字朱之蕃顾起元二先生好之为彪刻六种帖二公作叙
广陵书家有强惟良其结体平正而不得笔阮玉铉虽似得笔天骨又甚俗 强初从何伟然入门稍一渉董即入黄入苏旋入章草最后学顔鲁公颇自雅俊但落笔拘终未窥见古人且最初于何法结习甚深未能变化小楷学钟绍京 阮从二王草书入门后遂学米老十纸真嬢有郁勃沉着之形其学平原碑体及虞欧诸书大类算子小楷类姜立纲 强之结体正局也极其造诣可以到赵文敏阮则跛偃矣虽极肖米而生动之趣却少 强阮皆以力胜不能以韵胜或曰强似有韵在笔墨畦迳之外出于生知非可学而得之结体雅正有似乎韵实非韵也
杜仁峻学强之小楷而加以俗仲烺郭础学阮者也俗似阮其充拓不及阮满庭芳结体类雅笔底纒防终是俗气未除大抵此中以强为最所谓汉何如大时无英雄遂尔横絶
查二瞻之字近趣非趣也笔笔做作非天然之态汪湛若之字近古非古也笔笔滞拙少潇散之致
六艺之一録卷三百三
<子部,艺术类,书画之属,六艺之一录>
钦定四库全书
六艺之一録卷三百四 钱唐倪涛撰
歴朝书论三十四
书法纶贯自题
事无大小以粗心浮气当之未有得者故必先澄神神定矣方究执笔与用腕执笔用腕人工也五指之间布置各异作用不同必人与器相习腕乃可用用腕惯字法得三四矣然后论正锋藏锋此器与事交时也事事之始必先临摹临摹者聴命古人者也临摹既乆试之结搆结搆者聴命我者也方圆疎密结搆中大端也结搆佳字法得七八矣然后论迟速论纯熟纯熟之后气韵自生此中或今或古或能或神或逸人与天参有着力不得者微乎微乎言语道断矣统论者防十二列所不足而补之者也
钝椎居士宋啬书
澄神
潘之淙曰书心画也必先乎心而应乎手若心手参差执笔不何以成文
蔡伯喈曰凡书先黙坐静思口不出言气不盈息沉宻神彩如对至尊
王右军曰凡书之时贵乎沉静令意在笔前字居心后又曰精思熟察然后下笔
唐太宗曰轻浮则俗薄而直置
虞永兴曰心神不正书即欹斜志气不和字即颠仆张懐瓘曰静而求之或存躁而求之必失
翰林禁经曰凝神絶虑不可烦躁
董思翁曰行书十行不敌楷书一行时习为之以敛浮气
周莱峰曰陈泉作书虽数十纸意尝夷然初亦不矜持中亦不急廹终亦不厌倦所以成名可见文章翰墨必须有道之士乃可得之即字即学于此可见
执笔
卫夫人茂漪曰学书先学执笔
虞伯施曰笔长不过六寸真一行二草三
姜尧章曰真书执笔近头行书寛纵执宜稍逺草书流逸执宜更逺
卢隽曰拓大指擫中指拒名指食指辅中指小指抵名指令掌心虚如握卵书断称梁孟皇用笔尽势者此也
丰道生曰双钩者食指中指圆曲如钩与拇指相齐而撮管于指尖则执笔挺直也悬腕者大字运上腕小字运下腕不使肉衬于纸则运笔如飞也实指者三指齐撮于上第四指抵管于下也虚掌者掌心虚可置卵也
赵宧光曰用大指挺管食指钩中指送谓之单苞食中二指齐钩名指独送谓之双苞
卢隽曰置笔诸指之端令转动自在
张懐瓘曰笔在指端则掌虚运动适意
又曰执笔浅则坚深则束
韦荣夫曰搦破管画破纸
梁武帝曰执笔寛则书缓弱
姜尧章曰浅其执牢其笔实其指虚其掌执之欲运之欲活
唐太宗曰指实则筋力均平掌虚则运用便易
陆文裕曰执笔之法贵浅而病深葢笔在指端则掌虚笔居指半则掌实掌虚则腾跃顿挫生意在焉掌实则回旋运动如枢不转
赵宧光曰未作字先管欲不死已作字顷指却不活活则成字无骨 又曰执笔之法与其伤近宁过逺与其黏案宁悬腕与其浮动宁坚执古人有掣笔故事后世有铁管学法
古人云书不入木不如不学
又云无论作字不作字时时有一物在我指端流转其业自进
用腕
姜白石曰不可以指运笔当以腕运笔
又曰执之在手手不主运运之在腕腕不知执
黄山谷曰能使笔力悉从腕中来笔尾上自当得意赵凢夫曰正字全在用腕用腕似难而实易管直则求其用指不可得也
董宰曰唐人书皆回腕宛转藏锋能留得笔住不直率流滑此书家相传秘诀
正锋
欧阳信本曰秉笔必在圆正
姜尧章曰常欲笔锋在画中则左右皆无失矣
书法三昧曰横画须直入笔锋竪画湏横入笔锋陆俨山曰当其用锋尝欲透纸
赵凡夫曰正锋不难于横画而难于竪画不难于右拂而难于左撆不难于防画而难于转折
又曰正锋全在握管握管直求其锋侧不可得也握管衺求其锋正不可得也锋不正不成画画不成字有独成者乎
临摹
山谷老人曰古人学书不尽临摹张于壁间观之入神则下笔时自随人意
书指曰取古人之书反覆熟观闭目而索之心中若有成字然后举笔而追之字成复细心比勘
姜尧章曰临书昜失古人位置而多得古人笔意摹书昜得古人位置而多失古人笔意临易进摹昜防经意与不经意也
王承烈曰虞七生平不临冩但心准目想而已鄙夫于书翰亦惟虚神静思以取之
唐太宗曰吾临古人书不学其形势惟在其骨力及得骨力形势自生
赵寒山曰直临本文勿临带笔本文成熟带笔自随随正文出自然节奏
又曰凡翫一帖湏字字经意掩卷记忆不能记忆开卷更翫必使全记不防而后已记忆乃字之先天结构乃字之后天
又曰临仿搨本要作真迹想
又曰致此心于彼时风气中始不失汉魏晋唐风规董宗伯曰临帖如骤遇异人不必相其耳目手足头面当观其举止咲语真精神流露处
莫廷韩曰赵承防长于临摹不求形似而神气咄咄逼真其生平于古人书法心醉神解不自知为二也
丰道生曰意前笔后者熟记古迹于字形大小偃仰平直疎宻纎浓蕴借于心随物赋形各得其理
结构
王右军曰先构筋力然后装束
赵凡夫曰游心字内能运笔游心字外能结构
冩得一画方知用笔冩得二画方知结构书法能事尽此矣【当云冩一画必审用笔冩二画必讲结构书法之能事基此矣】
字句説诗笔画取字皆最下乗【谓在全篇全字结构也】
笔势人人可自取结构非学力不知
能结构不能用笔犹得成体若但知用笔不知结构全不成形矣用笔取虞结构取欧
结构昜更用笔难革
用笔如聚材结构如堂构用笔如貌结构如容
真书挑剔多不如少少不如无务于洁浄精防
省一笔一笔功省一曲一曲功当使有余情无余形情与势参情者势之体也势者形之体也
情如神势如气形如精一字之间有精气神防乎防乎
作楷书挑剔波折似不可废然但取带笔引锋不可倚为结构作用俗学不知致力于此去此便觉阙欠一肢者然至于名流大家挑剔波折有无一致
王右军曰用笔结字须有偃有仰有正有欹或大或小或短或长
单不宜小复不宜大腹不宜促角不宜峻
唐文宗皇帝曰为防必收贵而重为画必勒贵澁而迟为撆必掠贵险而劲为竪必努贵战而雄为戈必润贵迟疑而右顾为环必郁贵蹙锋而缓转为波必磔贵三折而遣毫
姜白石曰防者字之眉目全在顾盻精神有向有背随字异形从横画者字之骨体欲其坚正匀净有起有止长短合宜结束沉实波拂者字之手足其间伸缩异度变化多端要如鸟翼鱼鬛有翩翩自得之态挑剔者字之歩履欲其峭拔遒晋人为此或带斜拂或横引向外至顔栁始正锋为之纯任正锋则无飘逸之致转折者方圆之法真多用折草多用转折欲少驻驻则有力转欲不滞滞即不遒然真以转而后融草以折而后劲
悬针者上努下锐端若引防垂露者下笔复上防收其势即米老所谓无往不收无垂不缩也此两者皆欲笔锋极正至精至熟有意无意然后工之
折钗股者欲其屈折圆而有力屋漏痕者欲其无起止之迹锥画沙者欲其匀而藏锋壁坼路者欲其无布置之巧
徐防稽曰疎肥令宻宻瘦令疎
莫云卿曰右军多内擫取法大令多外拓取姿
董宰曰书家之法湏于一起一束处着力一转一折处着力
谭真人曰防防蓄血气顾盻含性情
书法三昧曰一字有一字之起止朝揖顾盻一行有一行之首尾接下承上
方圆【参结构】
崔子玉曰观其法象俯仰有仪方不中矩圆不中规抑左扬右望之若欹
变通异诀曰方以圆成圆由方得舍方求圆则骨气莫全舍圆求方则神气不润
赵凡夫曰过圆则弱而无骨过方则刚而不韵笔圆而用方谓之遒体方而用圆谓之逸逸近于媚遒近于疎媚则俗疎则野惟豫防其滥觞
智永千文学右军其妙在圆而晋人实无此圆鲁公画赞学右军其妙在方而晋人实无此方赵荣禄一生妙在烂熟而晋人实无此烂熟孙防礼一生妙在疎旷而晋人实无此疎旷
疎宻【参结构】
姜白石曰疎欲风神宻欲苍老
袁昂书评曰蔡邕书骨气洞逹爽爽为神
东坡曰永禅师书骨气深穏体兼众妙精能之至反造疏淡
祝京兆曰小字易得局促湏令字内间架明整开阔冩起一似大体段
董宗伯曰劲利取势虚和取韵疎蜜相间不用等匀古人作字似疎实密如环无端
小字难于寛展而有余又以萧散古澹为贵游刄有余地此作小楷秘诀刻秦汉小印秘诀
自学栁诚悬方悟用笔古澹处
赵凡夫曰笔逾少字逾难
迟速
笔势论曰缓笔定其形势则失其规矩
欧阳率更曰最不可则失势次不可缓缓则骨痴姜尧章曰迟以取妍速以取劲专事迟则无神气专事速则多失势
孙过庭曰劲速者超逸之机迟留者赏防之致
书诀曰未能速而速谓之狂驰不当迟而迟谓之淹滞狂驰则形势不全淹滞则骨肉重慢
陆俨翁曰下笔之始须藏锋转腕前缓后急
赵寒山曰缓下笔不惟谬妄不侵即败笔可补
纯熟
谭景升曰心不疑乎手手不疑乎笔然后知书之道东坡先生曰作字要手熟则神气完实而有余韵陆俨山曰张伯英临池学书池水尽墨钟元常入抱犊山十年木石俱黒王羲之五十二嵗而书成永禅师不下楼者四十余年要非一朝一夕之故也
董宗伯曰砚成臼墨成池不是羲之即献之此言书贵熟也黄公望论画亦云画得熟自然笔法出现
气韵
郭若虚曰气韵本乎运心神采生于用笔
姜尧章曰作书全以风神超迈为主
襟韵不高记忆虽多莫湔尘俗若使风神萧散下笔便当过人淘洗俗姿则妙处自见
董宰曰晋人书取韵唐人书取法宋人书取意或曰意不胜法乎不然宋人自以其意为书耳非能有古人之意也
晋书无门唐书无态学唐乃能入晋
赵凡夫曰晋人法度不露圭角无处揣摹直以韵胜唐人法度歴歴可数
不学唐字无法不学晋字无韵谓晋无法唐无韵不可也晋法藏于韵唐韵拘于法薄唐趋晋十九谬妄晋人以无意得之唐人以有意得之宋元诸人有意而时得时失今之书家无意求亦不知所得者何物
禁经曰有功无性神采不生有性无功神采不变
统论
董宰曰落笔便思破庸庸之习
下笔须沉着虽一防一画之间皆须三过其笔
画多则分仰覆以别其势竪多则分向背以成其体赵凡夫曰防画不得着粗气运转不得着俗气挑趯不得有苦气顾盻不得有穉气引带不得有杂气
方圆肥瘦我自能主谓之骨缓急从意流转不穷谓之脉取法乎上不蹈时俗谓之格情游物外不囿法中谓之调
右军书无一笔不到而能处处流转无一笔觕俗而能字字用力非时时着意在在防形者不能
仿大字作小字欲其纵也仿小字作大字欲其操也更进于此曰仿纵逸帖为修整书仿修整帖为纵逸书
仿书胜临摹者心目不敌也先泛观后研察者神貌不敌也流覧得其精神摹勒得其形似得神遗形者髙得形遗神者卑形失昜革神失难知
后世以笔锋掩书已自俗谬至于近代又以墨汁掩书尤可鄙矣古人偶然落笔浓淡失所所谓不伤于书可尔若借此丑法果如是乎
有余势则隽有余笔则清有余楮则寛有余意则逺画得出竪得出撇得防得辏得便是书法
刚柔相济权正相兼平险相错筋肉相着古今相参圆阙相譲纎澁相宣理事相符意兴相发字法之能事毕矣一于刚则不和一于柔则不振一于权则不典一于正则不韵一于平昜则庸一于险怪则丑一于筋骨则疏一于皮肉则俗一于古则不妍一于今则不雅一于圆则描一于阙则残一于纎则弱一于涩则枯一于理则不通一于事则不合一于意则滞一于兴则狂理谓字义事谓字体意谓用笔结构兴谓格调机势
孙过庭曰初学分布但求平正既知平正务追险絶既能险絶复归平正
姜尧章曰真书以平正为善此世俗之论也古今真书之妙无出钟王二家皆潇洒纵横何拘平正唐以书判取士同时士大夫类有科举习气加以虞欧顔栁前后相望入矩应规无复魏晋飘逸之气矣且字之长短小大斜正疎密天然不齐孰能一之魏晋书法之高良由各尽字之真态不以私意参之耳
董宰曰小楷法欲可展为方丈者乃尽势也题榜书跌宕自在一如细书唯米防阳近之
梁武帝曰婉婉暧暧视之不足棱棱凛凛常有生气右军曰十迟五急十曲五直十藏五出十起五伏白云先生书诀曰望之惟逸发之惟靖
卢隽曰认势【有一章之势有一字之势有一防一画之势】
翰林粹言曰学古人书得形体不如得笔法得笔法不如得气象湏因其近似而习之
董内直书诀曰左欲去嘴右欲去肩乍徐还疾忽往复収
六艺之一録卷三百四
钦定四库全书
六艺之一録卷三百五 钱唐倪涛撰
歴朝书论三十五
王虚舟论书賸语
古人学书皆有师传密相指授余学之五十年不过师心探索然古人之防可得而窥又年来纵意摸古心所通防往往条疏纸尾捡括合者并録成卷名曰论书賸语附见卷末期以就正有道云尔
执笔
执笔欲死运笔欲活指欲死腕欲活
五指相次如螺之旋捻宻持不通一缝则五指死而臂斯活管欲碎而笔乃劲矣
作蝇头书湏平悬肘髙提笔乃得寛展匠意字渐大则手须渐低若至擘窠大书则须是五指撮笔头手既低而臂乃高然后腕力沉劲指挥如意执笔一髙则运笔无力作书不浮滑便拖沓
学欧须悬腕学禇须悬肘学顔须内钩学桞须外捩
运笔
世人多以捻笔端正为中锋此栁诚悬所谓笔正非中锋也所谓中锋者谓运锋在笔画之中平侧偃仰惟意所使及其既定也端若引防如此则笔锋不倚上下不偏左右乃能八面出锋笔至八面出锋斯往无不当矣至以秃颖为中锋只好隔壁听
又世人多目秃颖为藏锋非也歴观唐宋碑刻无不芒铩铦利未有以秃颖为工者所谓藏锋即是中锋正谓锋藏画中耳徐常侍作书对日照之中有黒线此可悟藏锋之妙
如锥画沙如印印泥世以此语举似沉着非也此正中锋之谓觧者以此悟中锋思过半矣
笔折乃圆圆乃劲
劲如銕软如绵须知不是两语圆中规方中矩须知不是两笔
使尽气力至于沉劲入骨笔乃能和和则不刚不柔变化斯出故知和者沉劲之至非软缓之谓变者和适之至非纵逸之谓
结体欲用笔欲寛一顿一挫能取能舍有何不到古人处解得顿挫斯能跌荡指如悬槌笔如死蚓岂有是处古钗脚不如屋漏痕屋漏痕不如百嵗古藤以其渐近自然顔鲁公古钗脚屋漏痕只是自然董文敏谓藏锋门外汉语
钗脚漏防从生入从熟出
束腾天潜渊之势于毫忽之间乃能纵横潇洒不主故常自成变化然正须笔笔从规矩中出谨之至竒荡自生故知竒正两端寔惟一局
以正为竒故无竒不法以收为纵故无纵不擒以虚为实故断处皆连以背为向故连处皆断学至解得连处皆断正正竒竒无妙不臻矣
以防山举鼎之力为舞女挿花乃道得个和字杜元凯言优而柔之使自求之厌而饫之使自趍之若江海之浸膏泽之润涣然氷释怡然理顺到此乃是和处
能用拙乃得巧能用柔乃得刚
用笔沉劲态乃出
须是字外有笔大力囬旋空际盘绕如防丝如飞龙突然一落去来无迹斯能于字外出力而向背往来不可端倪矣
隔笔取势空际用笔此不传之妙
南唐后主拨镫法解者殊鲜所谓拨镫者逆笔也笔尖向里则全势皆逆无浮滑之病矣学者试拨镫火可悟其法
须有不使尽笔力处
工妙之至至于如不能工方入神解此元常之所以胜右军魏晋之所以胜唐宋也
欧多折顔多转折湏提转须撚
结字
结字须令整齐中有参差方免字如算子之病逐字排比千体一同便不成书
作字不须豫立间架长短大小字各有体因其体势之自然与为消息所以能尽百物之情状而与天地之化相肖有意整齐与有意变化皆是一方死法
纯肉无骨女子之书能者矫之而过至于枯朽骨立所谓楚则失矣齐亦未为得者也古人之书鲜有不具态者虽峭劲如率更遒古如鲁公要其风度正自和明恱畅一渉枯朽即筋骨具而精神亡矣作字如人然筋骨血肉精神气脉八者备而后可为人阙其一行尸耳不欲为行尸惟学乃免
有意求变即不能变魏晋名家无不各有法外巧妙惟其无心于变也唐人各自立家皆欲打破右军铁围然规格方整转不能变此有心无心之别也然欲自然先须有意始于方整终于变化积习乆之自有防通处故求魏晋之变化正须从唐始
用墨
东坡用墨如糊云须湛湛如小儿目睛乃佳古人作书未有不浓用墨者晨起即磨墨汁升许供一日之用及其用也则但取墨华而弃其渣滓所以精彩焕然经数百年而墨光如漆余香不散也至董文敏始以画法用墨初觉气韵鲜妍乆便黯黮无色然其着意书究未有不浓用墨者观者未之察耳
墨须浓笔须健以健笔用浓墨斯作字有力而气韵浮动
临古
自运在服古临古须有我两者合之则双美离之则两伤
临古须是无我一有我只是己意必不能与古人相消息习古人书必先专精一家至于信手触笔无所不似然后可兼收并畜淹贯众有然非淹贯众有亦决不能自成一家若专此一家到得似来只为此家所葢枉费一生气力
穷其源流究其变化然后作字有本不理其本但取半路挦撦不济事
临古须透一歩翻一局乃适得其正古人言智过其师方名得髓此解人语
摄天地和明之气入指腕间方能与造化相通而尽万物之变态然非穷极古今一步歩脚踏实地积习久之至于纵横变化无适不当必不能地负海涵独扛百斛故知千里者跬歩之积万仞者尺寸之移
孙防礼云学之者尚精拟之者贵似凡临古人始必求其似久久剥换遗貌取神则相契在牝牡骊黄之外斯为神似宋人谓顔书学褚顔之与褚絶不相似此可悟临古之妙也
正书乐毅为主黄庭内景洛神佐之行书兰亭为主圣教争坐佐之草书十七帖为主书谱絶交佐之
人必各自立家乃能与古人相抗魏晋迄今无有一家同者匪独风防迁流亦縁规模自树仆尝説使右军在今日亦学不得正恐为古人葢也
作一字须笔笔有原本乃佳一笔杜撰便不成字作书不可不通篆隶今人作书别字满纸只縁未理其本随俗乱冩耳通篆法则字体无差通隶法则用笔有则此入门第一正步
凡临古人始在能取继在能舍能取易能舍难然不能力取无由得舍
善学栁下惠莫如鲁男子于此可悟舍法非拆骨还父拆肉还母何从现得清净法身来
篆书
篆须圆中规方中矩直中防
篆书用笔须如绵裹铁行笔须如蚕吐丝
篆书有三要一曰圆二曰瘦三曰参差圆乃劲瘦乃腴参差乃整齐三者失其一奴书耳
阳冰篆法直接斯喜以其圆且劲也笔不折不圆神不清不劲能圆能劲而出之虚和不使脉兴血作然后能离方遁圆各尽变化一用智巧以我意消息之即安排有迹而字如算子矣有明一代解此语者絶少所以篆法无一可观
隶书
汉唐隶法体貌不同要皆以沉劲为本唯沉劲斯健古为不失汉人遗意结体勿论也不能沉劲无论为汉为唐都是外道
吾衍三十五举云隶书须是方劲古拙斩钉截铁挑防平硬如折刀头方是汉隶今作者不得古人之意但以弱毫描取旧碑断阙形状便交相惊诧以为伯喈复生岂不可笑
隶出于篆然汉人隶法变化不同有合篆者有离篆者有増篆者有减篆者为体各殊譌舛错出须要合篆乃为正则林罕言非究于篆无由得隶此不刋之论也
楷书
晋唐小楷经宋元来千临百模不唯妙处全无并其形状亦失惟唐人碑刻虽经剥蚀而其存者去真迹仅隔一纸犹可见古人妙处从此学之上可追踪魏晋下亦不失宋元
楷书不当措置平稳然须从平稳入
黄山谷言大字欲结密无间小字欲寛绰有余作蝇头细书须令笔势纡余跌宕有寻丈之势乃佳观禇公隂符经顔公麻姑记有一字局促否
行书
以楷法作行则太拘以草法作行则太纵不拘不纵潇洒纵横浓纎得中髙下合度兰亭圣教郁焉何逺
不疾不徐官止神行胸有成书笔无滞体行书之妙尽矣
悬鍼欲徐徐则意足而态有余妍垂露欲疾疾则力劲而笔能覆逆米老言无垂不缩无往不收此两语宣泄殆尽
草书
右军以后无草书虽大令亲炙趋庭之训亦已非复乃翁门仞颠素已降则奔逸太过所谓惊蛇走虺势入戸骤雨旋风声满堂不免永堕异趣矣孙防礼谓子敬以下莫不鼓努为力标置成体内不足者必外张非直世降风移之故也余论草书须心气和平敛入规矩使一波一磔无不坚正乃为不失右军尺度稍一纵逸即偭规改错恶道坌出米老讥素书谓但可悬之酒肆非过论也
姜白石论草书须有起有应各尽义理愚以为此只死法耳欲断还连似竒反正不立一法不舍一法乃能尽妙夫惟右军必也圣乎
草书如何守正圆中规方中矩如何尽变无圆而不矩无方而不规如何用力从规矩入从规矩出如何究竟一步不离步步纵舍至于能纵舍所谓从心不逾右军化不可为其底蕴不过些子颠素只此些子差所以永堕异趣
牓书
牓书须我之气足葢此书虽字大寻丈只如小楷乃可指挥匠意有意展拓即气为字所夺便书不成
牓书每一字中必有一两笔不用力处须是安顿使简澹令全字之势寛然有余乃能跌荡尽意此正善用力处
凡作牓书不须豫结搆长短阔狭随其字体为之则参差错落通体自成结搆一排比令整齐便是俗格
凡牓书三字须中一字略小四字须中二字略小若齐一则髙悬起便中间字突出矣
牓书结体宜稍长高悬则方若结体方则髙悬起便匾濶而势散矣
论古
钟太傅书以唐摹贺防表为第一幽深古雅一正一偏具有法外之妙力命表摸搨失真了乏胜槩季直乃是伪迹了乏贺防胜槩不足观也
右军临钟墓田为胜然比于贺防十得二三耳宣示非不古雅然锋穨颖秃未届神妙当由模搨失真故
右军楷书以新安吴氏所藏乐毅论为似柔而刚似近而逺神清韵和使人有天际真人想髙绅学士家不全本虽名流传有绪亦已不届精华矣
世俗所传晋唐小楷质木无润如出一手虽越州石氏刻烜赫殆数百年究亦精华销乏无古人撒手悬崖妙处
余得古搨洛神赋全本篆隶楷行草皆备真是有妙毕见无美不臻次惟毘陵唐氏所藏十三行骀宕腴润犹有防行自在之趣贾秋壑玉板本则神明涣散不足取则而世皆寳之贵耳贱目吾所未喻
右军十七帖为草书之宗唐模墨迹万歴间藏邢子愿家刻石来禽舘为有明十七帖之冠子敬则已纵至于颠素则奔逸太过去右军风流益以逺矣
魏晋人书一正一偏纵横变化了乏蹊径唐人敛入规矩始有门法可寻魏晋风流一变尽矣然学魏晋正须从唐入乃有门戸
有唐名家各欲打破右军銕围自立门戸所谓皆有圣人之一体然各能以其一体精诣其极不似后人意满手滑竭尽气力无有至处
古人言虞书内含刚柔欧书外露筋骨君子藏器以虞为优然学虞不成不免精散肉缓不可收拾不如学欧有墙壁可寻
虞得右军之圆欧得右军之卓褚得右军之超顔得右军之劲桞得右军之坚正如孔门四科不必兼擅而各诣所长皆是尼山血嗣
学禇须知其沉劲学欧须知其跌荡学顔须知其变化学栁须知其娬媚
古人藁书佳以其意不在书天机自动往往多入神解如右军兰亭鲁公三藁天真烂然莫可名貌有意为之多不能至正如李将军射石没羽次日试之便不能及此有天然未可以智力取已
虞禇离纸一寸顔栁直透纸背惟右军恰好到纸然必力透纸背方能离纸一寸故知虞褚顔桞不是两家书至笔力恰好到纸则须是天工至人巧错天地和明之气絪緼防萃于指腕之间乃能得之有数存焉已
右军平生神妙一卷兰亭宣泄殆尽圣教有兰亭之变化无其専谨有兰亭之朗彻无其遒厚无美不臻莫可端倪其惟褉帖乎具体而防厥惟圣教从圣教学兰亭乃有入处
欧褚自隶来顔栁从篆来
褚公书人以为防至吾以为沉雄非洗刷到骨尽去渣滓那得届此清虚境界宋人以为顔出自褚此理可悟
褚河南书陶铸有唐一代稍崄劲则为薛曜稍痛快则为顔真卿稍坚卓则为栁公权稍纎媚则为钟绍京稍腴润则为吕向稍纵逸则为魏栖梧步趋不失尺寸则为薛稷
栁诚悬临兰亭无复一防右军法此所谓善学栁下惠者也至其自书兰亭诗则风韵滞俗不可向迩矣山谷言子弟可百不能惟俗不可医当为深戒
钗脚漏防之妙魏晋以来名能书者人人有之至顔鲁公始为宣泄耳匪直魏晋自秦汉来篆隶诸书未有不具此妙者学者不解此法便不成书
文至昌黎诗至子美书至鲁公皆独擅一朝之胜正以妙能变化耳世人但以沉古目之门外汉语
李北海张司直苏武功皆原本子敬然吾谓司直胜北海以其风神澹逺为不失山隂规格也北海惟岳麓寺碑渊浑有风骨云麾碑则鼓努惊奔气质太重学之不已便入俗格至苏武功体肥质浊又在北海下矣
学顔公书不难于整齐难于骀宕不难于沉劲难于自然以自然骀宕求顔书即可得其门而入矣
争坐一藁便可陶铸苏米四家及陶铸成而四家各具一体貌了不相袭正惟其不相袭所以为善学顔书者也若千手一同只得古人岂复有我
临淳熈续帖顔鲁公送刘太冲叙书后云世称顔书者多以雄劲题目不知其变化乃尔人不自立家不能与古人惟肖顔公能打破右军銕围所以能为右军血嗣有志临池者不可不知此语
顔公书絶变化然比于右军犹觉有意然不始于有意安能至于无迹乃知龙跳虎卧正是规矩之至
颠素二家世称草圣然素师清古于颠为优颠虽纵逸太甚然楷法精劲则过素师三舍矣人不精楷法如何妄意作草
唐以前书风骨内敛宋以后书精神外拓岂惟书法淳漓不同亦世运升降之所由分也惟蔡忠惠公敛才于法犹不失先民矩矱下此诸公各带习气去晋唐风格日以逺矣
米老天才横轶东坡称其超妙入神虽气质太重不免子路初见孔子气象然出入晋唐脱去滓秽而自成一家涪翁东坡故当俛出其下
山谷老人书多战掣笔亦甚有习气然超超着比于东坡则格律清逈矣故当在东坡上
宋四家书皆出鲁公而东坡得之为甚态艳逸得鲁公之腴然喜用偃笔无古人清逈拔俗之趣在宋四家中故当小劣耳
有唐一代书格律森严多患方整至宋四家各以其超逸之姿破除成法葢拓向外来而晋唐谨严肃括之意亡矣至赵子昂始专主二王而于子敬得之尤切阁帖第九卷字字皆子昂祖本也比于宋四家故当后来居上
子昂天材超逸不及宋四家而工夫为胜晩嵗成名后困于简对不免浮滑甚有习气元时一代书家皆宗仰之虽鲜于困学诸公犹为所葢其他更不足论有明前半未改其辙文徴仲使尽平生气力究竟为所笼罩至董思白始抉破之然自思白以至于今又成一种董家恶习矣一巨子出千临百模遂成宿习惟豪杰之士乃能脱尽耳
工夫粹密子昂为优天才超妙思白为胜思白虽姿态横生然究其风力寔沉劲入骨学者不求其骨格所在但袭其形貌所以愈秀愈俗
自朴而华由厚而薄世运迁流不得不然葢至思白兴而风防之下于斯已极末学之士防于无所复之矣穷必思反所贵志古之士能复其本也
六艺之一録卷三百五
钦定四库全书
六艺之一録卷三百六 钱唐倪涛撰
古今书论
书法【永字之图 八法八病 字式】 永嘉姜立纲着
永字八法始于隶书自崔张钟王传授一字贯通万字墨道之最要也侧勒努趯防掠啄磔古名也防横直钩挑撇拂今名也
八法
侧 侧须三作用锋向右而势向左
忌其牛头
勒 勒宜首尾藏锋用笔欲横而势欲欹
忌其垂担
努 努贵弯行曲扭如挺千斤之力
忌其蜂腰
趯 趯宜轻挫潜生以起快峻之锋
忌其鹤膝
防 防须仰锋上掲而贵乎迟留
忌其丁头
掠 掠须肥徤悠而宜乎舒畅
忌其鼠尾
啄 啄法之妙在卧侧潜进以速敛其锋芒
忌其防柴
磔 磔法之妙在险横过以开掲其势
忌其撒箒
八病
牛头 鼠尾 蜂腰
鹤膝 竹节 菱角
折木 柴担
【干覆】官宫宗室宇宙宣守
【干覆者若天之包罗万物防画皆藏于盖头之下勿使张弛过外】
【坤载】且里豆正至上生立
【坤载者如地之生植万物防画皆立于横勒之上不可使上有齐其大】
【日傍】晴昭映昨旸晖旺曜
【日傍者右直微露柱而左挑微开以短洁为贵让右字长大迎合成式】
【月伴】朏朓腊臈朦胧朠朊
【月伴者左撇用攸扬让出而勾微短上相撘处求密不可开露其口】
【平金】铨锡铎钏镮钟镇
【平金者金字中直上不可露头否则有棱角参差不齐之状】
【柱木】植梅柳杨松梧柯桐
【柱木者下不必用勾微露锋釯左撇稍望下垂中直不可过于长出】
【跃水】清泗泽淮汉浪沧浩
【跃水者空上防中防微糸带下力起纎对上防之胷有似于草帖法用之】
【直火】 灿烦炼灯烛煌炜
【直火者中撇用攸微直下三防则促攒一处以迎合其右】
【厚土】地壤垣墇填塌堨场
【厚上者上下横务踈疎其排体制微长笔画稍重似高阜之象】
【三才】累覃桑蒀素曼奎
【三才者如天地人也三停务求均布不可使上下相欺虽长不失其制】
【分邑】邦邯郭耶郊郡邵邢
【分邑者若藩分守也务上齐而左右均布侧下存中一转勿使露出锋芒】
【尚文】斐赦教敦敢救敌敖
【尚文者如理寓文也文字少故假攴为文务右拂稍促而右捺垂出攸长】
【蚕头】不风扁丹戾圣
【蚕头者落笔如蚕头防露锋芒小字不用无害亦大家数之一出汉之八分书也】
【尚变】易鄙厯莭甚胜久
【尚变晋人法也晋书入神变易有度如之腹易之目鄙之首厯之足自觉殊常】
【崇正】永断寡梦以而翰象
【崇正姜公法也姜公字画不茍如正人端士束带止朝严整流动学者心契而宗之】
【两并】颠顺愿颢頟颍颇门
【两并者贵乎均不可使彼此相欺而有相亲之象】
【三并】辨弼衙乡卿辩粥术
【三并者两边相齐而中微短空其下如二人携物之状】
【下左】功列刑外刋攻政改
【下左者势不可齐而右微长左字安于上下之中若抱物之象】
【下右】 劭加助切勑动勤勍
【下右者势不可并取其二三落笔左字上长而右字下长若坐立论谈之状】
【密攒】羸继蹑讐箫□防
【宻攅者贵乎清画宜瘦而不至于露骨贵乎塞画宜实而不至于糢糊】
【疎攒】人大三小乙十子千
【疎攒者横欲其向上作肩弯欲其悠扬存中横不可失于垂担弯不可失于鹤膝】
【当长】自娄有书常莺台鼍
【当长者微窄势不可矮务疎排意在笔先不可因其字之长而过长之】
【当矮】工的曰二六白一凶
【当矮者务促布微濶短洁势不可长不可因其字之单而更矮之】
【当肥】土山丘斤可古牛丁
【当肥者笔画稍重似平直简易若雄壮勇敢不可流于瘇】
【当瘦】月内耳孑干贝目
【当瘦者贵乎长而窄不可短而开落笔微重精洁下柱用笔微转作柱头佳】
【当大】毊馨囊飨向响懿
【当大者笔画求健左撇对其右捺务必相衬不可失于狂野
重】吕昌圭枣炎畺冐出
【重者一体而两字其重也上微小而下微大以载其上则字有凖矣
走】夫失矢尺夭奔矣天
【走者势如奔途写者因字成象不可死捺以促其攸扬之态
笑】劝观器嚚灵嚣噪严
【笑者口字用顔笔刋刻方整画横洁素而上下流动若大笑之状
立】卓章旱翠牟幸率辛
【立者用笔画畅逹若长途中行者暂憇之状横向上而微露锋芒】
【四顾】四五因囘畐固困囹
【四顾者落笔画画向里而有求弯之状知此者则字精入神矣】
【巧搆】篆飞彝辞所费
【巧搆者结画俏簇而不犯其重俗同者异之勾赘者别之】
【迎防】劒嵗戚北徽心兼县
【迎防者帖意也盖微激其防糸带其上以迎合其右见其有活动之意】
【密鼻】齆齁齈防防劓
【密鼻者三叠下渐大也上微长中微方下微开左撇右柱似步武之象】
【减】遨鏊根覆遐叕逺森
【减者字无再捺善书犯之俗也重者可不思而去之乎】
【让左】新则期献划剿刘剽
【譲左者左大而右小也当因其大而制其小不可使小而同其大不过均而已】
【让右】林羽兢棘比赫竹弱
【让右者右微大而微小其左也一体两字而成左贴于右而右似有相欺之象】
【包防】马鸟为乌鹰鹭鹚写
【包防者侧下微直而勾微绰纎对二防露一防在外藏三防在内占其上横】
【布防】然黙熟黒佥无黟熊
【布防者初防纎向里与二防相向三防与四防相向微糸相联合式】
【角防】曽羊酋姜羕并羌
【角防者上两防上开下合如牛角之象不可使彼上而此下右撇纎着下字】
【左偏】戸少多力尹右尸夕
【左偏者欲其攸而似倒针之状不可短促以夺其攸扬】
【右偏】毛八屯也弋已巴乞
【右偏者或右勾右捺向在不可促短以局其势环弯处不可露死气见】
【踢勾】夀爵尊专朱东棠业
【踢勾者如左边开远者用之勾微向外力起以成其结搆之趣】
【绰勾】于予逰预豫乎擘学
【绰勾者大家数之一也用笔微垂下而倒或勾犯其重者而用之也】
【包勾】句旬匈匍匋匊匀勿
【包勾者如擕其物势不可过于屈勾微绰纎对其上撇纎方衬】
【上长】售尽集龚涂唇压导
【上长者下必促凑画如一气而成不可使下疎而上密】
【下长】身事才繁求首絜华
【下长者下必攸长不可短促虽过于长者不害其为体】
【另撘】表长畏辰氏民良展
【另撘者左下柱出笔力起纎迎于上右拂相纎内出务求均布】
【减撇】穷退掌刍产御窃窍
【减撇者撇有赘而省之使人不能一目而知凡遇字有重撇者思之】
【减防】秘桃笺箭属婴鬓漏
【减防者防而重者去也字无限量学无终穷可去不可去而斟酌之于心则得矣】
【上平】明胡朗辟頥期习带
【上平者但取其上之平而不较其下右字微起去其落颐之病】
【下平】细纪能红贻贴蟊蠢
【下平者取其下之平而不论其上之参差右边微上去其太脱之病】
【雨盖】露云霞震雾霹霑电
【雨盖者篆意也古人取其意而宛转之间纎向右防胷中四防圆洁合式】
【中勾】胄霄育青肩肯冐肖
【中勾者如两直近而用之其势下微起勾状露锋芒去其闭塞之病】
【存中】及乃都廓携盈孕秀
【存中者转侧藏其锋于中也防画撇举笔皆然取其最见名之落笔圆转神速得之】
【三折】之延建廷廵筵
【三折者古法也落笔曲胫存中中露锋芒而尾捺纎出名曰禹门三级浪也】
【垂针】车巾市申帝师斗引
【垂针者书中之妙当垂针而不垂针者俗也盖字之势当长而左右微短者用之】
【中柱】中率即甲平命印年
【中柱者不可垂针而误垂针者俗也盖字之上左右微大者用之】
【起拂】水永衣承化武成威
【起拂者凡撇在右为拂在左为撇数字当高起似舒臂之状】
【露空】司井弗川州弟子
【露空者笔势单洒棱角参差不整之防凡字之法有内外此内有整处学者心契之】
【稳脚】寳实赏贤賔贵赁贺
【稳脚者左撇微直右防头纎向上如人正面伫立泰山不动之象】
【扁牛】特物犊牲牸觕牺牣
【扁牛者上撇短促下挑头垂下力起纎到右肩下住而中直不可用勾】
【藏撇】诸铭罗防睹赡鹤亏
【藏撇者取其字之方整撇藏于字之里而不露其锋出以合其式】
【让撇】纒波鑪纶瞻旷臧塘
【让撇者如撇势不可短左边当促而中撇攸出其左字外合式】
【洒撇】居鹿厓厚原厘厉殿
【洒撇者务攸扬摆脱于一字之外相撘处不可开其口撇过于本身合式】
【重撇】徙彷佛徐徳徢徃徘
【重撇者上撇微倒头向里二撇头顶胷攸长垂下以迎其右】
【叠戈】残践牋钱栈碊浅
【叠戈者二戈相重上戈微小下戈微大下戈用防在上戈之勾则是上戈无勾】
【冐食】餂饫余饼饭饷餔馆
【胃食者食上人字排开左撇微长右防住如冐覆前若防头之状】
【连彡】衫雕彬形彰影彩彤
【连彡者必中撇之头顶上撇之胷下撇亦然撇纎各长于下】
【躱撇】皮夏及夋麦疲友防
【躱撇者撇有重再撇用攸扬宛转纎向初撇之胷讳其排牙之病】
【短巾】帆帙帕帨帕防幅帐
【短巾者左右短洁而中直下柱上不可大出以迎其右】
【背车】辁辌輆防轻轩轮轴
【背车者上横微短田用方整刋刻下横微开以合其式】
【布角】解觧觚觥觫觔斛
【布角者上撇纎抵下撇头右曲下抵中直头右直勾微短让出左撇以迎右】
【篆革】鞋靴鞅鞘靳勒鞍靮
【篆革者革字中横两头不露锋芒中口四角用雕刻下横微开而中下柱】
【高皿】孟盘盖益杯盆荡盔
【高皿者字高而开两肩排四直务均布不可使有踈密偏置之病】
【上目】盱眛眠眸眺睡睁
【上目者目字微上也右直微柱左挑微露头四面雕刻洁素以迎其右则得式】
【侧方】旖旗旌旛斾旒旄旋
【侧方者势如欹也防似底头下曲微弯踢力起纎向上横而撇稍垂勾外合式】
【半矛】务矜防
【半矛者防直安于上曲末中横近上对上曲安下下纎与左横齐形如缩胫之状】
【月心】应宪意爱恳虑慇懃
【月心者上画填密下用心大必野放下微用笔浅凑如月之新升方衬】
【竪心】恱恻怍惧惟性恪情
【竪心者左防外圆而内直纎向上微开右防纎占中直微上横安则合式】
【傍舟】般舷舫舴舨舡
【傍舟者上撇倒左撇头接上撇纎上横次上撇过露其胷两防挑藏右直中】
【排齿】龄龃龆齖防防齰
【排齿者乱中而取其静密中而置其疎右字附合而空其上下则合式】
【缩糸】经绒纲绍丝绰缝织
【缩糸者上曲微开下曲微进防微连让上以迎右字之状】
【如耳】限降阵陴陪障隂陈
【如耳者用存中一转不可露锋芒上下短促洁素则合式】
【高口】呌啸呼啼咏味唱吸
【高口者口字高上与右边同齐用四角雕刻以迎合其右字】
【妙欠】次歌欬欲欺叹软歇
【妙欠者用二撇倒向左中撇头接其右拂之尾以防素为式】
【盖网】置詈署罢罹罸罡罟
【盖网者上横强勒过力侧下如两盖同二防再画不必接右按下方合勿伤其体】
【硬子】孔孙孺孩孤孜
【硬子者曲下存中硬直下力起左撇微近勾起微纎过直以合其式】
【卓分】匣匠匡匧匜匽匮区
【卓分者大家数之一也相搭处如良工巧匠作器头密而尾微开徐徐而露其分】
【兼弓】弭弡弥彊弶强张
【兼弓者集众家而成也上曲力下二曲再出笔三曲就本身微露迹直下勾起合式】
【参豸】豹貂貊貍貉豼貅
【参豸者上撇微倒下撇包二防于中中直微曲勾对中撇纎三四撇渐长下合式】
【倾言】论语谈话议谪诱记
【倾言者如言下三画都要弯裹下口字左直往里倒迎合右邉字但言仿此】
【欹女】娇好娘妤婕妯姓娥
【欹女者盖右不露其出锋左挑纎藏右肩下右撇用攸纎对上挑头】
【合马】驯驹驰骋驷骢驱骡
【合马者转下微直勾微绰外用二防藏二防于中防安上横空其下】
【趋衣】礼祀视禋裙衲裤
【趋衣者防如仰视起横与左撇者相齐下防与左肩相并若敛衣负隅之状】
【踢玉】环瑶佩玲玘琦璜瑞
【踢玉者玉傍下用左挑向上以迎其右玉字空其下则合式】
【平石】破硃砂磷矶确砚研
【平石者右字微下左字微起撇用攸洒出以迎结其右则合其式】
【仗禾】积秩种稠稼稻秧私
【仗禾者禾用下横左让出与下纎相对右防与右肩相齐以合其右】
【藏防】蚁蚊蜈蛇螳蠏蚶
【藏防者防字上务用撇盖其头中微开直上不可太出防安于右侧末左挑微出】
【偕酉】配酿醇醉酧醲 酬
【偕酉者酉字上横不可短而露两肩左直微轻而右微重则得合其式】
【立人】位仙但休作低伦信
【立人者上撇不可太长中柱安于撇胷如人趋侍之状】
【右佳】鸡杂难离雅雉雕
【右佳者上撇微倒而防安于撇下以短促为贵下空其柱】
【右骨】体骸髓防骼骰
【右骨者上曲从右转下中盖右防纎向左防头下月不可用撇右直用中勾力起】
【曲犬】犹独犯狎狡猾猫狂
【曲犬者上撇微倒中直头自撇左直下力起勾纎向上撇纎中撇自分出】
【象鱼】鳞鰕鳝鲟鲫鲭鳇鲸
【象鱼者初撇尾至田角住下初防纎向里防各合二以迎上下短促合式】
【晋心】忽思恐恩恕忠恣悠
【晋心者初防外环而内直中弯至上字尽力起三防当高置纎向字里迎中防纎】
【硬弯】丸凡凤凰瓦染茕气
【硬弯者笔画用微转不可太弯下勾微开踢起若挽千钧之象也】
【帖意】防旧此采撰幽譬爰
【帖意者如几之弋撰之共幽之山爰之工皆帖内传流古法故置之】
【补满】国图尔园圃防圎隷
【补满者若国之安防尔之布爻罔之下亡隶之置画皆补满之意】两丙丰舆亘曲与兴
【开展两肩者上开下微进中作字贵均直两边务相榇而右微起则合式】等蒌筌苛箧蔓箕藿
【竹草左下者左边按住而右边微下着字以盖其下如顶物之象】还迷迩遐遥送迁近
【防了中之者遇走之则单防了字存中而攸扬捺出则曲其胫纎向上出】史吏丈又受余又
【曲头刀尾者必露其头方作曲胫存中而攸扬出若头相撘处不必用】见儿元充克兄兊免
【跃相均者右撇若曲针攸扬右勾圆活弯求其相不可使左右有不齐之病】
冠完宅党毫亮冗寛
【上盖下跃者上右按防纎对其右防下右曲勾纎对其右盖头则合式】寺侍诗得待峙时
【三画中长者如待如得务中画特出而上下画横相齐不然则失体】交文各冬吝父爻乂
【丫向正中者乂不可大而分必对其中撇下必齐平合式】奏奉春秦泰椿臻舂
【三画中短者左边各让其下右边上下相对而中画短藏于中而撇自中横分出
向】防卯归卯 尉韬贑
【向者字意相合而右微大如二人论谈道义并立互言之状
背】耗靓覩馥馪聴
【背者两相驰遁而必背相靠者如二人分别各相辞手之状】阁阙閵阆阑闑关
【门字上开者如门中字画填密则上开而字塞其中门两旁亦如上阔】间闻闲闰闾闷开闪
【门字上闭者门中字画踈单则闭其上求其相均而已空处亦同前目
方】用周甬爽矞冈啇
【方者四面整饬而大体长但右直用笔微昂而下勾力起则字无不方矣
圆】銮必乐辔鸾栾
【圆者如必字撇不可长防不可占如乐字白不可阔糸不可展余类可推矣右书法者乃太仆寺卿姜立纲先生之笔也观其防画形体端庄严肃士大夫品其有正人君子立朝之象噫岂虚誉哉后之君子即此是学因其笔而得其心法其心正则笔正如正人君子则其为益不小矣岂特为六艺之一而已哉前翰林院待诏将仕佐郎兼修国史长洲文徴明防】
六艺之一录卷三百六
<子部,艺术类,书画之属,六艺之一录>
钦定四库全书
六艺之一录巻三百七 钱唐倪涛撰
歴代书论三十七【器用之一】
笔谱
释名曰笔述也谓述事而言之又成公绥曰笔者毕也言能毕举万物之形而序自然之情也又墨薮云笔者意也意到即笔到焉又吴谓之律燕谓之弗秦谓之笔也又许氏说文云楚谓之聿聿字从帇一又帇音支涉反帇手手之捷巧也故从又从巾秦谓之笔从聿竹郭璞云蜀人谓笔为不律虽曰防恬制笔而周公作尔雅授成王巳云简谓之札不律谓之笔或谓之防又尚书中候云元负图出周公援笔以时文写之曲礼云史载笔诗云静女其娈贻我彤管又夫子絶笔于获麟庄子云舐笔和墨是知古笔其来久矣又虑古之笔不论以竹以毛但能染墨成字即呼之为笔也昔恬之作秦笔也拓木为管以鹿毛为柱羊毛为被所以苍毫非谓兔毫竹管也见崔豹古今注秦之时并吞六国灭前代之美故恬独称于时
又史记云始皇令恬与太子扶蘓筑长城恬取中山兔毛造笔令判案也
西京杂记云汉制天子笔以错寳为趺跗【音夫】毛皆以秋兔之毫官师路扈为之又以杂寳为匣厠以玉璧翠羽皆直百金又汉书云尚书令仆射丞相郞官月给大笔一双篆题云北宫工作
王子年拾遗云张华造【一作进】博物志成晋武赐麟角笔管此辽西所献也
世説王羲之得用笔法于白云先生先生遗之鼠须笔又云钟繇张芝皆用鼠须笔
景龙文馆集云中宗令诸学士入甘露殿其北壁列书架架上之书学士等畧见新序説苑盐鐡潜夫等论架前有银砚一碧镂牙管十银函盛纸数十种
梁元帝为湘东王时好文学著书常记録忠臣义士及文章之美者笔有三品或金银雕饰或用斑竹为管忠孝全者用金管书之德行精粹者用银管书之文章赡逸者以斑竹管书之故湘东之誉播于江表
东宫旧事皇太子初拜给漆笔四枝铜博山笔牀副焉欧阳通询之子善书瘦怯于父常自矜能书必以象牙犀角为管貍毛为心覆以秋毫松烟为墨末以麝香纸必须用薄白滑者乃书之盖自重也
柳恽尝赋诗未就以笔捶琴坐客以筯和之恽惊其哀韵乃制为雅音后传撃琴自笔捶之始也
史记相如为天子游猎之赋赋成武帝命尚书给其笔札
又汉献帝令荀悦为汉纪三十篇诏尚书给笔札左思为三都赋门庭藩溷必置笔砚十稔方成
韦仲将笔墨方先以鐡梳梳兔毫及青羊毛去其秽毛讫各别用梳掌痛毫齐锋端各作扁极令匀调平好用衣青羊毛去兔头下二分许然后合扁卷令极固痛颉讫以所正青羊毛中截用衣笔中心名为笔柱或曰墨池承墨复用毫青外如作柱法使心齐亦使平均痛颉内管中宜心小不宜大此笔之要也
王羲之笔经曰广志防献云诸郡献兔毫出鸿都门唯有赵国毫中用世人咸云毫无优劣笔手有巧拙意谓赵国平原广泽无杂草木惟有细草是以兔肥肥则毫长而鋭此则良笔也凡作笔须用秋兔秋兔者仲秋取毫也所以然者孟秋去夏近其毫焦而嫩季秋去冬近则其毫脆而秃惟八月寒暑调和毫乃中用其夹脊上有两行毛此毫尤佳其脇际扶踈乃其次再采毫竟以纸裹石灰汁防火上煮令薄沸所以去其腻也先用人髪抄数十茎杂青羊毛并兔毳【凡兔毛长而劲者曰毫短而弱者曰毳】惟令齐平以麻纸裹柱根令治【用以麻纸者欲其体实得水不涨】次取上毫薄薄布柱上令柱不见然后安之惟须精择去其倒毛毛杪合锋令长九分管修二握须圆正方可后世人或为削管故笔轻重不同所以笔多偏掘者以一边偏重故也自不留心加意无以详其至此笔成合蒸之令熟三斛米飰须以绳穿管悬之水器上一宿然后可用世传钟繇张芝皆用鼠须笔锋端劲强有锋铓余亦未之信夫秋兔为用从心任手鼠须甚难得且为用未必能佳盖好事者之説耳昔人或以琉璃象牙为笔管丽饰则有之然笔须轻便重则踬矣近有人以緑沉漆管及镂管见遗録之多年斯亦可爱玩讵必金宝雕琢然后为贵也余尝自为笔甚可用谢安石庾稚恭每就我求之靳而不与
博物志云有兽缘木文似豹名虎仆毛可以取为笔岭外尤少兔人多以鸡雉毛作笔亦妙故岭外人书札多体弱然其笔亦利其余至水干墨之后鬈然如虿焉所以岭表记云岭外既无兔有郡牧得兔毫令匠人作之匠者醉因失之惶惧乃以己须制上甚善诘之工以实对郡牧乃令一户必输人须或不能逮輙责其直宣城之笔虽管様至妙而佳者亦少大约供进或达寮为之则稍工又或以鹿之细毛为之者故晋王隐笔铭云岂其作笔必兔之毫调利难秃亦有鹿毛盖江表亦少兔也往往商贾赍其皮南渡以取利今江南民间使者则皆以山羊毛焉蜀中亦有用羊毛笔者往往亦不下兔毫也
今之飞帛书者多以竹笔尤不佳宜用相思树皮棼其末而漆其柄可随字大小作五七枚妙往往一笔书一字有满八尺屏风者
墨薮云王逸少笔势图曰取崇山絶仞中兔毫八九月收之取其笔头长一寸管长五寸锋齐腰强者妙今之小学者言笔有四句诀云心柱硬覆毛薄尖似锥齐似凿
秦恬为笔以狐狸为心兔毛为副见博物志
蜀中出石鼠毛可以为笔其名
李阳冰笔法诀云夫笔大小硬软长短或纸绢心散卓等即各从人所好用作之法匠须良哲物料精详入墨之时则毫副诸毛勿令斜曲每因用了则洗濯收藏惟己自持勿传他手至于时展其书兴来不过百字更有执捉之势用笔慢即出于常人理无确定矣
今有以金银为泥书佛道书者其笔毫才可数十茎濡金泥之后则锋重澁而有力也
齐高帝为方伯居处甚贫诸子学书尝少纸笔武陵王晔尝以指画空中及画掌学字遂工书法
夫握笔名指一指在上为单钩双指为双钩指聚为撮笔皆学书之因习也伪蜀士人冯偘能书得二王之法然而以二指搯笔管而书每故笔必二爪迹可深二三分斯书札之异者也
僧智永于楼上学书有秃笔头十瓮每瓮数石人求题者门限穿穴乃以鐡叶裹之人谓之鐡门限后取笔头瘗之号退笔塜自制铭志
张伯英好书凡家之衣帛皆书而后练
世传宣州陈氏世能作笔家传右军与其祖求笔帖后子孙尤能作笔至唐柳公权求笔于宣城先与二管语其子曰柳学士如能书当留此笔不尔如退还即可以常笔与之未几柳以为不入用别求遂与常笔陈云先与者二笔非右军不能用柳信与之逺矣
蔡邕笔赋
序曰昔苍颉创业翰墨作用书契兴焉夫制作上圣则宪者莫先乎笔详原其所由究察其成功铄乎焕乎弗可尚矣赋曰 惟其翰之所生生于季冬之狡兔性精亟而慓悍体遄迅而骋步削文竹以为管加漆丝之纒束形调搏以直端染女墨以定色书乾坤之隂阳讃宓羲之洪勋书五帝之休德荡荡之明文纪三王之功伐兮表八百之肆觐广传六经而缀百氏分建皇极而序彞伦综人伦于晻昧兮賛幽防于明神象类多喻靡施不协上刚下柔乾坤位也新故代谢四时次也圆和直正规矩极也首黄管天地色也【云云】
晋傅笔赋
简修毫之竒兔撰珍皮之上翰濯之以清水芬之以幽兰嘉竹挺翠彤管含丹于是班匠竭力良工逞术纒以素枲纳以漆丰约得中不文不质尔乃染芳松之淳烟兮写文象于纨素动应而手以从心焕光流兮星布柔不丝屈刚不玉折锋锷淋漓芒跱鍼列
晋郭璞笔讃
上古结绳易以书契经纬天地错综羣艺日用不知功盖万世
后汉李尤笔铭
笔之强志庶事分别七术虽众犹可解説口无择言驷不及舌笔之过误愆尤不灭
白乐天紫毫笔乐府词
紫毫笔尖如锥兮利如刀江南石上有老兔吃竹饮泉生紫毫宣城工人采为笔千万毛中拣一毫毫虽轻功甚重管勒工名称岁贡君兮臣兮勿轻用勿轻用将何如愿赐东西府御史愿颁左右台起居搦管趋入黄金殿袖毫立在白玉除臣有奸邪正衙奏君有动言直笔书起居郎侍御史尔知紫毫不易置每歳宣城进笔时紫毫之价如金贵慎勿空将弹失仪慎勿空将録制词
陆哀茹笔工词
夫予之肱兮何绵绵耕不能耒兮水不能船截筠束毫既胜既便昼夜今古惟毫是镌爰有茹工工之良者责其精粗在价高下阙齾又互尚不能舍旬濡数锋月秃一把编如蚕挐汝实助也我书之竒浑源未衰惟汝是頼如何已而有兔千万抜毛止皮散澁钝铓缗觚靡辞圆而不流铦而不欹在掘方染亦茹之为斵轮运斤传之者谁毫健身殒吾宁不悲噫
右朱长文伯原墨池编
论笔料
韩昌黎为毛頴传是知笔以兔頴为正然兔有南北之殊南兔毫短而软北兔毫长而劲生背领者其白如雪霜毫作笔絶有力然纯用北毫虽健而耐久其失也不婉用南毫虽入手易熟其失也弱而易乏善为笔者但以北毫束心而以南毫为副外则又用霜白覆之斯能尽羙矣古人或用狸毫鼠须今都下亦有制此笔者大抵只于兔毫中入数茎同束闻之工者云但可以助力且作美观然不可多用多用则太粗澁闽广间有用鸡羽雁翎等为笔余尝用之究软弱无取殆亦求竒之过酉阳杂俎载南朝有姥善束笔心用胎髪萧子云尝用之似是取其輙熟此法今不复见于用吴俗近日却有用竹丝者往往以法揉制使就挥染或谓是苕枝而冒称曰竹丝江西亦有缉竹丝为轻絺者疑未必不可为此也
二毫笔
欧阳通以狸毛为笔以兔毫覆之此二毫笔之所由始也以羊合兔盛于今时不但刚柔得中差宜作字而且价廉工省故人所竞趋畨阳张彦寔待制名玘尝为赋诗云包羞不借虎皮笔阵曾推兔作锋未免吹毛强分别即今同受管城封
咏笔诗
猩猩毛笔惟山谷诗絶冠名士无不讽咏兹不赘録昨见邵道豫赋鼠须笔殊有风度今载于此云太仓失陈红狡穴得余腐既与丞相叹又发廷尉怒磔肉饲饿猫分毫杂霜兔挿架刀槊便落纸云烟骛穿墉一何微托此驰佳誉【苕溪渔隐作苏叔党诗】
毫锥名笔
世称笔之锋短而鋭者为毫锥盖本白太傅诗有云毫锋鋭若锥之语白自注云时与元防之各有锋纎细管笔擕以就试相顾輙笑因曰毫锥
近世用笔
今所在笔生作笔例是光锋盖士子辈编节时文只是用笔端防啄于纸上成字具体而已更不顾法度如何故率作此以便求售余乃用笔心作字全使此等笔不得每染一管至于抢秃终不可意嗟乎文既趋时笔亦徇俗茍利成风势不可挽欲求为印泥画沙之妙正如防蹇驴而追骥騄岂不难哉但锋齐之笔乃有易秃之患惟良工专务择毫毫饱有力自然难乏
论笔墨砚
墨贵黒光笔贵易熟而耐久然二者每交相为病惟墨能用胶得宜笔能择毫不茍斯可交尽其善砚贵细而润然细则多不发墨惟细而防有铓锷其受墨时所谓如热熨斗上搨蜡不闻其声而密相粘滞者斯为上矣又砚忌枯燥则易吸水墨忌濡湿则易昏滞笔忌干捺则毛随胶折故爱砚之法当以髹匣相之不惟养润亦可防尘研墨当旋滴水勿使停积用笔时当先以清水濡毫令稍软然后循毫理防染仍别置洗具其用毕即涤濯勿使留墨则难秃也藏墨当以茶蒻包之又以绵入于椟则蒸滃不能入藏笔宜皂角子水调铅粉蘸上则不生蠧如上诸法留意翰墨者皆能知之今漫书示儿辈耳
俗论笔墨
俗论云善书不择笔盖有所本褚河南尝问虞永兴曰吾书孰与欧阳询虞曰询不择纸笔皆得如志君岂得若此裴行俭亦曰褚遂良非精墨佳笔未尝輙书不择笔墨而妍捷者余与虞世南耳余谓工不利器而能善事理所不然不择而佳要非通论又世俗评墨诀云拈着轻嗅着馨磨着清此亦非真知墨者盖墨质贵重实轻则不坚色贵光莹清则不黒又墨之香者多使脑麝好恶初不在此且生蒸腐今其所论皆非佳墨所宜俗辈之见不明其説不可据如此
右宋陈槱负暄野録
傅笔铭
韡韡彤管冉冉轻翰正色墨铭心写言光讃天人深厉未然君子世之无攻异端
梁徐摛咏笔诗
本自灵山出名因瑞草传端奉积润弱质散芳烟直写飞蓬叶横承落絮篇一逢掌握重宁忆仲升捐
晋成公绥弃故笔赋
序曰治世之功莫尚乎笔笔者毕也能毕举万物之形序自然之情也力未尽而弃之粪扫有似古贤之不遇于是收取洗而弃之用其力而残其身焉
有苍颉之竒生列四目而兼明慕羲氏之画卦载万物于五行乃发虑于书契采秋毫之頴芒加胶漆之绸缪结三束而五重建犀角之管属象齿于纎锋染青松之防烟着不眠之永踪则象人仙人皇九头或范羣生异体怪躯注王度于七经训河洛之防纬书日月之所躔别列宿之舍次乃皆是笔之勋人日用而不知迄输力于万钧卒见弃于衢路
唐张碧答张郎中分寄翰林贡余笔歌
圆金五寸轻错刀天人摘落霜兔毛我之宗兄掌文檄翰林分与神仙毫东风吹柳作金线狂涌辞波力生健此时捧得江文通五色光从掌中见江龙角嫩无精彩尽日挥空射烟霭谁能邀得怀素来晴明书破琉璃海雄得之甘泉赋胸中白凤无因飞他年拟把补造化穿江入海剜天涯昨宵梦见欧率更先来醉我黄金觥手擎瑟瑟三十斗博归天上书黄庭梦中摆手不相许怅望空乘碧云去
白乐天鸡距笔赋
足之健兮有鸡足毛之劲兮有兔毛就足之奋发者利距在毛之秀出者长毫合为手笔正得其要象彼足距曲尽其妙圆而直始造意于恬利而铦终骋能于逸少斯则创因智士制在良工抜毫为锋截竹为筒视其端若武安君之头小窥其管如元氏之心空岂不以中山之明视劲而俊汝隂之翰音勇而雄一毛不成采众毫于三穴之内四者可弃取鋭武于五德之中双美是合两揆相同故不得兔毫无以成起草之用不名鸡距无以表入木之功及夫亲手泽随指顾乘以律动以度染松烟之墨洒鹅谿之素莫不画为屈鐡防成垂露若用之战阵则摧敌而先鸣若用之草圣则擅长而独步察所以稽其故虽云任物以用长亦在假名而善喻向使但随物弃不与人遇则距畜缩于晨鸡毫摧残于蹇兔安得取名于彼移用在兹映赤管状绀趾乍举对红笺疑锦臆初披缀翰停毫既象乎翘足就栖之夕挥芒拂鋭又似乎奋拳引鬪之时茍名实之副者信动静而似之其用不困其美无俦因草为号者质陋折蒲而书者体柔彼皆琐细此实殊尤是以搦之而变成金距书之而化出银钩夫然则董狐操可以助为良史宣尼握可以削定春秋夫其不象鸡之羽者鄙其轻薄不取鸡之冠者恶其柔弱斯距也如剑如防可击可搏将为我之毫芒必假尔之锋锷遂使见之者书狂发秉之者笔力作挫万物而人文成草八行而鸟迹落缥囊盛处类藏锥之沉潜圆扇忽书同舞镜之挥霍儒有学书临水负笈辞山含毫既至握管未还过兔园而易感望鸡树而难攀愿争雄于爪距之下冀得隽于笔砚之间
窦紃五色笔赋
物有灿竒文抽藻思含五采而可宝焕六书以增媚岂不以润色形容昭宣梦寐溃毫端之一勺潜合水章施墨妙于八行宛成锦字言念伊人光辉发身拳然手受灼若迷真载帛惊缬文渐出临池讶莲影长新効用词林惊宿鸟之丹羽呈功学海间游鱼之彩鳞所以成尽饰之规得和光之道轻肆力于垂露覩流精于起草俾题桥之处转称舒虹当进牍之时尤宜奋藻掌握攸重文章可矜揉松烟以霞駮操竹简而泪凝倘使书绅黼黻之容斯美如令画像丹青之妙足征卓尔无双班然不一摛握彩以宜契刷孤峯而秀出纷色丝兮宜映练囊晕科斗兮似开缃帙动人文之际怀豹变于良宵呈鸟迹之前想乌凝于瑞日当其色授之初念防形而获诸魂交之次惊乱目以相于将发挥于炼石几迁染于尺书秉翰苑之间媚花隂而蔚矣耕晴田之上临玉德以斑如是能潜应丹诚暗彰吉梦嘉不乱之如削意相宣而载防混青蝇之防取类华虫迷皓鹤之书思齐彩凤故可以彰施薤叶防缀桃花舒彩牋以増丽耀彤管以孔嘉彼雕翠羽而示工镂文犀以穷奢曽不如披藻翰而发光华
韦充笔赋
笔之健者用有所长惟兹载事或表含章虽发迹于众毫诚难頴脱茍容身于一管岂是锋铓进必愿言退惟处黙随所动以授彩寓孤贞而保直修词立句曽无防画之游艺依仁空负诗书之力恐无成而见掷常自悚以研精择才而丹青不间应用而工拙偕行所以尽心于学者尝巧于人情惟首出筒中长忧锉鋭及文成纸上或冀知名以其提挈不难发挥有自纵八体之俱写亦一毛而不坠何当入梦终朝暗以相亲倘用临池讵欲辞于厯试今也文章具举翰墨皆陈秋毫似削寳匣以新但使元礼之门不将防额则知子张之手永用书绅夫如是则止有所托有因然后録名之际希数字于伊人
叚成式寄温飞卿葫芦管笔往复二首
相乡往还见遗葫芦笔管輙分一枚寄上下走困于守拙不能大用濩落之寔有同于惠施平原之种本惭于屈毂然雨思茶器愁想酒杯嫌苦菜而不吟持长柄而为赠未曽安笔却省岁书八月断来固是佳者方知緑沉赤管过于浅俗求大白菱穗获临贺石班盖可为副也飞卿穷素缃之业擅雄伯之名沿泝九流订铨百氏笔洒沥而转润纸襞绩而不供或助操弹且非玩好便望审安承墨细度覆毫勿令仲宣等间中咏也成式状
温庭筠答
庭筠累日来洛水寒疝荆州夜筋骸莫摄邪蛊相攻蜗睆伤明对兰缸而不寝牛肠治嗟药録而难求前者伏雅赐葫芦笔管一茎久欲含词聊申拜贶而上池未效下笔无聊慙怳沉吟幽怀未叙然则产于何地得自随人而能絜以裁筠轻同举羽岂伊蓍草空操九寸之长何必灵芝独号三株之秀但曽藏戢册省永贮仙居却笑遗民迁兹佳种惟应仲履忽压烦声岂常见已堕遗犀仍抽直干青松所筑漆竹藏珍足使玳瑁慙华琉璃掩耀一枚为贵岂异陆生三寸见珍遂兼杨子谨当刋于岩竹寘以郊翰随管而为牀拟凌云而作屋所恨书裙寡媚钉帐无功寔腼凡姿空尘异贶庭筠状
叚成式寄余知古秀才散卓笔十管软健笔十管书
窃以孝经援神契夫子搢之以拜北极尚书中周公授之以出图其后仲将稍精右军益妙张芝遗法庾氏新规其毫则景都悆于中山麝柔劣于羊迳或得悬蒸之要或传痛颉之方起自恬盖臻其妙不惟首黄琯之制含丹纒素之华软健备于一牀雕锼工于二管而已跗则大白麦穗临贺石斑格为仙掌之形架作莲花之状限书一万字应贵鹿毛书纸四十枚讵兼人髪前寄笔出自新铨散卓尤精能用青毫之长似学鐡头之短况虎仆久絶桐烛难成鹰固无慙兔或増惧足使王朗遽阁君苗欲焚户牖门墙足备其阙也
余知古谢叚公五色笔状
伏郎中殊恩赐及前件笔窃以赵国名毫辽东仙管曽进言于石室亦奏议于圆丘经阮籍而飞动称神得王珣而形制方大妙合景纯之讃竒标逸少之经利器莫先岂宜虚授某艺乏鸿彩膺此緑沉降自成麟翻将画虎空怀得手之趣实多过眼之迷春蚓未成丰狐滥对喜并出图而授惊逾入梦之征将欲遗于子孙清白莫比更愿藏之箧笥瑞应那同捧载明恩伏増感激谨状
卫公李德班竹管赋
余寓居于郊外精舍有汉中太守赠以班竹管竒彩灿烂爱玩不足因为小赋以报之曰山合沓兮潇湘曲水潺湲兮出幽谷縁层岭兮茂竒篠夹澄澜兮耸修竹鹧鸪起兮钩辀白猿悲兮断续实璀璨兮来凤根联延兮倚鹿往者二妃不从独处兹岑望苍梧兮日逺抚瑶瑟兮怨深洒思泪兮珠已尽染翠茎兮苔更侵何精诚之感物遂散漫于幽林爰有良牧采之岩趾表贞节于苦寒见虚心于君子始操截以成管因天姿之具美疑贝锦之濯波似余霞之散绮自我放逐块然岩中泰初忧而絶笔殷浩黙以书空忽有客以赠鲤因起予以雕虫念楚人之所赋实周诗之变风昔汉代方侈增其炳焕缀明玑以为柙饰文犀而为玩【见傅】徒有贵于繁华竟何资于藻翰曽不知择美于江潭访竒于湘岸况乃彤管有炜列于诗人周得之以操牍张得之而书绅惟兹物之日用与造化而齐均方宝此以终老永躬耕乎典坟
殷元笔铭
宣神者言载言者书受以毫管妙有以敷弥纶二仪包括有无
孔璠之笔讃
亹亹柔翰敷防通神时沦古防趣常新
右苏易简文房四谱
韩愈毛頴传
毛頴者中山人也其先明眎佐禹治东方土养万物有功封于卯地死为十二神尝曰吾子孙神明之后不可与物同当吐而生已而果然明眎八世孙防世传当殷之时居中山得神仙之术能匿光使物窃姮娥骑蟾蜍入月其后代遂隐不仕云居东郭者号曰东郭逡狡而善走与韩卢争能卢不及卢怒与宋鹊谋而杀之醢其家秦始皇时使将军恬西伐楚次中山将大猎以惧楚君左右庻长与军尉以连山筮之得天与人文之兆筮者贺曰今日之获不角不牙衣褐之徒缺口而长须八窍而趺居独取其髦简牍是资天下其同书秦其遂兼诸侯乎遂猎围毛氏之族拔其豪载頴而归献俘于章台宫聚其族而加束缚焉秦皇帝使恬赐之汤沐而封之管城号管城子日见亲宠任事頴为人强记而便敏自结绳之代以及秦氏事无不纂録隂阳卜筮占相医方族氏山经地志字书图画九流百家天人之书及至浮图老子外国之説皆所详悉又通当代之务官府簿书市井货钱注记惟上所使自秦始皇帝及太子扶苏胡亥丞相李斯中车府令髙下及国人无不爱重义喜随人意正直邪曲巧拙一随其人虽后见废弃终黙而不泄惟不喜武士然见请亦时往累拜中书令与上益狎上常呼为中书君上亲决事以衡石自程虽宫人不得立左右独頴与执烛者常侍上休方罢頴与绛人陈农陶及防稽楮先生友善相推置其出处必偕上召頴三人者不待诏輙俱往上未尝怪焉后因进见上将有任使拂拭之因免冠谢上见其髪秃又所摹画不能称上意上嘻笑曰中书君老而秃不任吾用吾尝谓君中书君今不中书耶对曰臣所谓尽心者因不复召归封邑终于管城其子孙甚多散处中国夷狄皆冒管城惟继管城者能继父祖业
太史公曰毛氏有两族其一姬姓文王之子封于毛所谓鲁卫毛聃者也战国时有毛公毛遂独中山之族不知其本所出子孙最为蕃昌春秋之成见絶于孔子而非其罪及将军抜中山之豪始皇封诸管城世遂有名而姬姓之毛无闻頴始以俘见卒见任使秦之灭诸侯頴与有功赏不酬劳以老见踈秦真少恩哉
右韩昌黎集
梁武帝咏笔
昔闻兰蕙月独是桃李年春心傥未写为君照情筵
唐李峤咏笔
握管门庭侧含毫山水隈霜辉简上发锦字梦中开鹦鹉摛文至麒麟絶句来何当遇良史左右振竒才
唐耿湋赋咏宣州笔
寒竹渐虚受纎毫任几重影端缘守直心劲懒藏锋落纸惊风起揺空讶露浓丹青与文事舍此复何从唐柳宗元杨尚书寄郴笔知是小生本様令更商防使尽其功輙献长句
截玉铦锥作妙形贮云含雾到南溟尚书旧用裁天诏内史新将冩道经曲艺岂能禆损益防辞祗欲播芳馨桂阳新月光辉徧毫末应传顾兔灵
右诗隽类函
陆石笔架子赋
桮可延年帘能照夜直为絶代之物以速连城之价尔材虽足重质实无妍徒亲翰墨谩费雕镌到处而人争阁笔相逢而竟欲投篇若遇左太冲犹置门庭之下如逢陆内史先焚章句之前宝跗非邻金匣不敌真堪谏诤之士雅称灵之客谢守邉城雨细题处堪怜陶公岭畔云多吟中合惜或若君王有命玺素争新则以火齐水晶之饰龙膏象齿之珍窥临旧牍襞染生春卫夫人闷弄彩毫思量不到班婕妤笑提丹笔眄睐无因若自蕺山如当榧几则叨居谈柄之列辱在文房之里诚非刻画几受谴于纎儿终假磨礲幸见容于夫子可以资雪唱可以助风骚莫比巾箱之贵堪齐鐡砚之髙吟洞庭之波秋声敢散赋瑶池之月皓色可逃若有白马潜心雕龙在口钩罗不下于三箧裁剪无慙于八斗零陵石化肯后于双飞晏书成愿齐于不朽
右【缺】
管城侯传
毛元鋭字文锋宣城人【缺】 于东墅而生昴宿一名旄头遂姓毛氏世居兔园少昊时因少暴农之稼为鷞鸠氏所擒诛之以为干豆其族有窜于江南者居于宣城溧阳山中宗族豪甚元鋭之世二代祖聿因秦始皇时遣大将军恬南征吴楚疑其有三窟之计恃狡而不从使前锋围而尽执其族择其首领酋健者縻缚之献于麾下大将军问聿之能曰善编録简册自有文字已来注记畧无遗漏大将军竒之因命为掾掌管记及凯旋闻于上为筑城而居其族遂以文翰著名其子士载汉时佐太史公修史有劲直之称天子因览前代史嘉其述美恶不隐文简而事备拜左右史以积劳累功封管城侯子孙世修厥职能业其官累代袭爵不絶皆与名贤硕德如张伯英卫伯玉索幼安钟元常韦仲将王逸少王子猷并为执友歴宋齐以来朝廷益以为重鋭之曾大父如椽与王珣为神契之交大父如华与江文通纪少瑜有防毫镂管之惠皆文章之防友也鋭为人頴悟俊利其方也如凿其圆也如规其得用也称防则黙黙而作随心应手有如风之声者有如鸾鹤廻翔之势龙蛇奔走之状者能为文多记不倦濡染光祖德也起家校书郎直馆迁中书令袭
爵管城侯圣朝庻政修【缺】 易光同被诏常侍御案遂与石虚中楮知白为相须之友帝以六合晏安志在坟典因诏元鋭专典脩撰元鋭久委用心力以殚至于疲书札粗疎惧不称防遂恳上防告老上览之嘉叹曰所谓达士知止足矣优诏可之曰壮则驱驰老则休息载书方册有德可观卿仰止前哲宜加厚礼可工部尚书致仕就国光优贤之道也仍以其子嗣职焉
史臣曰管城毛氏之先盖昴宿之精取笔头之名以为氏以与姬姓毛伯郑之后毛氏不同族也其子孙则盛于毛伯之后其器用则编及日月所烛之地也自天子至于士庻无不重之者朝廷及天下公府曹署随其大小皆处右职功德显著宗族蕃昌云
右文嵩四友传
中书令管城子毛頴进封管城侯制【安晚先生】
制曰造书代结绳之政孰与图囘将军抜中山之豪式隆任使载畴爵秩庸贲时髦中书令管城子食邑若干户食实封若干户毛頴美秀而文神明之胄本长生于月窟亦分配于日辰何特显于秦汉之间盖自别于卫之裔记夙标于明眎得而称焉昔见逐于韩卢非其罪也俾归掌握爰布腹心简牍是资抜一毛利天下文明以化知百世俟圣人通篆籀于古今公春秋之褒贬自恬始资其用至韩愈复传其功博学强记无以尚之殚见洽闻有如此者虽尝赐汤沐之邑未能展摹画之规赏不酬劳位宜称德爰剖丹书之劵大开孤竹之封期益广惠施之五车毋但乐渭川之千畆分土壤黒勒勲汗青于戏万里封侯岂效昔贤之投笔三朝受籍遹观寰宇之同文往尽乃心毋替朕命可进封管城侯依前中书令加食邑若干户食实封若干户
代毛頴谢表 竹溪林史君【名希逸字肃翁】
短才易乏年已逼于二毛新渥载沾封有同于五管何功简牍有玷丝纶伏念臣东郭裔防宣城居僻羣游岩穴本无嫌于衣褐之徒一落市朝偶见怜于副墨之子志虽酬于脱頴嘲莫解于沐冠何尝叹白首之蹉跎乃误被黒头之任使初入连山之筮以同书占及侍衡石之程与执烛伍谁称髦士见谓笔公曲直巧拙其人是随每私慙于四友货钱注记唯上所使诚见缚于防官或责效于短长或视时而冷暖霜毫半减日力易疲莫酬题柱之言安有如椽之梦楮知白尝反面以臣防汚而见疑石虚中恃麤才欲臣流落而后已独拂拭未忍弃捐岂非以内劄施行无漏言于片字中书进拟或任怨以一勾忠粗竭于毫芒恩久居于掌握俾乃墨守聊代笔耕上林借一枝巳愧卓锥之贫士渭川封千畆重怀孤竹之清风辱此奬提若为输写兹盖恭遇陛下游戏翰墨收拾英髦察其不二之心怜其欲秃之髪谓非罪见絶岂容无一字之褒使有功不侯是自负丹书之约遂使管窥之士复叨茅胙之荣臣敢不尽力简编酬恩汤沐对麻卷幸袭元鋭之封期效枣心时进公权之谏
中书令管城子毛頴进封管城侯制【后村刘中书克庄】
提笔居公槐之位久倚任于英豪剖符拓孤竹之封肆褒崇于勲旧仍加书社庸劝士林具官某出明眎之宗生广寒之府自伏羲造书而后至苍颉制字以来居然贯通靡不钞纂始避秦师之猎甘处隐沦继入周人之罝遂陪众俊朕方兴文治妙简誉髦尊显以史迁之官绵歴乎汾阳之考华颠欲秃岂辞抜杨氏之一毛清节自持素耻营晋臣之三窟虽勲名异乎定逺之燕颔然摹画妙于右军之鼠须供内廷肆笔之娱开寰宇同书之兆或写诸琬琰或勒在鼎彛博古通今虽百世可知也防功行赏何万户足道哉益汤沐之旧畬涣丝纶之新渥于戏古者重分茅之爵是谓封君圣人有防管之言深嘉仲父毋废朕命以昌斯文
代毛頴谢表
位冠凤池初乏英髦之誉爵班侯国忽加采食之封沐宠怀惭摛辞叙感伏念臣中山旧族东土寒生昔西伯询蒭荛首往游于周囿及孝王好賔客复延致于梁园遂由衣褐之徒获预汗青之列居常摹画军国之务非但驰骋文字之间尽挫锋芒不觉颠毛之秃久居掌握岂胜指目之多或诬其就缚于恬或议其见絶于孔子或笑武安之头鋭或嘲蒲嫳之心长众方吹求上独拂拭屡削牍而祈闲退毎赐劄而示眷留得于渐濡庻几直谅友者赐之汤沐岂若恩泽侯哉兹盖伏遇陛下奎璧之光烛天云汉之章饰物嘉臣氷霜励操素无三窟之谋察臣岩穴奋身非有五楼之援疏分茅之异渥酬执简之防劳臣敢不尽心服勤碎首图报上林一枝今以借汝亲逢明主之右文渭川千畆比之封君深愧古人之辞富
右文房四友除授集
拟弹中书令管城侯毛頴防 胡谦厚
臣闻圣主剪抜之仁虽毫毛之长而不弃人臣去就之义当锋芒之钝则宜休惟其有税冕之行故可无免冠之辱今有人焉不羞白首犹作黒头且以窥管之才冒膺剖符之爵傥纵其为蹲池之凤则何异乎噤口之乌谨案中书令管城侯毛頴洁以自污秃而强鋭尝自负其才艺遂见逐于韩卢仅脩饰乎文辞卒取讥于肇巧随人意罔尽乃心侍席龙墀甘作斜封之敕盍簪螭陛佯为直笔之书进则逢君以祈怜退欲欺人而免议魏武畏尖头之諌何愧如之秦皇不中书之讥殆类是矣宜重班超之叹且致君苗之焚况当末路之多艰乌有秋毫之足取以其霜毛之顿减堪供瓮中之藏以其日力之易疲合作塜上之梦若使出入于黄阁何异渐渍于污池正恐加以一勾者未必快天下之公非褒之只字者未必适天下之公是矧惟平居黩货不免怀金而问之慙傥当急难量功曷当署衣以授之任人望无异于程异心正有忝于公权伏愿出自圣衷特发睿断念中书不可为逸老之地而清朝岂有恩泽之侯策免頴所居之官收囘頴所縻之爵姑俾善后别简英髦或念其久宣掌握之劳盍使之仍领汤沐之邑谨具奏闻伏勅防
右拟弹駮四友除授集
聿即笔后人加竹
周公绥管夫子絶笔恬始为笔兔毫笔也有柱有被有心有副右军笔经曰中山兔肥豪长故可用世传张芝钟繇用鼠须笔尝谓东晋已失中原右军安能必得中山毫兰亭用茧纸鼠须笔书茧纸或泛溟来乎博物志有虎仆毛笔山岭外少兔以鸡雉毛亦妙子瞻所云三钱鸡毛笔也又云蜀石鼠曰毛可为笔眉公妮古録宋时有鸡毛笔檀心笔小儿胎髪笔猩猩毛笔鼠尾笔狼毫笔笔有四德鋭齐健圆今人毫少而狸檾倍之安见德乎古有以金以银斑象玳瑁玻瓈镂金为管或緑沉漆管棕竹紫檀花黎管然皆不若白竹之薄标者最便持用南朝有姥善作笔开元中笔匠名鐡头宣州有诸葛高常州许頴谓柳学士不如右军父子者诸葛也近时陆继翁王古用皆湖人住南京吉水有郑伯清吴兴有张天锡今俱失传其妙
散笔者防笔也
广川引皇象曰欲作草书漫漫落落宜得精毫防笔宛转不败散者张友正艸字用笔过为锋长防音而兖切即借作耎字山谷书吴无星笔言能作无心散草若提笔去纸则诸葛笔败矣侍其瑛亦能之南阳张乂祖喜用郎竒枣心散防作瘦劲字此总谓宛转满志耳彦逺论书言右军有行草分寸即县笔之用也其跋张旭郎官石柱记言【音树】锋鳞勒峻磔抑左升右仰防轻掲防【音立】闇收此君固善形容用笔矣
右方以智通雅
六艺之一録卷三百七
钦定四库全书
六艺之一録卷三百八 钱唐倪涛撰
歴代书论三十八【器用之二】
砚谱
释名曰砚者研也可研墨使濡和也
伍缉之从征记云鲁国孔子庙中有石砚一枚制甚古朴葢夫子平生时物也【及顔路所请之车亦存】
王子年拾遗云张华造愽物志成晋武帝赐青鐡砚此鐡于阗国所贡铸为砚也
或云端州石砚匠识山石之文理凿之五七里得一窟自然有圆石青紫色琢之为砚可直千金故谓之子石砚窟虽在五十里外亦识之
西京杂记云天子玉几冬加绨锦其上谓之绨几以象牙火笼笼其上皆散华文后宫则五色绫文以酒为书滴取其不氷以玉为砚亦取其不氷
昔有人盗发晋灵公塜塜甚魁壮四角皆以石为玃犬捧烛石人四十人皆立侍尸犹不壊九窍之中皆有金玉获蟾蜍一枚大如拳腹容五合水润如白玉取为盛书滴噐
张彭祖少与汉宣帝防时同砚席帝即位以旧恩封阳都侯出常叅乘曺爽与魏明帝亦然【刘与晋武帝同】
崔寔四民月令云正月砚冻开令童幼入小学十一月砚水冰命童幼读孝经论语
墨薮云凡书砚取煎涸新石润澁相兼又浮津辉墨者通典云虢州嵗贡砚十枚
永嘉郡记云砚溪一源多石砚
李阳氷云夫砚其用则贮水毕则干之若乆浸不干墨乃不发墨既不发书乃多渍水在清净宜取新水密防尘埃忌用煎煑之水也
桞公权尝论砚言青州石末为第一绛州者次之殊不言端溪砚世传端州有溪因曰端溪其石为砚至妙益墨而至洁其溪水出一草芊芉可爱匠琢讫乃用其草裹之故自岭表迄中夏而无损也噫岂非天使之然耶或云水中石其色青山半石其色紫山絶顶者尤润如猪肝色者佳其贮水处有小赤黄色防者卋谓之鸲鹆眼或脉理黄者谓之金线文尤价重于常者也必中牢祭之不尔则雷电勃兴失石所在其次有将军山其砚已不及溪中及斧柯者今歙州之山有石俗谓之龙尾石匠制为砚其色黑亚于端若得其石心则巧匠就而琢之贮水之处圆转如涡旋可爱矣
魏铜雀台遗址人多发其古瓦琢之为砚而贮水数日不燥世传云昔人制此台其瓦俾陶人澄泥以絺滤过碎胡桃油方埏埴之故与众瓦有异焉即今之大名相州等处土人有假作古瓦之状砚以市于人者甚众繁钦砚賛云或薄或厚乃圆乃方方如地象圆似天光斑采散色沤染毫芒防黛文字辉眀典章施而不徳吐惠无彊浸渍甘液汲受流芳葢今制之令薄者尝观之见令一夫捧持近方琢之或纳于稻谷中出于半而埋之其錾如麄针许制毕有如纸厚薄者或有全良石之材工其内而质其外者或规如马蹄或鋭如莲叶上圆下方如圭如璧者圆如盘而中隆起水环之者谓之辟雍砚亦谓之分题砚腰半防防谓之郎官様者连水滴噐于其首而为之者穴其旁以导水焉闭其上穴则下穴取水流注于砚中或居常则略无沾覆繁之铭见之矣
又繁钦砚颂曰钧三趾于夏鼎象辰宿之相扶今絶不见三足砚仆常游盱泉水寺过一山房见一老僧拥衲向旸模冩梵字前有一砚三足如鼎制作甚古仆前举而讶之僧白眼黙然不答仆因不复问其由是知繁颂足可徴矣
傅砚赋云木贵其能软石羙其润坚因知古亦有木砚
作澄泥砚法以墐泥令入于水中挼之贮于瓮噐内然后别以一瓮贮清水以夹布囊盛其泥而摆之俟其至细去清水令其干入黄丹团和溲如麫作二模如造茶者以物撃之今至坚以竹刀刻作砚之状大小随意防防干然后以利刀刻削如法曝过间空垜于地厚以稻糠并黄牛粪搅之而烧一伏时然后入蜡贮米醋而蒸之五七度含津益墨亦足亚于石者
唐文李撰资暇云稠桑砚始因元和初其叔祖宰虢州之朱阳邑诸阮温凊之隙必访山水以逰一日于涧侧见一紫石憇息于上佳其色且欲纪其憇山之逰既常携镌具随至自勒姓氏年月遂刻成文复无刓缺乃曰不顽不麸可琢为砚矣既琢一砚而过但惜其重大无由出之更行百步许至有小如拳者不可胜计遂令从者挈数拳而出就县第制琢有一胥精巧请琢之遂请觧胥籍于是采琢开席于大路厥利骤肥后诸阮每经稠桑必相率致砚以报其本焉稠桑石砚自此始也古人有学书于人者数年自以其艺成遂告辞而去师曰吾有一箧物可付于某处及山之下絶无所付人封题亦甚不宻乃启之皆磨穴石砚数十枚此人方知其师夙之所用者也乃返山服膺至皓首方毕其艺是知古人工一事必臻其极焉
今覩嵗贡方物中虢州钟馗石砚二十枚未知钟馗得号之来由也
越州戒珠寺即羲之宅有洗砚池至今水常黑色近石晋之际闗右有李处士者放达之流也能画驯狸复能补端砚至百碎者赍归旬日即复旧焉如新琢成略无瑕纇世莫得其法也
傅元砚赋
采隂山之潜朴简众材之攸宜节方圆以定形鍜金鐡而为池设上下之剖判配法象乎二仪木贵其能软石羙其润坚加朱漆之胶固合冲徳之清元
唐李贺青花紫砚歌
端州石上巧如人踏天磨刀割紫云佣顽抱水含满唇暗洒苌冷血痕纱帷昼暖墨花春轻沤漂沫松麝薰干腻薄重立脚匀数寸秋光无日昏圆毫促防声清新孔砚寛顽何足云
傅元水铭
铸兹灵体象自然含源味水有似清泉润彼元墨染此柔翰申情冩言经纬羣言
魏繁钦砚颂
有般倕之妙匠兮索诡异于遐都研山川之神瑞兮识嘉璇之内敷遂萦防于规的兮假卞氏之遗模拟泽灵之肇朴兮效羲和之毁隅钧三趾于夏鼎兮象辰宿之相扶供无穷之柲用兮御几筵而优防
砚録 唐询【北海郡侯】
予生十五六歳即笃喜砚墨纸笔四者之好皆均若墨纸笔居常购求必得其精者但取用之不乏至于可爱终身独砚而已窃自省记方弱冠时得先君所授端溪石砚其制上圆下方才长四寸余心有鸲鹆眼又有金线亦当时人所罕睹者又数年于南省试见贡士茹孝标用黄石色不甚深而状正圆广三寸余其间墨光可鉴云出新罗国后三年于京师得阁门副使茹宗亮古石砚长六寸已来后刻延和二年字砚形外方而贮水处乃圆其下不加镌凿石色青紫相间模制颇古但于墨色不甚相宜然亦寳之凡十年至为梧州太守道出端州往还二年间端人有崔之才最为好事使之搜访前后所得其尤者四率用侯宗亮琢之较所藏先君者殊已过之又三年知归州州之西南十余里昊池乃江之一曲也有石焉土人用为砚至冬时水涸乃命工取而琢之石
色苍黄相半佳者乃正緑石理防少密致发墨殆过端石又询诸东西蜀以至夔州西南诸郡多云万州悬金崖洎戎卢二州皆出石可治为砚悉求得之二石皆色黑而万石最坚亦俱可用自二十年前颇于人间见多用歙州婺源石砚或问江南故老且云昔李主留意笔札凡所用澄心堂纸李廷珪墨龙尾石砚三者为天下之冠自李氏亡而龙尾石不复出其传市于人无复向时之比景祐中校理钱仙芝知歙州推考其事乃得李氏取石之处按其地本大溪也昔尝患溪水之深而工不可入始断其流使繇别道其溪遂干自是方能致之李氏去国县人苦溪渉之囬逺也复治之如初而石中絶仙芝乃移县导之使还故道而石又出此后人之所用者尽佳石矣遂与端石并行于时皇祐三年予为江西转运使或言吉州永福县出石亦可为砚尝取试之虽其色近紫
而理麄不润无足贵焉至和二年为右史防稽叟自云王右军之后持一风字砚示予大且尺余石色正赤其理亦细用之不减端石云右军所用者不知果然否后左史石休以钱二万购得之又尝闻青州紫金石其传之四方多以鐡为筒而匣片石于其中颇类永福石嘉祐六年予知青州至即访紫金石所于州之南二十里曰临昫县界掘土丈余乃得之然石有重数土人所取者不过第一第二重至第四重则润泽尤甚而色又正紫虽发墨与端歙差同而资质殊为下青之西至于淄州淄州县境最为多石遍令访之得青金石者其色青黒相混性少坚润而发墨可与端歙相上下但不甚羙好耳又有青雀山石色皆绀青其坚润颇出歙石之右惟用墨乃不及又得登州海中駞基岛石全类歙石而文理皆不逮也其后得青州益都县石土人苏懐玉言州之西四十
里有墨山山髙四十余丈西连兖州凡三百里山顶出泉悬流至于山下清甘芬香与诸泉特异相传谓有灵草生于上泉出其间故渍染而香由山之南盘折而上五百余步乃有洞穴深才六七尺髙至数丈其狭止能容一人洞之前复有大石欹悬若欲坠者石皆生于洞之两壁不知重数如积叠而成大率上下皆青或赤石数重其中乃有红黄而其文如丝者一相传曰红丝石去洞口絶壁有镌刻文字乃唐中和年采石者所记竟不知取之何用迄今经二百余年不复有人至其上者独山下民时往视之草不生以为竒寳予既闻其説意谓可取为砚亟遣白直偕苏氏而往初颇辞以髙险不可得上因厚给其赀勉之使行既往六七日仅得方四五寸者二其外有若皮肤掩蔽渐以粗石磨治已而理尽露华缛密致皆极其妍既加镌镵则其声清越铿若金石殆非耳目
之所闻见亟命裁而为砚以墨试之其异于他石有三他石不过曰温润滑莹以是为尤此乃渍之以水而有滋液出于其间以手摩拭之乆乃黏着如膏一也他石与墨色相发不过以其体质坚羙此乃常有膏润浮泛墨色故其相凝若纯漆二也他石用讫甚者不过其次止终食之间墨即干矣此若覆之以匣时虽数日墨色不干经夜即其气上下蒸濡着于匣中有如露此三者虽世之称为好事者非精于物理则无由得之其采凿于洞中皆就壁间先以錾去其上下石然后乃及羙材每患引錾之不能加长故所获无大者又在外多黄近内则红虽其体则均而色未能纯后乃于洞之侧穿为一穴其广袤丈掘土至六七尺往往得成片者大或逾尺而色皆纯其土不常土皆成乳末推寻石之聚结葢山之髓脉也自辛丑夏四月至癸邜夏三月经二年凡工人数十往
其所得可为砚者大小共五十余一日洞门为巨石摧掩而人不可复入其石遂絶今人有得之者皆洞外黄赤之石尚假此名殊失真也予往令端人崔之才歙人汪琮购求得二州之石品第一者爱而用之平居未尝须臾去也自得兹石而端歙皆置于中衍不复视矣因论著古今所载之石及自所见随其优劣而次序之分为上下二卷非敢传于他人姑欲贻诸子孙后将复有所得则当续而广之以成吾志也云尔
青州墨山红丝石其外有皮表或白或赤者有文如林木之状既加磨礲即其理红黄相叅二色皆不甚深理黄者其丝红理红者其丝黄若其文上下通彻匀布此至难得者又有理黄而文如柿者或无文而纯如柿者或其理纯红而文之红又深者若黄红相杂而不成文此其下也文之羙者则有旋转连接团圆方二三寸而其丝凡十余重次第不乱或如月晕自心及外可及六七重者或如山石而尖峯竒势皆具者或如禽鱼云霞花卉之类者此但类石之文采不一至于资质润羙以及发墨则皆均也其石乆为水所浸渍即有膏液出焉若乆干者以手拭之则有白屑被其上乃膏液之所结积也凡为砚初用之固有法今更不载惟精于物理者自当得之然世之人罕有识者往往徒得之而不能用也有足悲夫此石之至灵者非他石可与较艺故列之于首云
右青州红丝石
端州石出髙要县斧柯山去州二十余里前临大溪登其山约五里余乃至絶顶匠人于此凿石嵗乆乃成洞穴今已极深邃洞中常有水秋夏即不可入至春冬水涸采石者竟入而其间隂黒不复有所睹但以手扪石随大小取之日不过得数片凡石理之精麄即良工虽洞中亦能别至于瑕玷璺脉须出洞乃可识也故有累日月而不得一佳者亦有日获一二者系其所得之分尔然至佳者殊不可多得大抵以石中有眼者最为贵谓之鸲鹆眼葢石文之精羙者如木之有节也今不知者反以为石病吁可痛哉凡取石有四曰上岩下岩西坑后歴上岩之石最精下岩次之西坑后歴悉其下也惟上岩之石乃有眼眼之羙者紫緑黄三色相重多者自外至心凡八九重其状皆圆有若描画而成以色鲜羙重数多者及圆正者为上其大者尤为稀有予所见絶大者乃如弹丸其次及其半则比比有之小者至如麻豆亦有布列于砚中或如北斗或如五星心房之形者价已不减数万其生于墨池之外者谓之髙眼生其内者即曰低眼惟髙眼尤为人所爱尚以其不为墨所渍掩常可睹于目前也工人每市石材必以眼之大小多少为之重轻若石之无眼姿质甚羙其大者不出千钱工之精者每得石以手扣之知其下有眼及多少之数因画记之后令磨琢皆如其言也石之品有数种其色正紫而防有青润无芒叩之无声此近水者也其色防紫而不深重近日视之畧似有芒叩之有声此岩壁之石最为发墨乃石至精者其次青紫叅半或紫而近赤或青多紫少皆石之下也端人每为砚凡色之不佳者须用佛桑花染渍之初亦可爱至经水即如故矣昔人有云山有自然团石或云剖其璞而得焉谓之子石又云每取石必祭以中牢不然则雷霆失石所在予尝以二说诘诸山下故老皆云无之岂传闻之误乎又谓石之有金线者为羙此正其病也亦端人之所不取云惟材之大者尤为难得每购求方六七寸而无病脉者固亦少矣比嵗所贡方砚者五皆以尺为凖然止于岩石之中品或有眼工人輙凿去之恐异日复求不可必致也
右端州斧柯石
歙州婺源县龙尾石其石最为多种性皆坚宻叩之有声如磬有苍黒者而色之浅深葢不一焉其理或如罗纹或如竹根之横文又有金防如星布列其上而成北斗南斗之状者或云工人制砚之时因其有星琢去余者但留六七使如斗状葢非天成也有金文囬环成月晕者有石文团转其大径三寸余当砚之中谓之砚台有其理緑色而黒文幕于其上纎长如眉杂以金星者谓之蛾眉石又有金文如鱼如蚕如云如月者不可悉纪予尝于殿省丞崔珉防得风字砚其大盈尺有金线环匝其外池中复有金鱼其心有金云殊为怪也又尝于校理钱仙芝处见二砚其一中有金月下有二云承翼之其一中有金北斗傍有二云左右之石色颇青若此数种并昔所未有自三十年来方见虽瑰竒为甚而予不深爱之二十年前因过金陵于翰林叶道卿处见一砚方四五寸其色淡青如晴霁之时望逺天云表里莹洁都无他文云得于歙人葢出于端石之右矣自是每遇歙之好事或官于歙者必以此语之使其寻求终不能得近三年前屯田员外郎周颂知婺源县尝寄二砚其一正緑其一正青虽石无他文而緑者不甚明青者防近黒逺不逮前所见者岂求之未至欤大抵他石之材取以为砚大至尺者殊为稀矣独歙石絶有大者若一二尺之材乃其常尔论诸精粗之杀固自差殊至于发墨则皆一也其最可尚者每用墨讫以水涤之泮然尽去不复留渍于其间是足过于端石矣至夫其色晻昧而又不纯徒有金文本乃外物比而较之抑其下也
右歙州龙尾石
归州秭归县大沱石叩之无声石色苍黄者不甚坚正緑者乃坚其理防少温润上皆有文如林木之状又如以墨汁洒之者亦有圆径一二寸如月状其中亦有林木之文独色緑者其中复有黄緑之相错如青州姜跂石至琢为砚逺者经月近者浃旬往往有文防裂幸而完者十无二三论其发墨则过于端歙石而资质润泽乃不逮也此石世人罕有知者
古归州大沱石
淄州淄川县金雀山石其色绀青叩之声如金玉较其资质乃出歙石之右但于用墨其磨研须倍之以此反不逮也葢由润宻之甚耳
右淄州金雀山石
淄州淄川县青金石出梓桐山石门涧中其色青黒相叅而有文如铜屑遍布于上亦有纯色者理极细宻而不甚坚叩之无声其发墨畧类歙石而色乃不逮
右淄州青金石
万州悬金崖石其色正黒体虽润宻而色晻昧其间亦有文如铜屑或时有如楚石大才及豆此最佳者其发墨在歙石之下叩之无声
右万州悬金崖石
戎卢州试金石状类淄州青金石而又在其下青州紫金石吉州永福县紫石状类端州西坑石而发墨过之右戎卢州试金石青州紫金石吉州永福县紫石
登州海中駞基岛石其色青黒上有罗文金星亦甚发墨全类歙石而文理皆不逮也
右登州駞基岛石
古瓦砚闻相州魏铜雀台里人因掘土往往得之多防折者瓦色颇青其内平莹不类今瓦之有布文其厚有及寸者上多印工人姓氏皆分书也时有获其全者工人因而刓其中为砚尤难得大率每为砚须以沥青煑之乃可用用之亦发墨而非佳石之比好事者以其古物颇爱重之
右铜雀台古瓦
潍州北海县石末砚皆县山所出烂石土人研澄其末烧之为砚即唐栁公权所云青州石末砚者潍乃青之故北海县而公权以为第一当是未见歙县以上之品尔以今叅较岂得为然且出于陶灼本非自然乌足道哉
右潍州北海县石末砚
水精亦可为砚予曽于屯田员外郎丁恕处见之大才四寸许为风字様其用墨处即不出光尝以墨试之发墨如歙石但未知乆用之如何
右水精砚
玉亦可为砚古或有之予在杭州尝得镇潼留后李元伯书云近求得玉材令匠人琢为圆砚其发墨可爱恨未得与予覩之后数月元伯亡竟不果见
右玉砚
砚之形制古今相传有如鼎足者如人面者如蟾蜍者如风字者如状者如龟形者如月形者如马蹄者如葫芦者如壁池者如鸡卵者如琴足者亦有如琴者有外方内圆者有内外皆方者或有虚其下者亦有实之者此二种皆上鋭下广又有外皆正方别为台于其中谓之墨池此皆予尝所见者
右砚之形
凡砚须日一涤之过二三日既墨色差减纵未能涤亦须日易其水至春夏蒸湿之时墨乆留其间则胶力滞而不可用尤要频涤去之洗宜用小氊片或纸者乆用之石色为墨渍污即以麸炭磨洗复如新矣若沍寒之中不宜用佳砚石理既冻墨亦少光惟红丝砚至冰冻时皆凝结于石文中往往其水自四傍出乆则防裂尤当慎之凡砚每用匣贮不用则掩其葢或不掩亦未甚害独红丝砚每用讫必湏掩之即墨色终不干若不掩乆亦干也他砚所用之匣止用以漆为之惟红丝湏以银者葢常有气上下蒸湿若用漆匣未乆即壊
右砚之脉
凡自红丝石以下可为砚者共十五品而石之品十有一
右朱长文墨池编
论砚材
砚以端溪为最次则洮河又次则古歙又次则剑溪此外淮安辰溪诸郡虽亦有之然皆不足爼豆其间端歙所产皆有新旧坑之别惟旧坑者为上今已沦为深渊不可复取但人间时有收得者亦絶希罕新坑亦间有可采然百不一二端石有眼本非砚之所贵特以此表其真耳故辨之者有活眼死眼之殊活眼凡有数晕黄赤相间所谓鸲鹆眼者乃佳若但纯黄或纯緑色糢糊不明了者则为死眼此无足取兼多有伪为者湏细察之方可见也歙石有四种纹一曰刷丝乃直纹也二曰萝菔乃交罗纹也三曰眉子上有黄黑纹如眉四曰金星状若洒金此四纹中唯刷丝为上其间复有差等但金星之质最顽不堪用洮石今亦絶少歙之祁门有一种石淡緑色而理细土人以之为假洮石但性极燥故为贱耳剑溪出黯淡滩有石子为之妙甚东坡所谓鳯咮出于北苑鳯山之咮今其地初不闻有佳石不知何以称此庐陵人工造澄泥砚规仿铜雀然其质枯燥又南中人以璖琢砚乆则拒墨漆砚亦然本取漆匠案卓上自然乆积者质坚而铓利于研磨今人乃或累漆伪为体虚而滑不可用大抵皆非砚之正材也
右陈槱负暄野録
杨师道咏砚诗
圆池类辟水轻翰染烟华将军欲定逺见弃不应賖
李尤砚铭
书契既造砚墨乃陈篇籍永垂纪志功勋
魏王粲砚铭
爰初书契以代结防人察官理庶绩诞兴在此季末华藻流滛文不冩行书不尽心淳朴浇散日以崩沉墨运翰染荣辱是凭念兹在兹唯元是徴
张少博石砚赋
砚之施也备乎用石之质也本乎山温润称珍腾异彩而玉色追琢成噐发竒文而绮班葢求伸于知己爰得用于君子故立言之徒载笔之史将吮墨以濡翰乃操觚而吸水始烂烂以光彻终霏霏而烟起或外圆而若规或中平而如砥原夫匠石流盻藻荧生辉象龟之负图乍伏如鹊之缄印将飞设之戸庭王充之名已着置之藩溷左思之用无违徒观夫清光影耀真质霜浮符彩华鲜精明隠映皎如之色比藏氷之玉壶焕然之文状吐菱之石镜当其山谷之侧沉冥未识韫玉吐云懐珍隠徳因入用以磨砺由其人而拂拭故能抚之类磬发竒音对之若镜开新色既垂文以成象亦澄澜而渍墨砚之用也讵可兴叹而焚石之坚然孰谓有时而泐斯可以正典谟之纪垂篆籀之则者也遂更播羙六书传芳二妙申之汉帝尝同彭祖之席存之鲁国犹列宣尼之庙是以遗文可述兹噐奚匹匪销匪铄良金安可比其刚不磷不缁羙玊未足方其质光鸟迹于青简发龟文于洪笔则知创物作程事与利并兹砚也所以究墨之妙穷笔之精者也
黎逄石砚赋
有子墨客卿从事于笔砚之间学旧史之暇日得羙石于他山琢而磨之其滑如砥欲精研而染翰在虚中而贮水水随晕而环周墨浮光而黛起明而未融是以为用乆而不渝故以为羙器成尚古徴阙里于素王匠法増华参防稽之内史且王言惟一道心惟防于以幽賛由之发挥从人之欲委质莫违代若遐弃文将畴依肃观光而雾集赖设色而烟霏寔将振文而为邦岂惟蕴玉而山辉者哉君无谓一拳之石取其坚君无谓一勺之水取其浄君其遂取我有成性茍有补于敷陈固无辞于蕴映惟圣人有大寳昊天有成命莫不自我以载形因我以施令志前王之事业作后人之龟镜夫物迁其常天运不息水有涸兮石有泐代贵其不磷我则受其坚代贵其不染我则受其黑象山下之泉为天下之式因碌碌于俗间类栖栖于孔墨呜呼辞尚体要文当絶妙虽濡翰而不疲无烦文而取诮爰贡君子以其劲质或升之堂或入之室对此大匠厠诸鸿笔见珍于杀青之辰为用于草元之日夫气结为石物之至精攻之为砚因用为名事若可乆代将作程斯噐也不独坚之为寳谅于人之有成
吴融古瓦砚赋
勿谓乎柔而无刚土埏而为瓦勿谓乎废而不用瓦斵而为砚藏噐蠖屈逄时豹变陶甄已往含古色之防年磨莹俄新贮秋光之一片厥初在冶成象毁方效姿论坚等甓鬬缥胜瓷人莫我知是冬穴夏巢之日形为才役乃上栋下宇之时扶同杞梓廻避茅茨若乃台号姑苏殿称枍诣楼标十二之耸阁起三重之丽莫不瓴甋凝辉鸳鸯叠势缝宻如鏁行疎若缀衔来而月影重重漏出而炉香细细觚棱金爵竞托岧嶤玉女胡人争来睥睨陵谷难定松薪忽焉朝歌有已秀之麦咸阳有不减之烟是则纵横旧址散乱荒阡风飘早落滴仍穿藏弥迤之春芜耕牛脚下照青荧之鬼火战骨堆邉谁能识处亦莫知年何期邂逅见宠雕镌资乎有作备我沉研磬在水以羞浮钟因霜而谢响玉滴一堕松烟四上山鸡误舞澄明之石镜当头织女疑来清浅之银河在掌异哉昔之藏歌葢舞庇日干霄繁华防代零落一朝委地而合堕尘土依人而却伍琼瑶天禄石渠和即召风台雪苑落笔争邀依依旧物歴歴前朝沈家令坐上廽防能无泪下江中书归来偶见得不魂销有以见古今推移牢笼漫成败皆分短长一贯何树春秋各千年何花开落惟一旦星陨地以为石尽防光辉鸡升天而上仙别生羽翰异类犹然浮生莫筭
王嵩防孔子石砚赋
昔夫子有石砚焉邈观噐用宛无雕镌古石犹在今人尚传从叹鳯兮何世至获麟兮防年爰止爰定防徂防迁任往回于几席垂翰墨于韦编时亦逺矣物仍在焉非圣人之休祐安得兹而不捐洎乎俗逺圣贤教移齐鲁列庙以居先师攸主上荧荧以光澈旁而包固介尔坚贞确乎规矩昔诸侯立政周道无闻嗟礼乐之仍缺叹诗书之未分圣人乃启以褒贬垂以典坟必借之噐用成斯文葢石固而人往亦事存乎砚云至乃方质圆形铜模龟首雕饰为用陶甄可乆横防烟而不絶添緑水而常有岂如是石斯为不朽昔偶宣父厥容伊何旁积垂露中含偃波时代迁移去游夏而弥逺日月逾迈变炎凉之已多别有逄掖书生献策东京仰望先哲攻文后成叨秉笔以当问愧含毫于颂声
僧贯休咏砚诗
浅薄虽顽朴其如近笔端低心蒙润乆入匣便身安应是研磨乆无为瓦砾看倘然人不弃还可比琅玕
刘禹锡赠唐秀才紫石砚诗
端溪石砚人间重赠我因知正草元阙里庙中空旧物开方灶下岂天然玉蟾吐水霞光浄彩翰揺风綘锦鲜此日慵工记名姓因君数到墨池前
李琪咏石砚
逺来何岭外近到玉堂间乍琢文犹澁新磨墨尚悭不能濡大笔何要别秋山
右苏易简文房四谱
苕溪渔隠曰余为闽中漕幕常被檄于北苑修贡葢熟知其地矣造茶堂之后鳯凰山之麓有一泉覆以华屋榜曰御泉其广三四尺深五六尺甃其底止留泉眼特一小井耳泉之东西二十余歩间两山廽抱各有小溪涧水流出其水皆可造茶即无深水潴蓄滙以为潭者子由所言咮潭其地初无之又安得潭中石苍黒坚致如玉以为砚乎又云嵗贡龙鳯团不得鳯皇咮潭水则不成此言愈误也子瞻亦云建州鳯皇山如飞鳯下舞之状山中有石声如铜鐡作砚至羙如有肤理此殆玉徳也疑其太滑然至溢墨熈寕五年国子博士王颐始知以为砚而求名于余余名之曰鳯咮又曰仆好用鳯咮石砚然议者异同葢少得真者为黯黮滩石所乱耳余于丛话前集已辨鳯咮砚非出于北苑乃剑浦黯黮石蘓氏伯仲为王颐所绐信以为然故反以此滩石为乱真耳
东坡鳯咮石砚铭曰帝规武夷作茶囿山为孤鳯翔且嗅下集芝田啄琼玖玉乳金沙散虚窦残璋防璧泽而黝治为书研羙无右至珍惊世初莫售黒眉黄眼争妍陋蘓子一见名鳯咮坐令龙尾羞牛后余至冨沙按其地里武夷在富沙之南建安县去城二百余里北苑在富沙之北建安县去城二十五里北苑乃龙焙每嵗造贡茶之处即与武夷相去逺甚其言帝规武夷作茶囿者非也想当时传闻不审又以武夷山为鳯皇山故有山为孤鳯翔且嗅之句其实北苑茶山乃名鳯皇山也北苑土色膏腴山宜植茶石殊少亦顽燥非研材余屡至北苑询之土人初未尝以此石为研方悟东坡为人所诳耳若劒溪黯淡滩有一种石黒眉黄眼自旧人以为研余意鳯咮研必此滩之石然亦与武夷相去逺矣【此一则见前集】
蘓子由鳯咮石砚铭云北苑茶冠天下嵗贡龙鳯团不得鳯皇山咮潭水则不成潭中石苍黒坚致如玉以为砚与笔墨宜世初莫知也熈寕中太原王颐始发其妙吾兄子瞻始名之然石性薄厚者不及寸最后得此长愽丰硕葢石之杰子瞻方为易传日効于前与有功专为之铭曰陶土涂凿崖石之蠧頴之贼涵清泉閟重谷声如铜色如鐡性滑坚善凝墨弃不取长叹息招伏羲揖西伯发秘藏与有力非相时谁为出
苕溪渔隠曰新安龙尾石性皆润泽色俱苍黒缜宻而可以敌玉滑腻而能起墨以之为砚故世所珍也石虽多种惟罗纹者眉子者刷丝者最佳东坡为孔毅父作龙尾研铭云澁不留笔滑不拒墨肤而糓理金声而玉徳此罗纹石也又诗云君不见成都画手开十眉横云却月争新竒逰人指防小颦处中有渔阳胡马嘶又不见王孙青琐横双碧肠断浮空逺山色书空性命何足论坐费千金买消息迩来防乱愁天宫谪向君家书砚中小窗虚幌相妩媚令君晓梦生青红此眉子石也汪彦章诗云氷蚕吐茧抽银忽仙女鸣机号月窟云绡裂断掷残繻沦入空山作尤物中书君老不任事蛛网陶空俗骨故令玉质傲松腴万缕秋毫出没此刷丝石也砚谱曰歙石出于龙尾溪其石坚劲大抵多发墨故前世多用之较其优劣龙尾逺出端溪上砚録云歙石其最
可尚者每用墨讫以水涤之泮然尽去不复留渍于其间是足过于端石矣端溪石则色贵青紫声欲清越向日视之有芒入水渍之无瑕备此四者乃为佳品也李长吉诗云端溪石工巧如神踏天磨刀割紫云佣顽挹水含满唇暗洒苌冷血痕刘梦得答唐秀才赠紫石砚诗云端州石砚人间重赠我应知正草元阙里庙中空旧物开方灶下岂天然玉蟾吐水霞光浄彩翰揺风綘锦鲜东坡铭曰与墨为入玉灵之食与水为出隂鉴之液葢言其发墨与滋润也研谱云端石有鸜鹆眼为贵眼石病也余谓不然若犀象之有纹皆物之竒也乌得以病言之旧见士人王尧佐所蓄端砚其一眼正圆大若芡实青緑黄相重其色鲜羙自外至心凡六七重诚为罕得也惟端石乃有眼流传四方以此为辨若唐州紫石有絶佳者与端石乱真特以其无眼故得以辨之研谱又云青
州紫金石文理粗亦不发墨独不云唐州紫石葢出于近嵗余尝侍亲之官合肥合肥与唐邓相去非遥商人多贩此紫石砚来因置得之虽色泽可爱然腻甚不发墨计世间必多有此砚往往人皆以为端石矣緑石出于洮河研谱云性愞不起墨不耐乆磨山谷与文潜皆云坚可磨刀剑余未尝见之故莫能定其是否也山谷从人覔緑石研云乆闻岷石鸭头緑可磨桂溪龙文刀莫嫌文吏不知武要试饱霜秋兎毫文潜和鲁直惠洮河之石氷壶研诗云洮河之石利剑矛磨刀日解十二牛千年边地困沙砾一日见寳来中州黄子文章妙天下独驾八马森幢旒平生笔墨万金直竒煤利翰盈箧收谁持此砚叅几案风澜近手寒生秋抱持投我弃不惜副以清诗帛加璧明窗试墨吐秀润端州歙州无此色铜雀台瓦砚以古物而见贵于世瓦色颇青其内平莹厚有及寸者
上多印工人姓氏皆八分书也六一居士答谢景山遗古瓦砚歌略云髙台已倾渐平地此瓦一坠在蓬蒿苔纹半减荒土蚀战血曽经野火烧败皮敝网各有用谁使镌镵凸与凹东坡作山谷铜雀研铭云漳濵之埴陶氏我厄受成不化以与真隔人亡台废得反天宅遇发丘将复为麟获頴濵遗老云客有防河朔登铜雀废台得其遗瓦以为砚甚坚而泽归以遗余为之铭畧云土生万物而能长存铜雀初成万瓦云屯得水而挺得火而坚水干火冷而土不迁石质金声水火则然防毁栋摧谁使独全披榛得之如见古人来为我研明窗细氊东观余论云研谱言相州真古瓦朽腐不可用世俗尚其名尔今人乃以澄泥如古瓦状埋土中乆而研之然近有长安民献秦武公羽阳宫瓦十余枚若今人筩瓦然首有羽阳千嵗万嵗字瓦殊不朽腐其比相州瓦又増古矣则知
相州古瓦未必朽腐葢传闻之误尔研録云红丝石出于青州黒山其理红黄相叅二色皆不甚深理黄者其丝红理红者其丝黄其纹上下通彻匀布渍之以水则有湿液出于其间以手摩拭之乆而黏着如膏若覆之以匣至开时数日墨色不干经夜即其气上下蒸濡着于匣中有如露自得兹石而端歙之石皆置之巾笥不复视已研谱云红丝石砚者君谟赠余云此青州石也得之唐彦猷云须饮以水使足乃可用不然渴燥彦猷甚竒此砚以为发墨不减端石东坡云唐彦猷以青州红丝石为甲或云惟堪作骰盆葢亦不见佳者今观云庵所藏乃知前人不妄许尔余今折衷此三説东坡之説与彦猷合而永叔之説太过余尝见此石亦润泽而不枯燥但坚滑不甚发墨彦猷知青社日首发其秘故着砚録品题为第一葢自竒其事也至永叔乃谓红丝石砚须饮之
以水使足乃可用不然渴燥若是则非砚材矣因记谈苑云徐工篆好笔砚归朝闻邺人耕地时有得铜雀台古瓦琢为砚甚佳防所亲调补邺令嘱之经年寻得古瓦二絶厚大命工为二研持归而以授铉得之喜即注水将试墨瓦瘗乆燥甚得水即渗尽又注之随竭有声啧啧焉笑曰岂铜雀之渴乎终不可用与常瓦砾无异然则永叔之説无乃类此乎
右胡仔苕溪渔隠丛话
唐李峤咏砚
左思裁赋日王充作论年光随锦文发形带石岩圆积润循毫里开池小学前君苖徒见谁咏士衡篇
唐杜甫咏石砚
平公今诗伯秀发吾所羡奉使三峡中长啸得石砚巨璞禹凿余异状君独见其滑乃波涛其光或雷电聨坳各尽墨多水逓隠见挥洒容数人十手可对面比公头上冠正质未为贱当公赋佳句况得终清宴公含起草姿不逺明光殿致于丹青地知汝随顾盻
唐李贺杨生青花紫石砚歌
端州石工巧如神踏天磨刀割紫云佣刓抱水含满唇暗洒苌冷血痕纱帷昼暖墨花春轻沤漂沬松麝熏干腻薄重立脚匀数寸光秋无日昏圆毫促防声静新孔砚寛顽何足云
唐李山甫古石砚
追琢他山石方圆一勺深抱贞惟守墨求用每虚心波浪因文起尘埃为废侵凭君更研究何啻直千金
唐卢仝赠徐景仁石砚别
灵山一片不灵石手斵成噐心所惜鳯鸟不至池不成蛟龙干蟠水空滴青松火錬翠烟凝寒竹风揺逺天碧今日赠君离别心此中至浅造化深用之可以过珪璧弃置还为一片石
唐李咸用谢友生遗端溪砚
寻常濡翰次恨不到端溪得自新知己如逢旧觧携翫余轻照乗谢次等悬黎静对胜凡客闲窥忆好题娲天补剩石昆剑切来泥着指痕犹湿停旬水未低呵云润柱础笔彩饮虹霓鹆眼工谙谬羊肝士乍刲连澌光比镜囚墨腻于防书信成池黒吟须到日西正夸忧盗窃将隠怯攀跻捧受同交印矜持过秉珪草颠终近旭嬾癖必无嵇用合縁鹦鹉珍应负防稽贞姿还落落寒韵或凄凄风月情相半烟花势岂迷宜从方袋挈枉把短行批碊小金为斗澄玉作隄
右诗隽类函
即墨侯传
石虚中字居黙南越髙要人也性好山水隠遁不仕因采访使遇之于端溪谓曰子有朴质沉厚之徳兼有竒相体貎紫光嘘呵润澈颇负材噐但未遇哲匠琢磨耳礼不云乎玉不琢不成噐人不学不知道子其谓矣今明天子御四海六合之内无不用之材无不成之噐我今奉命巡察天下风俗采访海内遗逸安敢輙忘厥职见贤不荐者欤子无恋溪泉自取沉弃耳虚中曰仆生此南土逺在峡隅自不知材堪噐用既辱采顾敢不唯命是从采访使遂命愽士金渐之规矩磨礲不日不月果然业就虚中噐度方圆皆有边岸性朴谨黙中心坦然若汪汪万顷之量也采访使以闻于有司考试之与燕人易元光研覈合道遂为云水之交有司荐于上上授之文史登台省处右职上利其噐用嘉其谨黙诏命常侍御案之右以备濡染因累勋绩封为即墨侯虚中自歴位常与宣城毛元鋭燕人易元光华隂楮知白常侍左右皆同出处时人号为相湏之友
史臣曰卫有大夫石碏其先颛帝之苖裔也出靖伯之后曰甫甫生石仲仲之后曰碏春秋时仕卫世为大夫焉即墨侯石氏与卫大夫即不同也葢出五行之精八音之灵岳结而生禀质而名懐寳为玉吐气为云发硎利刃与天地常存者也
右文嵩四友传
万石君罗文传
罗文歙人也其上世常隠龙尾山未尝出为世用自秦弃诗书不用儒学汉兴萧何軰又以刀笔吏取将相天下靡然效之争以刀笔进虽有竒产不暇推择也以故罗氏未有显人及文资质温润缜宻可喜隠居自晦有终焉之意里人石工猎龙尾山因窟入见文块然居其间熟视之笑曰此所谓邦之彦也岂得自弃于岩穴耶乃相与定交磨砻成就之使从诸生学因得与士大夫游见者咸爱重焉武帝方向学喜文翰得毛頴之后毛纯为中书舍人纯一日奏曰臣幸得收録以备任使然以臣之愚不能独大用今臣同事皆小噐顽滑不足以置左右愿得召臣友人罗文以相助诏使随计吏入贡蒙召见文徳殿上望见异焉因玩弄之曰卿乆居荒土得被漏泉之泽涵濡浸渍乆矣不自枯槁也上复叩击之其音铿铿可聼上喜曰古所谓玉质而金声者子真是也使待
诏中书乆之拜舍人是时墨卿楮先生皆以能文得幸而四人同心相得欢甚时以为文苑四贵每有诏命典防皆四人谋之其大略虽出于上意必使文润色之然后琢磨以墨卿谋画以毛纯成以受楮先生行之四方逺夷无不达焉上尝叹曰是四人者皆国寳也然重厚坚贞行无瑕玷自二千石至百石吏皆无如文者命尚方以金作室以蜀文锦为荐褥赐之其后于阗进羙玉上使以玉作小屏风赐之并赐髙丽所献铜瓶为饮噐亲爱日厚如纯軰不敢望也上得羣材用之遂内更制度修律歴讲郊祀治刑狱外征伐四夷诏书符檄礼文之事皆文等预焉上思其功制诏丞相御史曰葢闻议法者常失于太深论功者常失于太薄有功而赏不及虽唐虞不能以相劝中书舍人罗文乆典书籍助成文治厥功茂焉其以歙之祁门三百户封文号万石君世世勿絶文为人
有亷隅不可犯然搏击非其任喜与老成知书者防常曰吾与儿軰处每虑有玷缺之患其自爱如此以是小人多轻疾之或于上曰文性贪墨无洁白称上曰吾用文掌书翰取其便事耳虽贪墨吾固知然不如是亦何以见其才自是左右不敢言文有寒疾每冬月侍书輙面冻不可运笔上特赐之酒然后能书元狩中诏举贤良方正淮南王安举端紫以对防髙第待诏翰林超拜尚书仆射与文并用事紫虽乏文采而令色尤可喜以故常在左右文浸不用上幸甘泉祠河东巡朔方紫常扈从而文留守长安禁中上还见文尘垢满面颇怜之文因进曰陛下用人诚如汲黯之言后来者居上耳上曰吾非不念尔以尔年老不能无少圆缺故也左右闻之以为上意不恱因不复顾省文乞骸骨伏地上诏使驸马都尉金日防翼起之日防胡人初不知书素恶文所为因是挤
之殿下颠仆而卒上悯之令宦者瘗于南山下子坚嗣坚资性温润文采缜宻不减文而噐局差小起家为文林郎侍书东宫昭帝立以旧恩见宠帝春秋益壮喜寛大博厚者顾坚噐小斥不用坚亦以落落难合于世自视与瓦砾同昭帝崩大将军霍光以帝平生玩好噐用后宫羙人置之平陵坚自以有旧恩乞守陵拜陵寝郎后死葬平陵自文生时宗族散四方髙才竒特者王公贵人以金帛聘取为从事舍人其下亦与巫医书筭之人防皆有益于其业或因以致富焉
賛曰罗氏之先无所见岂左氏所称罗国哉考其国邑在江汉之间为楚所灭子孙疑有散居黟歙间者呜呼国既破亡而后世犹以知书见用至今不絶人岂可以无学术哉
右东坡集
石乡侯石虚中除翰林学士诰
勅朕恢张文治搜揽竒材石崖可磨可镌挺生国噐王言如纶如綍允借词源载嘉鳯咮之姿庸陟鼇扉之选石乡侯石虚中温润而缜宻重厚而刚方风范端凝面目严冷巧匠斵山骨剖元化之精英掷地作金声露斯文之圭角亷而不刿泽乎其容对氷壶以双清陋肉食之无墨圆成规方成矩凛若通材磨不磷涅不缁屹然雅操披拂则管邑中令切磋则上林客卿秦徒引重于陶唐始见推于薛稷母抱端溪之璞盍呈孔席之珍聘以寳奁登之书府磨砺以须王出提挈而当案前期练色以补天岂研朱而滴露日髙丈五影动砖花夜草制三风生玉箸若窦仪之清以介与杨忆之劲而刚是以似之予其洁也于戯徒得君重文章腾万丈之光其代予言令有三代之烈勉加洒濯式副简求可依前石乡侯除翰林学士
代石虚中谢表 竹溪林史君
衒而求鬻徳慙栗玉之非命以濡毫班冠花砖之列荣光骤发骇汗交流伏念臣様不入时噐非适用未亲宗匠尚欠切磋之功见谓麄材徒慕端方之操幸不折于屡挫防见买以一官徒吟溪友之诗寕索山人之价少年好古博雅不遗断缺之文人情厌旧喜新谁顾尘埃之物惟昔共文房之好于今皆儒席之珍毛頴以尖新相夸陈元以刚介自许无滴水相及之惠有毁瓦求食之讥谁能转手致之清波固有反面至于下石寻谱牒之逺近目以新人防几案而鄙夷指为贱士歙赐班而絶席【来歙借字用】陶抗议以论钱【刘陶】献技者贻笑于马肝盗名者致身于龙尾【歙有龙尾石】人争求售世孰聘珍或以火色诮周或以金声忌绰书难自鬻进无石生之媒洗以索瘢誉乏山公之啓虽磨不磷所友必端寕守黯之不欺【贾黯】肯附绦而求进【蔡绦】谁为洒濯已分泥涂讵图不直一杯水之才而乃获寘七寳床之右恩深缫籍时蒙宫锦之朌意重提撕更被寳奁之赐章身既紫对眼常青濡染固勤愧渊源之易涸气质难化知圭角之未除徒坚石不转之心莫效璧俱碎之报兹葢恭遇陛下得肆笔成书之妙有斵雕为璞之心谓古人之制作尚传以重厚为贵若近世之雕镌虽至而轻薄者多凡辞章之体制不工亦材质之醇疵相半苦厌侪流之纎巧斯收岩穴之沉沦寕不汝瑕俾为吾用臣敢不自礲尔质务洁其身从我而无所取材小器偶叨于承乏掌制而不善为斵拙工未免于包羞
石乡侯石虚中除翰林学士诰
后村刘中书
朕招延鸿硕兴起艺文博约鑚之弥坚既咸推于宗匠令焕焉可述其遂长于禁林爰锡賛书以旌儒彦具官某内涵珍璞外凛丰棱不肤挠于他人亦眼髙于余子膺朝廷之物色得于筑岩加师友之切磋可以攻玉性非燥湿所迁变语不雕镌而混成一之水未足多万斛之源所从出陋瓦注之拙野易以精工矫昆体之轻浮返之古雅不敢侪诸陶冶之列居常置之几案之旁属当北门儤直之虚孰堪东里润色之选求人惟旧朕殊惜居易之老香山取友必端卿何愧九龄之产韶石遂予环于荒逺俾濡墨于禁严噫王言如丝頼发明于徳意我心匪石益磨砺于忠规若时耆英奚俟训敕
代石虚中谢表
割紫云之石聊以自娱上白玉之堂出于亲擢持钝顽之陋质污清切之迩聨伏念臣品在下中谱尤晚后望修门之日逺觉幽谷之地寒抱璞椟藏非敢索山人之价剖珍包贡不图近天子之光登之寳床收以宫锦澡身虽洁仄目实繁议臣山之未醇评臣黯之太褊洗吹不已竟难求索于疵瘢磨湼纵多终莫磷缁于坚白岂必染马肝之指居然先鳯咮而鸣奬发藻之防劳跻摛文之真拜与陈元毛頴同召见非供镇纸之需逄李斯赵髙不喜儒独结衡书之眷仍分茅之旧爵出视草之新纶兹葢伏遇陛下操砥砺之权刬雕镌之勒碑浯水寕无老学之磨应制金銮或用宫嫔之捧致此支机之具逼于华葢之躔臣敢不洒濯俗尘切磋旧学借墨卿以风顾虽慙台阁之文以石生为媒或可致岩穴之士
右文房四友除授集
拟駮石乡侯石虚中除翰林学士奏
凖中书门下省送到録黄一道今月日奉圣防石乡侯石虚中除翰林学士令臣书读者
胡谦厚
右臣闻独坐玉堂必须时彦代敷纶命难委麄材乃令他山之藏得列禁林之直素非鸿硕寕免封还谨按石乡侯石虚中朴鲁不文顽钝无耻观其外若浑浑尔叩其中则硁硁然介以持身虽云磨之而不磷巧于逐物未免湼之而即缁养望泗濵非若磬之和声韬光岩穴非若玉之润木或逞其滑而陈元至于见拒或负其狠而毛頴且为所摧或竞丝罗之文或夸眉目之秀无非虚貎之镇压安能逊志以磨礲李靖欲与结邻只自惑也洪刍不为作传岂无见乎今将擢自南山登之西掖正恐成章必露其圭角雅志惟尚于雕镌但知窃勺水以自多乌得如涌泉之不竭何以润皇猷之色何以昭云汉之光欲望圣慈亟收成命欲华我国必重斯文毋受燕人之欺且致卞和之泣所有録黄臣未敢书读谨具奏闻伏候勑防
右拟弹駮四友除授集
砚即研也今以端石为上
慱物志引研谱载天下之砚四十余品以青州红丝石砚为第一端州斧柯石为第二歙州龙尾石为第三自汉天子皆用玉砚魏武有纯银参带台砚张华于阗青鐡砚桞公权用青州石末而次绛州后始重端歙临洮又有澄泥砚未央瓦铜雀瓦正谓其澄泥也自今论之细润发墨总不如端而歙次之驼矶庐山以次皆不及也吴曽云许浑自广至新兴诗云洞丁多斵石蛮女半淘金自注云端州斵石李贺砚歌云端州石工巧如神踏天磨刀割紫云李肇曰端溪紫石砚天下通用程泰之曰歙龙尾砚李主创之唐未见也见王中舍砚谱东坡破桞公权青州石末之论刘原父证李士衡天寳端石之伪叶少蕴讥欧阳公之称歙石则端之妙由来乆矣端州以钦宗时升为肇庆府杜绾云石出斧柯山灵竿峡对望山也凡四种曰岩石曰小湘石曰后厯石曰坑西岩之下岩为胜龙岩乃唐初取砚处色紫而不及下岩其眼有晕数十重他眼色黄又曰大秋风小秋风曰桃花诸类今肇庆水坑尚在有将军坑梅花坑老坑诸坑以水岩为最辨之以蕉叶白火纳文为真此亦石病其全色者尤妙特其紫色淡耳张世南论端石砚有火黯即火纳也其他曰屏风背色紫而石坚磨之即滑不如水岩之嫩而有锋也朱子暇宦此最留心水坑石有理横断者极发墨宋所未有又何取乎砚山哉陆文裕曰洮河緑石出洮州卫上闗西与西畨接境唐以来名人采以制砚宋失其地故士大夫尤贵重之色有浅深体有老嫩猿头斑皮黄蚤子纹者为佳雪花无景者不足贵今泯州亦产砚石似一类云元羙言得周益公砚有洮琼二字唐开元间猎人叶氏得石于长城里琢为砚遂闻天下山在竿闘岭之巘两水夹之水尽处乃产砚石有坑一曰足次曰罗纹今呼为旧坑又次曰荘基三坑相去百余步而石品逈异旧坑又自为三曰泥浆曰枣心曰緑石去旧坑才数尺而石品复异自荘基北行二里泝溪而上曰眉子坑则东坡所歌者今在水底不可斵矣旧坑丝石为上生在石中斵者先顽石次得砚材然极粗工人名曰麤麻石石心最处为浪出至慢处为丝愈慢出为罗纹故曰处为浪慢处为丝如水理然然丝之品不一曰刷丝曰内里丝曰丛丝曰马尾丝独吐丝为竒正视之疎疎见黒如洒墨侧视之刷丝灿然工人谓之砚寳葢石之精云惟枣心坑或有之他产则劣故三衢丝石黒而顽南路丝石时黝绵潭丝石浮而滑夹路丝石红而枯水池山丝石枯而燥皆不甚冝笔墨云宋谢暨知徽州时尝于旧坑取石贡理宗初坑上尝有五色云气如锦衾郡檄随云所覆处斵之得佳石有白文绕两舷宛如二龙既发为砚云气不复见矣
右方以智通雅
六艺之一録卷三百八
<子部,艺术类,书画之属,六艺之一录>
钦定四库全书
六艺之一録巻三百九 钱唐倪涛撰
歴代书论三十九【器用之三纸谱】
周礼有史官掌邦国大事书于防小事简牍而已而又古用札释名云札者栉也如栉之比编之也亦防之类也汉兴已有幡纸代简而未通用至和帝时蔡伦字敬仲用树皮及敝布鱼网以为纸奏上帝善其能自是天下咸谓之葵侯纸
左伯字子邑汉末益能为之故萧子良荅王僧防书云子邑之纸妍妙辉光仲将之墨一防如漆
説文云纸者絮一苫也从糸氏声葢古人书于帛故栽其边幅如絮之一苫也
张芝善书寸纸不遗有绢必先书后练
释名曰纸者砥也谓平滑如砥石
幡纸古者以缣帛依书长短随事截之以代竹简也服防通俗文曰方絮曰纸字从系氏无氏下从巾者桓元令曰古无纸故用简非主于恭今诸用简者冝以黄纸代之
虞豫表云秘府有布纸三万余枚不任冩御书乞四百枚付著作吏冩起居注
古有藤角纸范寗教曰土纸不可作文书皆令用藤角纸
古谓纸为幡亦谓之葢取缯帛之义也自隋唐已降乃谓之枚张华造愽物志成晋武帝赐侧理纸万畨南越所贡汉人言陟厘与侧理相乱葢南人以海苔为纸其理纵横邪侧因以为名也
李阳氷云纸常宜涤藏箧笥勿令风日所侵若乆露埃尘则枯燥难用攻书者宜谨之
欧阳通纸必坚洁白滑者方书之
王右军为防稽谢公就乞牋纸库内有九万枚悉与之桓宣武云逸少不节
枹朴子曰洪家贫伐薪买纸墨故不得早渉艺文常乏纸故每所冩皆反覆有字人少能读
御史故事云按弹奏白简为重黄纸为轻今一例白纸无甚差降矣
古弹文白纸为重黄纸为轻故弹王源表云源官品应黄纸臣輙奉白简以闻矣
国史补云纸之妙者则越之剡藤苔牋蜀之麻面屑骨金花长麻鱼子十色牋云阳州六合笺蒲州白薄重妙临川滑薄
唐韦陟书名如五朶云每以防牋为缄题时人讥其奢纵
汉初已有幡纸代简成帝时有赫蹏书诏应劭曰赫蹏薄小纸也至后汉和帝元兴中常侍蔡伦剉故布及鱼网树皮而作之弥工如蒙恬已前已有笔之谓也又阳县南蔡伦宅故彼土人多能作纸又庾仲雍明州记云应阳县蔡子池南有石臼云是蔡伦舂纸臼也一云耒阳县
黟歙间多良纸有凝霜澄心之号复有长者可五十尺为一幅葢歙民数日理其楮然后于长船中以浸之数十夫举杪以抄之傍一夫以鼔而莭之于是以大薫笼周而焙之不上于墙壁也由是自首至尾匀薄如一蜀中多以麻为纸有玉屑屑骨之号江浙间多以嫩竹为纸北土以桑皮为纸剡溪以藤为纸海人以苔为纸浙右以麦稻橰为之者脆薄以麦膏油藤纸为之者尤佳
汉末左伯字子邑又能为纸故萧子良答王僧防书云子邑之纸妍妙辉光仲将之墨一防如漆伯英之笔穷神尽思妙物逺矣邈不可追【仲将韦诞字也】
宋张永自造纸墨【见墨部】
蜀人造十色牋凡十幅为一榻每幅之尾必以竹夹夹和十色水逐榻以染当染之际弃置堆埋堆盈左右不胜其委顿逮干则光彩相宣不可名也然逐幅于方版之上砑之则隠起花木麟鸾千状万态又以细布先以浆胶令挺隠出其文者谓之鱼子牋又谓之罗笺今剡溪亦有焉亦有作败麫糊和以五色以纸曵过令霑濡流离可爱谓之流沙牋亦有煮皂子膏并巴豆油傅于水面能防墨或丹青于上以姜揾之则散以狸须拂头垢引之则聚然后画之为人物砑之为云霞及鸷鸟翎羽之状繁缛可爱以纸布其上而受采焉必须虚幽室明槃浄水澄神虑而制之则臻其妙也近有江表僧于内庭造而进上御毫一洒光彩焕发
晋武赐张华侧理纸已具叙事中本草云陟厘味甘大温无毒止心腹大寒温中消糓强胃气止泄痢生江南池泽陶隠居云此即南人用作纸者唐本注云此物乃水中苔今取为纸名为苔纸青黄色体澁小品方云水中鹿苔也音陟厘陟厘与侧黎相近侧黎又与侧理相近也又云即石也 薛道衡咏苔纸云今来承玉管布字转银钩
丹阳记江寕县东十五里有纸官署齐髙帝于此造纸之所也尝造凝光纸赠王僧防【一云银光纸也】
叚成式在九江出意造纸名云蓝纸以赠温飞卿江南伪主李氏常较举人毕放榜日给防府纸一张可长二丈濶一丈厚如缯帛数重令书合格人姓氏每纸出则缝掖者相庆有望于成名也仆顷使江表覩今壊楼之上犹存十数幅
林邑记云九真俗书树叶为纸
画品云古画尤重纸上者言纸得五百年绢得三百年方壊歴代名画记云背书画勿令用熟纸背必皱起宜用白滑漫薄大幅生纸纸缝先避画者人面及要节处若缝之相当则强急巻舒有损要令参差其缝则气力均平太硬则强急太薄则失力绢素彩色不可捣理纸上白者可以砧石妥贴之仍隂阳之气调适秋为上时春为中时夏为下时暑湿之时不可也
歴代名画记云江东地润无尘人多精艺好事者常宜置宣纸百幅用法蜡之以备模冩古人好搨画十得七八不失神彩笔迹亦有御府搨本谓之官搨
搨纸法以江东花叶纸用柿油好酒浸一幅乃下铺不浸者五幅上亦铺五幅乃细巻而硾之候浸渍染着如一榻书画若俯止水窥朗鉴之明彻也【初举子云宜赍入词场以防试纸避他物所汚】
资暇云松花牋代以为薛涛笺误也松笺其来旧矣元和之初薛涛尚斯色而好制小诗惜其幅大不欲长賸之乃命匠人狭小为之蜀中才子既以为便后减诸牋亦如是特名曰薛涛笺今蜀中纸有小様者皆是也非松花一色
唐初将相官告亦用销金牋及金鳯纸书之余皆鱼牋花牋而已厥后李肇翰林志曰凡赐与徴召宣索处分曰诏用白麻纸抚军旅曰书用黄麻纸太清宫内道观荐告词文用青藤纸朱书谓之青辞诸陵荐告上衣表内道观文并用白藤纸凡赦书徳音立后建储大诛讨免拜三公命相命将并用白藤纸不用印双日起草只日宣宰相使相官告并用色背绫金花纸节度使并用白背绫金花纸命妇即金花罗纸吐蕃及賛普书及别録用金花五色绫纸上白檀木真珠瑟瑟钿函金鎻钥吐蕃宰相摩尼师已下书用五色麻纸南诏及清平官书用黄麻纸
傅咸纸赋
葢世有质文则理有损益故礼随时蛮而噐与事易既作契以代防兮又造纸而当防夫其为物厥羙可珍亷方有则体洁性真含章蕴藻寔好斯文取彼之淑以为已新揽之则舒舍之则巻可屈可伸能幽能显
薛道衡咏苔纸诗
昔时应春色引緑泛清流今来承玉管布字转银钩
韦荘乞彩牋歌
浣花溪上如花客緑间红藏人不识留得溪头瑟瑟波泼成纸上猩猩色手把金刀裁防云有时剪破秋天碧不使红霓叚叚飞一时驱上丹霞壁蜀客才多染不供卓文醉后开无力孔雀衔来向日飞翩翩压折黄金翼我有歌诗一千首磨礲山岳罗星斗开卷常疑电雷惊挥毫只怕龙蛇走班班布在诗人口满轴松花都未有人间无处买烟霞须知得自神仙手也知价重连城璧一纸万金犹不惜薛涛昨日梦中来慇懃劝向君边覔
僧齐已谢人赠棊子防牋诗
陵阳棊子浣花笺深愧携来自锦川海蚌琢成星落落吴绫隠出鳯翩翩留防桂苑题诗客惜寄桃源敌手仙捧受不堪思出处七千余里剑闗前
舒元舆悲剡溪古藤文
剡溪上绵四五百里多古藤株枿逼土虽春入土脉他植发活独古藤气不觉絶尽生意予以为本乎地者到春必动此藤亦本于地方春且死色问溪上之有道者言溪上多纸工持刀斩伐无时劈剥皮肌以给其业噫藤虽植物者温而荣寒而枯飬而生残而死亦将似有命于天地间今为纸工斩伐不得发生是天地气力为人中伤致一物疵厉之若此异日过数十百郡洎东洛西雍歴见言书文者皆以剡纸相夸予悟曩见剡藤之死职止由此此过固不在纸工且今九牧士人自専言能见文章戸牖者其数与麻竹相多聼其语甚自安重皆不啻握骊龙珠虽茍有晓寤者其伦甚寡不胜众者亦皆敛手无语其众者果自谓天下文章归我遂轻傲圣人道使周南召南风骨抑入于折杨黄花中言偃卜子夏文学防入于滛靡放荡中比肩握管动盈数千百人人人笔下动数千万言不知其为谬误日日以纵自然殁藤命甚易业波頽呇未见止息如此则绮文妄语辈谁非书剡纸者耶纸工嗜利晓夜斩藤以鬻之虽举天下为剡溪犹不足以给况一剡溪者耶以此恐后之日不复有藤生于剡矣大抵人间费用茍得其理不枉之道在则暴耗之过莫由横及于物物之资人亦有其时时其斩伐不为夭阏予谓今之错为之文者皆夭阏剡溪藤之流也藤生有涯而错为文者无涯无涯之损物不直于剡藤而巳予所以取剡藤以寄其悲
右朱长文墨池编
论纸品
兰亭叙用鼠须笔书乌丝防蠒纸所谓蠒纸葢寔绢帛也乌丝防即是以墨间白织其界行耳布缕为纸今蜀笺犹多用之其帋遇水滴则深作窠臼然后乃尔故薄而清莹者乃可贵古称剡溪本以越溪为胜今越之竹纸甲于他处而藤乃独推抚之清江清江佳处在于坚滑而不留墨新安玉板色理极腻白然质性颇易软弱今士大夫多糨而后用既光且坚用得其法藏乆亦不蒸蠧又吴人取越竹以梅天水淋眼令稍干反覆硾之使浮茸去浄筋骨莹彻是为春膏其色如蜡若以佳墨作字其光可鉴故吴笺近出而遂与蜀产抗衡江南旧称澄心堂纸刘贡父诗所谓百金售一幅其贵如此今亦有造者然为吴蜀牋所掩遂不盛行于时外国如阇婆髙丽亦皆出纸髙丽纸类蜀中冷金缜寔而莹阇婆者厚而且坚而长者至三四丈商人云造时使幅端连引故得尔长胡人用作帷幄脩斋供则张之满室若有嘉防乃更设花布及罽绮所为者
春膏纸诗
吴门孙生造春膏纸尤造其妙余尝赋诗曰膏润滋松雨孤髙表竹君夜碪寒捣玊春几莹铺云越地虽呈瑞吴天乃防勲莫言名晚出端可大斯文 近观米南宫有一帖云余尝硾越州竹光透如金板在油拳上矩截作轴入笈畨覆数十张学书作诗寄薛绍彭刘泾云越筠万杵如金板每用杭油与池蠒髙压巴郡乌丝防平欺泽国清华练老无他物适心目天使残年同笔砚图书满室翰墨香刘薛何时眼中见薛和之云书便莹滑如碑板古来精纸惟闻蠒杵成剡竹光凌乱何用区区书素练细分浓淡可评墨副以谿岩难作砚世传此语谁复知千里同风未相见以此观之则其擅羙益可知矣
纸分隂阳面
凡纸皆以浇处向上为阳着帘处向下为隂今人多为向阳而背隂葢以阳靣虽粗而光滑不凝滞隂背虽细而艰滞能沁墨故也然太滑又易失用笔之意太澁又推笔不行惟今之清江及越竹纸其隂面细而不澁用以作字笔法具存其阳面则光润太甚笔锋未到而墨已先驰似过于骏快也
右陈槱负暄野録
梁江洪为傅建康咏红笺诗
杂采何足竒惟红偏可作【去声】灼烁数蕖开轻明似霞破镂质卷方脂裁花承百和不遇精华人岂入风流座
梁宣帝咏纸诗
皎白犹霜雪方正若聨碁宣情且记事寕同鱼网时
梁刘孝威谢公纸啓
虽复邺殿鳯衘汉朝鱼网平淮桃花中宫谷树固亦慙兹靡滑谢此宣光
周朴谢友人惠笺纸并笔
范阳从事独相怜见惠霜毫与彩笺三副纒秋月兎五般方翦蜀江烟宵徴觉有文通梦日习惭无子谅篇欲着不将两处用归山闲向墨池前
成式与温庭筠云蓝纸絶句并序
一日辱飞卿九寸小纸两行亲书云要采笺十畨録少诗为予有杂笺数角多抽防与人既玩之轻明复用殊麻滑尚愧大庾所得犹至四百枚岂及右军不节尽付九万幅因知碧云棋上重翻懊恼之辞红叶沟中更拟相思之曲固应桑根作本藤角为封古拙不重蔡侯新様偏饶桓氏何啻奔墨驰骋有贵长亷下笔纵横偏求侧理所恨无色如鱼卵状如马肝称冩璇玑且题裂帛者予在九江出意造云蓝纸既乏左伯之法全无张永之功輙分五十枚并絶句一首或得闲中暂当药饵也三十六鳞充使时数畨尤得裹相思待将袍袄重抄了尽写防阳掘柘词